在京劇“音配像”工程取得令人矚目成就的基礎上，戲曲“像音像”工程也正在緊鑼密鼓地展開。該工程在全國范圍內(nèi)又從60歲以下獲得文華表演獎和梅花獎的候選演員中優(yōu)中選優(yōu)，遴選出第一批102名演員的127部劇目，在“十三五”期間計劃共錄制350部優(yōu)秀戲曲劇目。自上世紀末自天津試點開始，至今已拍攝完成53部優(yōu)秀劇目（其中含45部京劇和8部評劇）。中央電視臺戲曲頻道已播出38部，每周播出2部，觀眾超過千萬人次，反響熱烈。

這實在是盛世的一樁攸關傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的明智之舉，值得大大地點贊！

中華戲曲是中華民族對人類文化的獨特貢獻，其中流淌著中華民族的文化血液，承載著中華民族的理想信仰、道德追求、人文精神，標識著中華民族的文化基因。傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，重要方面之一便是要傳承發(fā)展好中華戲曲。

460多出“音配像”工程劇目，把戲曲前輩們在歷史上留存下來的“音”由后人配“像”，保存?zhèn)鹘y(tǒng)經(jīng)典劇目及優(yōu)秀演員的唱腔藝術，使之成為今天繼承的范本和發(fā)展的基礎。“像音像”工程則用最先進的現(xiàn)代科技錄制下當代戲曲名家代表作，采取先在舞臺取像、后在錄音室看像錄音、再由演員為自己的最佳錄音配上最佳錄像的方式，反復錄制加工，直至達到最佳“像”（表演）與最佳“音”（唱腔）的最佳配合，留下演員與劇目的最佳記錄。如果說“音配像”是為中華戲曲的優(yōu)秀歷史傳統(tǒng)存照，那么“像音像”則是為中華戲曲的當今經(jīng)典存像。

傳承是為了發(fā)展，沒有傳承就沒有發(fā)展，真正的傳承本身就蘊含著發(fā)展，傳承基礎上的發(fā)展是最好的發(fā)展。如果說“音配像”立足于傳承，“像音像”就是傳承與發(fā)展兼而有之了。年逾古稀的京劇葉（盛蘭）派傳人葉少蘭帶領后輩張（君秋）派傳人趙秀君等，錄制“像音像”《西廂記》時就感觸頗深地說：“精品不是我們自己標榜出來的。要講究藝術的高標準、高質(zhì)量、高要求，錄制出高水平的留得住、傳得下去的完美的范本，既為人民留下代代相傳的鑒賞精品，又為培養(yǎng)戲曲人才提供精品教材，也為戲曲藝術家們留下自己最美好的音像記憶。我錄《西廂記》時有一句唱腔的情老是與像合不準，就反復錄了20遍，終于錄出了最理想、最完美的一遍。事后仔細一琢磨，我經(jīng)過這20遍實踐，對人物、對唱詞的理解和表現(xiàn)都較前深化了，也多少實現(xiàn)了些習總書記強調(diào)的‘創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展’吧。”此言極是。