現(xiàn)在影視圈的當(dāng)紅“網(wǎng)紅”，不是李易峰、吳亦凡，而是電視劇《人民的名義》中的一批有演技、有內(nèi)涵的“老藝術(shù)家”。本劇收獲了大批年輕觀眾，年輕觀眾以“表情包”“漢東BOYS”等方式支持該劇，在上周四，《人民的名義》收視率破4。

正因?yàn)橛辛藚莿偂堌S毅、張志堅(jiān)、丁海峰、侯勇等一眾戲骨的標(biāo)兵作用，也讓年輕觀眾重新審視“小鮮肉”的演技。就在《人民的名義》熱播期間，IP劇出身的“小鮮肉”劉昊然、張藝興、李易峰匯聚在展現(xiàn)中國(guó)人民解放軍建軍歷史的電影《建軍大業(yè)》中，對(duì)于這一陣容，網(wǎng)友不再盲目追星，而是對(duì)主角的演技表示質(zhì)疑。對(duì)此，該片監(jiān)制黃建新16日在北京回應(yīng)，選演員是經(jīng)過(guò)慎重考慮的，而且他們也為此片做了大量的前期準(zhǔn)備工作。

老戲骨成為“網(wǎng)紅”，而“小鮮肉”也看到了自己的職業(yè)生涯危機(jī)，開(kāi)始重視演技的磨練。面對(duì)這一現(xiàn)象，《人民的名義》總制片人高亞麟欣喜地表示，“又回到手藝人的時(shí)代了！”

專家熱議：用藝術(shù)“鞭撻腐敗”

日前，《人民的名義》創(chuàng)作研討會(huì)在中央軍委后勤保障部舉行，諸多業(yè)內(nèi)專家、學(xué)者從該劇的藝術(shù)性、思想性、社會(huì)價(jià)值等多個(gè)角度，探討了其熱播背后的原因和社會(huì)意義。與會(huì)專家認(rèn)為，《人民的名義》的成功之處在于摒棄了傳統(tǒng)主旋律電視劇中存在的公式化、概念化、模式化等問(wèn)題，取材于生活，貼近民生，因而最能與百姓的思想形成共鳴，取得非同尋常的藝術(shù)效果。

在導(dǎo)演李路看來(lái)，“做電視劇一定要‘說(shuō)人話’，要和百姓產(chǎn)生共鳴，這樣，這種現(xiàn)實(shí)主義題材的主旋律作品才會(huì)被大家接受和贊頌”。

正如中國(guó)電影電視評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光所說(shuō)，“影視劇創(chuàng)作和生產(chǎn)要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，要堅(jiān)持文化自覺(jué)、堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)制度、堅(jiān)持溫暖現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作路線。”

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥認(rèn)為，《人民的名義》昭示人們更好地繼承、發(fā)展中國(guó)文藝包括影視藝術(shù)的優(yōu)秀歷史傳統(tǒng)和文化提煉，順應(yīng)了社會(huì)情感共鳴的需求，提高了人的素質(zhì)，推動(dòng)了社會(huì)的進(jìn)步。

在中宣部原副部長(zhǎng)、該劇總顧問(wèn)翟泰豐看來(lái)，“這部劇揭露了貨幣使人性變異，并對(duì)黨員脫離群眾的惡果進(jìn)行了抨擊，這是在用藝術(shù)反腐敗、打擊腐敗、鞭撻腐敗。”

編劇周梅森從《人民的名義》創(chuàng)作之初就確定了目標(biāo)，即要對(duì)中國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)現(xiàn)實(shí)的政治、社會(huì)的形態(tài)做一次準(zhǔn)確、全面的描述。而為了這一目標(biāo)，他積累了10年才有了這部作品。李路導(dǎo)演說(shuō)，因?yàn)閯”镜纳羁绦院腿宋锏膹?fù)雜性，在拍攝過(guò)程中格外用心，劇組養(yǎng)成了反復(fù)讀劇本的習(xí)慣。

大多數(shù)觀眾對(duì)高亞麟《家有兒女》中“夏東海”的角色印象深刻，隨著《人民的名義》的熱播，他作為該劇幕后出品人、總制片人的身份也隨之曝光。他接受南方日?qǐng)?bào)記者采訪時(shí)說(shuō)，當(dāng)初他是冒著賠錢的風(fēng)險(xiǎn)投資這部劇的，支撐他的原動(dòng)力是“內(nèi)容”，“影視作品與商品不同，前者需要有社會(huì)價(jià)值，要反映當(dāng)下，有家國(guó)情懷。”

這部劇出現(xiàn)之前，國(guó)內(nèi)的反腐題材劇空白了10年，而黨的十八大以來(lái)，“反腐”成為熱門的話題，本著對(duì)影視行業(yè)和市場(chǎng)的判斷，高亞麟相信把它拍成影視作品“一定不缺觀眾”。

幕后大腕展望行業(yè)趨勢(shì) 手藝練好才是王道

高亞麟坦言，與李路導(dǎo)演確定要拍這部劇時(shí)，參照了以前的《大宅門》《北平無(wú)戰(zhàn)事》等口碑劇的做法，即“戲骨云集”。

據(jù)他透露，在邀請(qǐng)演員時(shí)，從沒(méi)有過(guò)找“小鮮肉”的想法。“因?yàn)闆](méi)有意義。我指的‘小鮮肉’不止是說(shuō)年輕演員，而是特指沒(méi)有演技不是職業(yè)演員的所謂的年輕明星，靠臉吃飯的那種。”之所以這樣，按高亞麟的說(shuō)法，“我跟李路導(dǎo)演都覺(jué)得，我們不年輕了，希望做減法，做一部成功一部，把有限的精力投入到每一個(gè)作品中。不求數(shù)量，求質(zhì)量。”

對(duì)高亞麟而言，《人民的名義》火爆到這種程度是他意想不到的，尤其是“達(dá)康書(shū)記”等角色的表情包刷遍朋友圈。但接著他說(shuō)，這也在意料之中——多半功勞在于眾演員對(duì)角色的精湛詮釋及多年對(duì)演技的鉆研。

“又回到手藝人的時(shí)代了！說(shuō)這話顯得老氣橫秋，但我覺(jué)得，包括年輕演員，要把手藝練好，這才是王道。”高亞麟說(shuō)。

在大家感嘆“戲骨的春天來(lái)了的時(shí)候”，另一邊，IP劇出身的“小鮮肉”匯聚在《建軍大業(yè)》中出演開(kāi)國(guó)元?jiǎng)住Ｕ宫F(xiàn)中國(guó)人民解放軍建軍歷史的《建軍大業(yè)》，沿襲了“建國(guó)三部曲”系列前兩部“明星云集”的特點(diǎn)。對(duì)于該戲“小鮮肉”扎堆，監(jiān)制黃建新16日回應(yīng)選角問(wèn)題，相信演員能很好地展現(xiàn)出革命先烈的風(fēng)貌。

對(duì)于這些演員的氣質(zhì)與演技是否真能撐得起革命先烈的形象。《建軍大業(yè)》總策劃兼藝術(shù)總監(jiān)韓三平認(rèn)為，監(jiān)制黃建新和導(dǎo)演劉偉強(qiáng)準(zhǔn)確抓住了每個(gè)人的精髓，展現(xiàn)出他們身上最閃光的部分。

黃建新則不忘強(qiáng)調(diào)對(duì)年輕演員的敬業(yè)印象深刻。比如，眾主演在35攝氏度以上的炎炎夏日集中訓(xùn)練了很長(zhǎng)時(shí)間，歐豪、馬天宇、劉昊然都很努力地學(xué)走正步、匍匐前進(jìn)、騎馬打槍。

“這跟以前的傳言不一樣，每個(gè)人都非常認(rèn)真，也去看一些值得參考的電影，下了這么大功夫應(yīng)該是用心了，結(jié)果也很好。”黃建新說(shuō)。