近期,反腐題材電視劇《人民的名義》火了。不管線上線下,人們張口閉口就是“侯亮平”“高育良”“李達(dá)康”“祁同偉”,不少人熱衷于“對(duì)號(hào)入座”,一一為劇中人物尋找“原型”。各社會(huì)階層的代入感表現(xiàn)得如此強(qiáng)烈,從近年的影視劇作品來(lái)看,并不多見。

一部已經(jīng)成型的藝術(shù)作品,存在這樣那樣的缺陷,或者說(shuō)仍有一些思慮不甚周詳之處,也是很正常的。如何評(píng)價(jià),原本就沒有標(biāo)準(zhǔn)范式,如果從接受美學(xué)的理論看,公眾的參與及批評(píng)也是完成劇本的一個(gè)環(huán)節(jié),觀眾的品頭論足,本身就是文本的再創(chuàng)造,是藝術(shù)實(shí)現(xiàn)價(jià)值的必要過程。而這部劇中,最吸引人的話題自然是反腐。無(wú)論是家里多處藏滿贓款卻假裝清廉的趙德漢,還是表面上不動(dòng)聲色、暗地里“動(dòng)作不斷”的高育良,抑或是那位賣了房子住到養(yǎng)老院的老檢察官陳巖石,這些人都有著無(wú)限的話題延展性,可以讓人多方評(píng)說(shuō)。

但拂去“反腐”這一主題,人們不難發(fā)現(xiàn),這部劇反映的其實(shí)是當(dāng)下中國(guó)社會(huì)一個(gè)波瀾壯闊的切面。就像編劇周梅森所說(shuō),《人民的名義》就是“想做一個(gè)大中國(guó)的故事,從官場(chǎng)的高層到底層的弱勢(shì)群體都有涉及,同時(shí)借人物、劇本把自己對(duì)中國(guó)十幾年來(lái)巨大的社會(huì)思索量容納進(jìn)去”。這里面有豐富的社會(huì)樣態(tài),是一個(gè)綜合的容器。反腐之外,有豐富的現(xiàn)實(shí)人生,乃至深廣的社會(huì)焦慮。比如,如何協(xié)調(diào)城市發(fā)展中的拆遷與補(bǔ)償問題、普通民眾遭遇冤屈后如何伸張正義、下崗工人的生計(jì)問題,等等。這些問題在某些官員眼里可能只是宏大發(fā)展布局下的必然代價(jià),但具體到每一個(gè)生活在當(dāng)下的民眾身上,卻是千鈞重負(fù)。

大概已有十多年了,因?yàn)轭愃品锤}材影視劇供給稀缺,盡管中央“打虎”“拍蠅”的行動(dòng)雷厲風(fēng)行,摧枯拉朽,但囿于文藝作品在此方面反應(yīng)滯后,公眾往往鮮有一個(gè)可以充分討論的“共同話題”。而《人民的名義》顯然滿足了這樣的公眾訴求,反腐之外的社會(huì)焦慮也由此進(jìn)入公眾視野。人們發(fā)現(xiàn),與反腐相比,如何保障民眾的合法權(quán)益不被侵害,或者遭遇侵害如何找回公正,具有同樣重要的意義與價(jià)值。

破解諸多癥結(jié)的關(guān)鍵,無(wú)疑應(yīng)該是制度建設(shè),通過完備的制度建設(shè)約束權(quán)力,重塑正常的政經(jīng)生態(tài)。一方面可以擴(kuò)大反腐的戰(zhàn)果、固化反腐的成績(jī),構(gòu)建“不敢腐不能腐不想腐”的長(zhǎng)效機(jī)制,深化和鞏固反腐敗斗爭(zhēng)壓倒性態(tài)勢(shì);另一方面,也可以切實(shí)保障民眾的合法權(quán)益,緩解民眾的焦慮感和不安感。

如果說(shuō),圍繞《人民的名義》展開的討論,能夠真正有所觸動(dòng),并產(chǎn)生某種改變“國(guó)家命運(yùn)”的力量的話,那么討論理應(yīng)進(jìn)入這一更深、更廣、也更迫切的層面。畢竟,政治和社會(huì)生態(tài)的修復(fù),乃至民生焦慮的紓解,都需要花費(fèi)更長(zhǎng)的時(shí)間、更大的氣力和更高的智慧。