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潘鶴:有人格自然就有藝術(shù)風(fēng)格
廣州美術(shù)學(xué)院家屬區(qū)有一棟特別寶貴的樓房,寶貴不是說樓有多奢華、多先進(jìn),反而是很破舊、很普通,但就是能讓人肅然起敬,只是因?yàn)樽罡叩囊粚訕巧献≈鴱V州美院4位最頂端的老教授。
潘鶴、郭紹綱、楊之光、陳金章,4位美術(shù)界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋锞妥≡谶@層樓上。楊先生已經(jīng)不在了,剩下3位都年過八秩,都伴隨廣州美院走過了半個(gè)多世紀(jì),都是桃李滿天下,都獲得了廣東省文藝界的最高獎——“終身成就獎”。他們是廣美的傳奇,也是整個(gè)文藝界的傳奇。
4位老先生中,年齡最大的潘鶴先生,已過90歲,仍鶴發(fā)童顏。他在年輕后生面前自我調(diào)侃是“90后”,甚至?xí)f出一些好玩的段子;他到任一公共場合,都要穿著西裝與襯衣?,F(xiàn)在,老先生的腿腳不靈便了,外出要坐上輪椅,但仍要費(fèi)一番舟車勞頓給人撐場。
為此,老先生笑呵呵地自嘲說:“我自己的的確確成為了一個(gè)符號,雕塑家也成了‘表演藝術(shù)家’了?!爆F(xiàn)在,老先生外出奔波的時(shí)候越來越少了,但他獎掖后學(xué)的古道熱腸,那種憤世嫉俗的老憤青精神,仍在口口相傳。
“藝術(shù)是苦悶的象征”
美術(shù)報(bào):藝術(shù)家、教育家、社會活動家,您最喜歡哪個(gè)稱呼?
潘鶴:每樣?xùn)|西,我都隨遇而安。沒什么所謂。一個(gè)人不能選擇太多,這樣很容易患得患失。所以,不選擇就隨遇而安,逆來順受也行,怎么樣都行。太陽下山,明天照樣從頭來過,像過河一樣,摸著石頭過去就行,不需要計(jì)算這一步行多少分鐘,下一步行多長時(shí)間。當(dāng)然,大事就需要當(dāng)機(jī)立斷了。
美術(shù)報(bào):在您看來,大師可不可以培養(yǎng)?
潘鶴:我覺得藝術(shù)跟科學(xué)不同,藝術(shù)是一種感性的事物,科學(xué)是理性的。如果完全是憑借理性去學(xué)習(xí)藝術(shù),是很難有成就的。藝術(shù)是一種感覺,感覺是天生的,是天賦。所以,很多有成就的藝術(shù)家小時(shí)候都是窮困潦倒,都是饑寒交迫,痛苦不堪的。所以,我一直都說,藝術(shù)是苦悶的象征。很多偉大的文學(xué)家都是苦悶的象征。那時(shí)候知識都是從紙袋里面來的,以前沒有舊報(bào)紙,沒有塑料袋,只有在一些富人逃難走了之后,入屋偷東西的人把屋內(nèi)剩下的一些書本拿出來,按重量來賣給商鋪,而商鋪則用其中的紙張來包東西,我的學(xué)問主要就來自這里,就不像現(xiàn)在讀書,拿著本詞典,聽著大教授講課,這種經(jīng)歷我從來都沒有試過。
美術(shù)報(bào):藝術(shù)創(chuàng)作需要技巧嗎?
潘鶴:藝術(shù)創(chuàng)作有了感情,技巧才有用,等有話要講,有感情去發(fā)泄,是動力,是電力,需要講的時(shí)候,就需要借助技巧,無感情,只有技巧是沒用的,先學(xué)手段再培養(yǎng)感情怎么可能呢?現(xiàn)在很多人就弄虛作假。藝術(shù)不同于科學(xué),科學(xué)需要很細(xì)致的,藝術(shù)則是感情,需要感動人。如果連自己都沒有感動,怎樣去感動別人?現(xiàn)在很多都是功利主義,很多藝術(shù)家都不是為藝術(shù)來的,完全就為了錢。以前學(xué)藝術(shù)就是明知山有虎,偏向虎山行。現(xiàn)在就不是了,個(gè)個(gè)都以為做藝術(shù)家有很多收入,一幅畫價(jià)格上億。這樣的目的去學(xué)藝術(shù),怎么行呢?現(xiàn)在很多人不是為人民服務(wù),而是為人民幣服務(wù),這當(dāng)然“弊”啦。
美術(shù)報(bào):您對藝術(shù)市場的收藏火熱現(xiàn)象如何看待?
潘鶴:目前藝術(shù)收藏很火熱,這是一種動力的表現(xiàn)。現(xiàn)在炒買書畫已經(jīng)成為了一種主流,關(guān)鍵在于方向如何。
創(chuàng)作,永無止境
美術(shù)報(bào):在眾多創(chuàng)作的作品中,哪一些是您最滿意的?
潘鶴:幸運(yùn)的是,社會都很信任我,通過各種途徑找我做雕塑,我都登記下來。我考慮他們是不是真心實(shí)意找我的,他們委托的內(nèi)容,是不是值得我做的題材。所以,這樣下來,基本接下來的那些,都是自己感興趣的,可以做的。我有個(gè)特點(diǎn)就是,解放前從不為“偽政府”做事,解放后從不為私人做事,除非有些人做慈善,為公益事業(yè),或者有了錢有孝心,為父母做像這些。其他不感動我的話,我就不會接的了。
我創(chuàng)作上很有意思的一點(diǎn)是,每一件都沒做完就交卷了。這也是一種自我完善的過程,如果認(rèn)為完美了,意味著才華到此為止。
美術(shù)報(bào):著名畫家黃少強(qiáng)先生對您的影響有多大?
潘鶴:我當(dāng)時(shí)跟了他5個(gè)星期,他就去世了。不過他對我影響很大,他不是把藝術(shù)作為生存的手段,而是當(dāng)作為人民服務(wù)的手段,哪怕傾家蕩產(chǎn)都要全國游歷,認(rèn)識社會,認(rèn)識生活,用自己的藝術(shù)描寫人民的疾苦。所以,藝術(shù)是不需要考慮技巧的,主要是藝術(shù)家的人格,有人格自然有風(fēng)格。在這方面,他對我的影響很大,他說藝術(shù)很難為人謀生,只能為人民作出貢獻(xiàn),這些思想對我的影響都很大。
美術(shù)報(bào):您一向被認(rèn)為是中國城市雕塑文化的開創(chuàng)者。您最早是從什么時(shí)候開始提出城市雕塑理念的?
潘鶴:雕塑在全國范圍內(nèi)走向室外是我和劉開渠發(fā)起的,最初在廣東,后來蔓延至全國各地。我很早就開始做城市雕塑,《雕塑的主要出路在室外》這篇文章是1979年發(fā)表在廣州的報(bào)刊上,1981年《美術(shù)》雜志轉(zhuǎn)登,當(dāng)時(shí)文章一發(fā)表立刻引起中國雕塑界的重視。實(shí)際上,這是一篇總結(jié)性文章,它總結(jié)我過去多年做城市雕塑的實(shí)踐與體會?!暗袼茏呦蚴彝狻边@個(gè)觀點(diǎn)是在我擔(dān)任廣美雕塑系主任時(shí)(1977年)提出的,在那個(gè)年代基本沒有機(jī)會做大型的戶外雕塑。我特別崇拜米開朗基羅,他做的雕塑在幾百年前就在他的國家立足,我們國家那么強(qiáng)大,地方那么廣闊,居然沒有戶外雕塑,太不合理了。
美術(shù)報(bào):最近幾年,各地都加快了“城市雕塑”的建造節(jié)奏,很多城市的地標(biāo)性廣場、建筑物或公園內(nèi)都樹立了形式各樣的雕塑。但與此同時(shí),人們對這些雕塑并不買賬,甚至大呼“雷人”。這種“奇觀”也得到了學(xué)術(shù)界的關(guān)注與批評。您如何看?
潘鶴:這點(diǎn)我曾經(jīng)和劉開渠談過。當(dāng)時(shí)北京有一條街的雕塑做得很差,劉開渠和我商量說要不要把街道兩旁那些雕塑全部拆掉,我說,還是不要拆,拆掉打擊不了不三不四的藝術(shù)家,只是打擊了官員的信心,以后不敢再做雕塑。但是他們照樣可以做雕塑,拆了北京的,他們可以去其他地方做(雕塑)。所以我對劉開渠說,我們提出城市雕塑,可能成為歷史的功臣;但現(xiàn)在看來,勞民傷財(cái)、污染城市的雕塑泛濫成災(zāi),我們反而成為歷史的罪人。垃圾明顯比精品多。
美術(shù)報(bào):您如何看城市雕塑的價(jià)值?
潘鶴:城市里豎立起雕塑作品,本應(yīng)該傳達(dá)真善美,提升城市的文化形象與市民的文化修養(yǎng)。但事實(shí)上,大大小小的城市雕塑污染了整座城市。太不像話,太氣人。亂七八糟,讓人受不了。僅僅從這一點(diǎn)看,就足以說明藝術(shù)界的混亂。
美術(shù)報(bào):能否舉例說明城市雕塑亂象彰顯藝術(shù)界的混亂?
潘鶴:真善美是藝術(shù)家最起碼的價(jià)值底線,其中,真是首要原則。而我們看到,很多藝術(shù)家早已喪失了對“真”、對“真誠”的追求。有人既然想做城市雕塑,不管這個(gè)題材是否打動了自己,就通過各種見不得人的途徑去爭取這個(gè)項(xiàng)目。
編輯:邢賀揚(yáng)
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