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走入巴黎大皇宮的青年藝術(shù)家周松

2017年02月20日 16:19 | 作者:記者 黃昊 | 來(lái)源:光明日?qǐng)?bào)
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法國(guó)獨(dú)立沙龍藝術(shù)展覽的歷史悠久,距今已有130多年的歷史。一個(gè)多世紀(jì)以來(lái),來(lái)自世界各地的藝術(shù)家,如凡·高、莫奈、雷諾亞、塞尚、馬蒂斯、畢加索、夏加爾、達(dá)利、趙無(wú)極和朱德群等,均曾攜作品參加過(guò)展覽。自2006年起,在法國(guó)總統(tǒng)府和文化部的支持下,由四家知名沙龍——“獨(dú)立藝術(shù)家聯(lián)盟”“對(duì)比沙龍”“法國(guó)藝術(shù)家聯(lián)盟”以及“水墨沙龍”共同創(chuàng)辦的沙龍聯(lián)展“藝術(shù)財(cái)富沙龍”(Art Capital)開始在巴黎大皇宮進(jìn)行展出,聯(lián)展年均吸引超過(guò)4萬(wàn)觀眾,已成為當(dāng)前法國(guó)當(dāng)之無(wú)愧的年度藝術(shù)界盛宴。除了“獨(dú)立藝術(shù)家聯(lián)盟”之外,其余三個(gè)主辦單位均采用一位藝術(shù)家一幅作品的形式布展。

圖為周松及其參展作品《熵 No3》黃昊攝/光明圖片

本屆藝術(shù)財(cái)富沙龍展覽2月14日正式開幕。參加本屆展覽的有來(lái)自全球近40個(gè)國(guó)家的2000余位藝術(shù)家,這些歷史悠久的創(chuàng)始沙龍希望通過(guò)期間展示的藝術(shù)家的繪畫、雕塑、雕刻和攝影等作品,體現(xiàn)其中創(chuàng)新的力量,讓還未被規(guī)范化、程式化的美呈現(xiàn)給大眾。這沿襲了19世紀(jì)末,為了“抵抗因循守舊的主流沙龍,要求大眾親自評(píng)判”的高更、塞尚、羅特列克等人舉辦的“被拒絕者的沙龍”之意。

與以往不同的是,此次應(yīng)“對(duì)比沙龍”主席保羅·亞歷克西的邀請(qǐng),十余位來(lái)自中國(guó)國(guó)內(nèi)的藝術(shù)家首次攜自己的作品來(lái)到巴黎,向法國(guó)、向世界展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)魅力,也為聯(lián)展帶來(lái)了一股清新的“中國(guó)風(fēng)”。周松作為國(guó)內(nèi)青年一代杰出藝術(shù)家的代表人物,同時(shí)也是此次應(yīng)邀參展的中國(guó)藝術(shù)家中最年輕的一位,其參展作品《熵 No3》受到了來(lái)自展覽、收藏、藝術(shù)創(chuàng)作等領(lǐng)域的各界人士的廣泛關(guān)注。

藝術(shù)與科技的碰撞

當(dāng)前人類正在經(jīng)歷的后工業(yè)文明時(shí)代中,新興的人工智能、生態(tài)科技、互聯(lián)網(wǎng)科技等技術(shù)正在成為主流。從世界美術(shù)史的角度來(lái)看,在新背景下的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作也同時(shí)發(fā)生著變革。所以此次周松帶來(lái)的參展作品《熵 No3》,與其以往主題多為人物、靜物的代表作有很大的不同,他希望通過(guò)此次繪畫創(chuàng)作,將藝術(shù)、科技、哲學(xué)等進(jìn)行跨學(xué)科的融合,同時(shí)在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的廣度和維度上繼續(xù)探索,站在全人類的角度去思考藝術(shù)能夠?yàn)槭澜缥磥?lái)的發(fā)展帶來(lái)什么,希望以此引發(fā)人們對(duì)當(dāng)下及未來(lái)的探討。

藝術(shù)創(chuàng)作需要使命感

“在學(xué)術(shù)領(lǐng)域,要有‘敢想敢做’的精神,同時(shí)還需要堅(jiān)持自己的理想和追求?!痹谡劦疆?dāng)前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展時(shí),周松表示:“油畫是舶來(lái)藝術(shù),我們?cè)谠缙谑艿降亩际俏鞣降墓诺渲髁x、現(xiàn)代主義等傳統(tǒng)教育。作為新一代的中青年藝術(shù)家,與西方主流藝術(shù)進(jìn)行積極交流,通過(guò)不斷探索、創(chuàng)新藝術(shù)形式,能夠跟上甚至引領(lǐng)當(dāng)前的主流藝術(shù),是我們這一代人肩負(fù)的使命和責(zé)任。只有這樣,東西方文化之間、國(guó)與國(guó)之間的藝術(shù)交流才能產(chǎn)生新的理解和共鳴,才會(huì)更有意義?!?/p>

藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)更多地“走出去”

周松向本報(bào)記者表示,目前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)仍處在一個(gè)繼承及發(fā)展的階段,同時(shí)受到西方的強(qiáng)烈影響。盡管近年來(lái)對(duì)外交流不斷增多,但總體來(lái)說(shuō),相對(duì)其他領(lǐng)域,藝術(shù)領(lǐng)域仍然處于較為閉塞的狀態(tài),缺少了解世界藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀的機(jī)會(huì)和途徑。中國(guó)藝術(shù)家特別是中青年藝術(shù)家,無(wú)論是在人數(shù)上以及次數(shù)上,也較少能夠參與世界主流的藝術(shù)展覽及學(xué)術(shù)交流。

周松認(rèn)為,要想改變現(xiàn)狀,需要藝術(shù)家從自身作品出發(fā),站在世界藝術(shù)發(fā)展潮流的角度去提高創(chuàng)作水平,打破固有思維的束縛。此外,應(yīng)當(dāng)努力拓展眼界及藝術(shù)胸懷,讓創(chuàng)作出的作品擁有更大的包容性及更廣闊的國(guó)際視野,更好地展示當(dāng)前中國(guó)文化的開放性和創(chuàng)造性。這些都需要新一代中國(guó)中青年藝術(shù)家們更多地“走出去”,與世界范圍內(nèi)各文化、各民族的藝術(shù)進(jìn)行碰撞、交流。

文化繁榮是國(guó)家振興的側(cè)面寫照

近年來(lái),國(guó)內(nèi)藝術(shù)品交易額在世界范圍內(nèi)所占比重不斷上升,藝術(shù)品收藏與投資也成了當(dāng)下熱門的話題。針對(duì)這一現(xiàn)狀,周松表示,藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮能夠?yàn)樗囆g(shù)家?guī)?lái)創(chuàng)作的保障和動(dòng)力,確保藝術(shù)創(chuàng)作不被過(guò)多的外界因素所左右,同時(shí)可以讓世界對(duì)于中國(guó)藝術(shù)的價(jià)值有更直觀的感受,了解國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的規(guī)模,包括從業(yè)人數(shù)以及產(chǎn)業(yè)在不斷擴(kuò)大和完善。這些都從側(cè)面佐證了在當(dāng)前中國(guó)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展、政治穩(wěn)定的大環(huán)境下,民眾對(duì)于精神文化的需求在不斷提升,文化的繁榮也是國(guó)家振興的重要體現(xiàn)。

(巴黎2月19日電 駐巴黎記者 黃昊)

編輯:邢賀揚(yáng)

關(guān)鍵詞:巴黎大皇宮 青年藝術(shù)家 周松 文化繁榮

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