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胡竹峰:沉迷在中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)深處

2017年02月17日 10:19 | 作者:胡竹峰 | 來(lái)源:遼寧日?qǐng)?bào)
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先秦人作文,霸氣十足,凌駕一切之上或超脫一切之外,可惜時(shí)代遙遠(yuǎn),今時(shí)讀來(lái),行文難免艱澀,不易見微知著。我大量接觸先秦文章是近年的事,那些文字像刻在青銅鼎側(cè)的銘文,彌漫著甲骨卜辭的神秘,已不能用典雅古舊之類的話來(lái)評(píng)介了。

漢賦濃墨重寫,字字斟酌便句句游戲。漢賦的刻意鋪排,就是文人的游戲。漢朝文藝多有凝滯的空氣,好像大家在公共場(chǎng)所賦詩(shī)飲酒一般,手腳放不開,寫來(lái)寫去,都是應(yīng)酬之作。漢賦是種名氣很大的文體,讀它的人卻不多,因?yàn)榭斩礋o(wú)物。空洞不可怕,空洞自有回聲,無(wú)物讓文章少了落腳點(diǎn)。

漢賦過(guò)于苦心經(jīng)營(yíng),一到魏晉,中國(guó)文字之狡兔逃出牢籠,撒腿就跑。有一回周作人為沈啟無(wú)寫硯銘,錄的是庾信《行雨山銘》四句:樹入床頭,花來(lái)鏡里,草綠衫同,花紅面似。寫完之后,周作人說(shuō):“可見他們寫文章是亂寫的,四句里頭兩個(gè)花字?!睆U名也說(shuō)六朝文是亂寫的,中國(guó)文章,以六朝人文章最不可及,所謂生香真色人難學(xué)也。

讀唐宋文章,得氣、得神、得意、得味,更多是得法——文章之法。沒(méi)有規(guī)矩不成方圓,韓愈作文多為人詬病,但他下筆的法則,是取之不盡的金庫(kù),可供后人成百上千年揮霍。如果說(shuō)明清小品如中年男人庭前望月,那么唐宋散文就像老年儒士倚天論道。任何一個(gè)寫作者,在明清與唐宋之間游走學(xué)習(xí),自有風(fēng)動(dòng)枝頭的旖旎,也有盤根縱橫的高古。

明清人作文,以清冷優(yōu)雅的目光,刻意抵拒喧囂與世俗,雖無(wú)灼灼之姿,卻有泠泠之態(tài)。也因?yàn)檫^(guò)于表現(xiàn)超塵脫俗,很多作品缺乏生命的質(zhì)感。讀明清小品,好歹知道了性靈的重要,也就是說(shuō)文字要活,更讓我明白散文是有很多種寫法的。讀唐宋古文,慢慢懂得了厚味,懂得了學(xué)識(shí)與見解比才氣更重要。

民國(guó)文章呢,民國(guó)文章的中國(guó)筆墨是張大千摹本敦煌壁畫。

據(jù)說(shuō)倉(cāng)頡造字,大地顫抖,夜游的鬼魂在暗處哭泣。

漢語(yǔ)是我心中最優(yōu)美的語(yǔ)言,這是屈原的語(yǔ)言、司馬遷的語(yǔ)言、三曹的語(yǔ)言、李杜的語(yǔ)言、陸游的語(yǔ)言、蘇東坡的語(yǔ)言、曹雪芹的語(yǔ)言,她以博大的心胸,溫暖的愛意,優(yōu)雅的姿態(tài)把一切從紙頁(yè)間傳遞出來(lái)。中國(guó)文字真可以寫出美的意境,“昔我往矣,楊柳依依;今我來(lái)思,雨雪霏霏”,“水何澹澹,山島竦峙”,“長(zhǎng)安古道馬遲遲,高柳亂蟬嘶”,都令我喜悅。

迷戀漢語(yǔ)的傳統(tǒng),是一種心愿和情懷。漢語(yǔ)給我日常生活增加了寧?kù)o與深度,在漢語(yǔ)世界封山閉關(guān),是美麗而誘人的。我希望手中的筆可以慢慢抵達(dá)漢語(yǔ)的內(nèi)核,踏上“五四”的臺(tái)階,輕輕推開明清的大門,然后進(jìn)入唐宋的庭院,穿越六朝魏晉的過(guò)道,來(lái)到秦漢的后室,我希望這一生可以走進(jìn)先秦的宮殿。

身前薄霧如紗,點(diǎn)點(diǎn)星光在頭頂閃爍,身后大海遼闊,明月之輝滟滟隨波萬(wàn)里。遠(yuǎn)古的先民睡了,松枝火把掩映下的木屋,忽明忽滅,巨大的靜穆下,夜空如洗,只有筆劃過(guò)的聲音,畫出:禹治水、敕勒歌、文煩簡(jiǎn)有當(dāng)、地險(xiǎn)、史記世次、白公詠史、裴晉公禊事、黃紙除書、唐人重服章……

作者:安徽作家、人民文學(xué)獎(jiǎng)獲得者 胡竹峰


編輯:邢賀揚(yáng)

關(guān)鍵詞:胡竹峰 中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)

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