截至1月6日，電影《我在故宮修文物》上映21天收獲票房620萬(wàn)元，這是“鐵桿”觀眾用一張張電影票換來(lái)的，至今不少影院仍有上午或下午一場(chǎng)的排片，包括豆瓣7.6的評(píng)分，這都令導(dǎo)演蕭寒特別感激，他說(shuō)“我是幸運(yùn)的”。2015年，蕭寒與梁君健聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《喜馬拉雅天梯》登頂大銀幕，同樣獲得很高的關(guān)注度，還成為《人民日?qǐng)?bào)》推薦的年度五部電影之一。最近在電影熱映的同時(shí)，《我在故宮修文物》的同名圖書(shū)也趁熱出版問(wèn)世，導(dǎo)演蕭寒、撰稿綠妖也走到了眾多觀眾面前，談?wù)劚环劢z稱為“修文物”的紀(jì)錄片的背后事。

鏡頭終于架在了師傅們的工作臺(tái)前

一年前，2016年1月初，電視紀(jì)錄片《我在故宮修文物》在不聲不響中火了，這部3集紀(jì)錄片用年輕的視角走進(jìn)古老的故宮，第一次系統(tǒng)梳理了故宮文物修復(fù)的歷史源流和修復(fù)技藝。“這一切都是機(jī)緣，”蕭寒說(shuō)，“因?yàn)楣蕦m博物院90周年院慶的緣故，我們拍攝的申請(qǐng)得到批準(zhǔn)，鏡頭終于架在了師傅們的工作臺(tái)前。”

早在2010年，蕭寒他們就有這樣一個(gè)心愿，希望將一直深藏在故宮幽深角落、不為人知的修復(fù)師，展現(xiàn)在鏡頭前，有機(jī)會(huì)讓大眾知曉。于是從那時(shí)開(kāi)始，蕭寒的合作伙伴、《我在故宮修文物》的制片人雷建軍便帶領(lǐng)他的學(xué)生們多次深入故宮調(diào)研，編寫(xiě)了近10萬(wàn)字的田野調(diào)查報(bào)告。一邊準(zhǔn)備，一邊等待，眼看著一些師傅退休又返聘，蕭寒他們的鏡頭也遲遲未能靠近他們，直到故宮博物院院慶90周年要進(jìn)行一些文物集中修復(fù)展出的信息傳來(lái)，蕭寒得知了可以拍攝的消息，“我都有些覺(jué)得突然”。

讓大家為這部紀(jì)錄片“燃”起來(lái)

蕭寒他們的拍攝和后期歷時(shí)不到一年時(shí)間，那些隱在故宮青銅器、宮廷鐘表、木器、書(shū)畫(huà)、織繡、漆器等珍奇文物背后的修復(fù)師，第一次向公眾展現(xiàn)了內(nèi)心世界和日常生活。 2016年年初，紀(jì)錄片《我在故宮修文物》于央視九套紀(jì)錄頻道首播，隨后爆紅網(wǎng)絡(luò)，獲得近億次點(diǎn)擊量，豆瓣評(píng)分更是高達(dá)“逆天”的9.4分。“數(shù)以萬(wàn)計(jì)的鼓勵(lì)和贊許以及數(shù)不清的各方評(píng)論都讓我們又驚又喜，自然也有一點(diǎn)點(diǎn)惶恐。”蕭寒也自問(wèn)：究竟是什么打動(dòng)了那么多人的心，讓大家一起為這部紀(jì)錄片“燃”起來(lái)？

特別鮮活的例證是55歲的故宮鐘表修復(fù)師王津不經(jīng)意地成為“男神”“網(wǎng)紅”。綠妖講到，早上7點(diǎn)鐘，103路公交車上，突然有一位年輕姑娘穿過(guò)車廂走到最后一排座位前面：您是王老師嗎？我看您半天了，實(shí)在憋不住，我馬上就要下車了，能不能跟您合個(gè)影？這樣的情形不勝枚舉。綠妖說(shuō)，在驟然降臨的聲譽(yù)面前，王津師傅異常淡定，仍然每天坐公交車上下班，遇到合影就坦然接受，這份定力是40年故宮修復(fù)生涯帶給他的，也是許多“90后”喜歡他的原因。

不要急匆匆地去看一部說(shuō)著“慢”的電影

“對(duì)于故宮這個(gè)題材來(lái)講，它是值得被呈現(xiàn)在大銀幕上的。”蕭寒認(rèn)為人們應(yīng)該在巨大的電影銀幕上安安靜靜地觀看一部紀(jì)錄片，而不是急匆匆地去看一部說(shuō)著“慢”的電影。這部影片也正是因?yàn)閭鬟f出的那種“擇一事、終一生”的態(tài)度以及令人懷念的、濃濃的人情味而打動(dòng)人心。在那些陳舊而冰冷的古董、幾百上千歲的文物背后，那些生動(dòng)的故事鮮活地流淌在銀幕上——像去串門(mén)一樣隨口來(lái)一句“我去壽康宮打個(gè)水”；在小院里懶洋洋地逗逗“御貓”的后代；又或者在午休時(shí)分騎著電動(dòng)車到城門(mén)外抽根煙……正是這些逗趣的日常生活，讓這群身懷絕技的人鮮活起來(lái)。

看過(guò)《我在故宮修文物》的觀眾對(duì)西三所的平房小院一定留下了極其深刻的印象。這是個(gè)雜居的四合院，也是文保科技部的文物修復(fù)師們上班的地方。“擁有一種狼煙滾滾的外面的人沒(méi)有的悠長(zhǎng)的節(jié)奏。”綠妖說(shuō)，“這里上班的人們之間關(guān)系很好，那種放松和溫暖有一種異于現(xiàn)代社會(huì)的人情味，這大概也是接了地氣的緣故。”而就在2016年底，故宮的文保科技部已搬離小院，遷到一棟被稱為“文物醫(yī)院”的新蓋樓中，這里擁有更利于文物保存的環(huán)境和更理想的修復(fù)空間。《我在故宮修文物》在一定程度上記錄了這個(gè)小院最后一段鮮活的時(shí)光，“一個(gè)時(shí)代結(jié)束了，代之以另一個(gè)時(shí)代的開(kāi)啟，故宮也將注入更多新鮮血液。”

工匠思維就是立足于地的老老實(shí)實(shí)

令綠妖最為感慨的是在故宮采訪修復(fù)師時(shí)，經(jīng)常聽(tīng)到的一個(gè)字：“隨”。“把顏色跟兩邊隨、把眼睛隨上，意思是說(shuō)修補(bǔ)的部分要跟原有部分顏色上找齊，隨上，便是渾然一體，便是分不清哪是原件，哪些地方是后補(bǔ)的。修舊如舊，才顯技藝高深。還比如書(shū)畫(huà)修復(fù)的關(guān)鍵是揭紙，稍有不慎就會(huì)毀掉文物，需要靠手指輕搓慢捻，捻成極細(xì)小的條取下來(lái)，一幅畫(huà)要揭一個(gè)月，過(guò)程十分枯燥，只能拼耐心。”在銀幕上修復(fù)師們說(shuō)，“反正干我們這行別想偷懶，你干得越少越不行，就得多干，沒(méi)悟性的必須多干，才能找出感覺(jué)來(lái)”，這些簡(jiǎn)樸的大白話，讓匠人的世界呈現(xiàn)于觀眾眼前。綠妖是記者出身，曾采訪臺(tái)灣農(nóng)業(yè)，也曾長(zhǎng)達(dá)幾年深入西藏，采寫(xiě)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的村落和傳承人，這次對(duì)文物修復(fù)師們的采訪令她特別感慨，“相比于跳躍發(fā)散、講求創(chuàng)意的藝術(shù)家思維，工匠思維就是立足于地的老老實(shí)實(shí)，是在意每一件物品的手感，是面對(duì)文物如履薄冰的謹(jǐn)小慎微，也就是職業(yè)性的敬畏與謙恭。”

蕭寒提到，侯孝賢導(dǎo)演曾拍過(guò)一部臺(tái)北“故宮”的紀(jì)錄片，名為《盛世里的工匠技藝》。同樣是關(guān)注“工”，導(dǎo)演沒(méi)有用逐個(gè)講述的手法來(lái)展示那些珍品，而是選取了三件乾隆時(shí)期無(wú)名工匠的作品，并圍繞著它們展開(kāi)細(xì)致刻畫(huà)和豐富聯(lián)想，用這些無(wú)名工匠的不朽作品，來(lái)領(lǐng)會(huì)盛世工匠的用心和千年文化的厚度。蕭寒高興地表示，《我在故宮修文物》有幸成為2017年在臺(tái)灣院線上映的影片之一，也希望能夠引發(fā)臺(tái)灣同胞們的共鳴。