新華社北京１月５日電 題：田沁鑫新作《聆聽弘一》：獻(xiàn)禮中國話劇１１０周年并探討現(xiàn)代人“自控力”

新華社記者白瀛

“我想要探討的是‘自覺性與自控力’這個現(xiàn)代人想擁有卻又忽視的人生課題，同時紀(jì)念中國話劇誕生１１０周年。”談及“民國藝術(shù)之父”李叔同或說“一代高僧大德”弘一法師，國家話劇院導(dǎo)演田沁鑫如是說。

田沁鑫編導(dǎo)的話劇《聆聽弘一》４日晚在保利劇院完成北京首演。該劇采取“戲中戲中戲”的結(jié)構(gòu)，用虛構(gòu)的廣播劇為殼，引出了對出家的李叔同、紅塵中的弘一法師一生的講述。

劇中，當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)播客做了一檔節(jié)目，“穿梭”至“八·一三”事變后的中國，那時新生的廣播事業(yè)在上海租界里畸形而蓬勃地發(fā)展，主人公為一檔名為“聆聽弘一”的廣播劇而奔走忙碌……

李叔同（１８８０—１９４２）是民國時期著名音樂家、美術(shù)教育家、書法家、戲劇活動家，１９０７年與留日同學(xué)演出《茶花女》《黑奴吁天錄》等劇，成為中國話劇創(chuàng)始人之一，１９１８年在杭州虎跑寺出家，法名演音，號弘一，后被尊稱為弘一法師。

劇中，李叔同雖在民國廣播人口中不斷被提及，并被電影明星裝扮演繹，但他的具體形象始終未在舞臺上出現(xiàn)，僅以修行的剪影或肖像，在頗具先鋒氣質(zhì)的多媒體影像構(gòu)建的一個個場景中與觀眾謀面。

“我不希望把戲做成傳記，所以采用‘聆聽’的方式——由廣播劇演員帶出弘一法師的詩、與親友的書信、朋友回憶他的話，以及他的佛法主張。”田沁鑫說，“此外，我實在不知道他跟媳婦怎么說話，跟同事們怎么說話。我只能看到一些回憶錄，還有他自己留下的六卷文集。我想讓劇中人說的都是他說過的話，這樣大家不會妄言法師，或者我打妄語去編撰法師。”

話劇《聆聽弘一》雖然滿臺都是廣播電臺的辦公環(huán)境，卻是時空穿梭并置：兩名當(dāng)代主播坐在舞臺左邊進(jìn)行直播，民國時期的電臺故事則在一旁發(fā)展。隨著聲波的輸出，人物在錯落展開的當(dāng)下與民國兩個時空跳進(jìn)跳出，講述著李叔同關(guān)于藝術(shù)、愛情、文化、自覺、出世與入世等跨時空的話題。

在田沁鑫看來，李叔同和弘一法師就像是兩個人：前者是民國時期的藝術(shù)天才，多情多思，敏感熱烈，后者以戒為師，無上清涼。

“小時候害怕看弘一法師圓寂時候躺在床上的那張照片，配有他圓寂前寫的四個字‘悲欣交集’。不是害怕這幾個字，而是怕書面介紹的‘絕筆’，是將要離開人世的人寫的字。”田沁鑫說，“上了戲劇學(xué)院才知道中國的第一部話劇叫《茶花女》，其中瑪格麗特的扮演者是照片上的這位和尚，他是中國話劇創(chuàng)始人，也是中國第一個開設(shè)裸體課堂的畫家，也是中國流行歌曲的開創(chuàng)者。”

田沁鑫說，該劇志在用新穎的創(chuàng)意，發(fā)現(xiàn)弘一法師精神的當(dāng)下意義，并由他帶出“自覺”和“自控”的概念。“在這樣一個互聯(lián)網(wǎng)時代，一切都被碎片化，比如我自己，就老刷手機(jī)，很難控制，更不要說心性了，全是虛妄的念頭，這部戲的現(xiàn)實意義，就是以戒為師。”