引人矚目的是，一批具有歷史與文獻價值的徐復(fù)觀舊藏的熊十力信札11月14日也拍出400多萬元。

11月13日舉槌的“大觀——中國書畫珍品之夜·古代”專場遴選了宋元明清書法、繪畫及金石碑帖佳作93件，最終該專場成交額達3.07億元?！按笥^”兩場總成交額9.29億元，盡管有張大千《巨然晴峰圖》破億成交的佳績，但仍難掩“古代”專場半數(shù)流拍的問題。

此外，中國當代藝術(shù)板塊也頗受關(guān)注。有部分市場觀察人士指出，中國拍賣市場目前仍有不少怪現(xiàn)狀，尤其是相當長時期被遮蔽的畫家并未得到市場的充分認可，但這次嘉德秋拍給出的信號中，一些具有歷史與學(xué)術(shù)意義的藝術(shù)家得到發(fā)掘。“大觀的受追捧并不能說明藝術(shù)品市場重新轉(zhuǎn)熱，但當下可以看到，市場經(jīng)過一段時間的浮躁期以后，正在重新強調(diào)歷史與藝術(shù)的價值?！?/p>

嘉德“大觀——中國書畫珍品之夜·近現(xiàn)代”現(xiàn)場人氣爆棚，藏家競投激烈。經(jīng)過四個多小時的鏖戰(zhàn)，最終取得總成交額6.227億元的佳績。

其中，張大千的《巨然晴峰圖》以5800萬元起拍，經(jīng)過多輪競投，9000萬元落槌，成交價達到1.035億元，成為此次拍賣首件億元拍品。

齊白石《蓮池書院》1995年經(jīng)中國嘉德“楊永德藏齊白石書畫”專場釋出，當時的拍賣價格就達到198萬，創(chuàng)下齊白石山水拍賣紀錄。此次拍賣以1500萬元起拍，4600萬元落槌，成交價5290萬元。

引人注目的傅抱石《風光好》2000萬元起拍，在經(jīng)過多輪激烈爭奪后，最終以5750萬元落槌，成交價達6612.5萬元。

“大觀”夜場“大家”系列推出“我見青山多嫵媚——簪纓世家吳湖帆專題”，此專題重點作品吳湖帆《錦繡奇峰》估價1000萬-2000萬元，最終成交價為4082.5萬元。

其余重點拍品中，吳冠中的《獅子林》估價2000萬-3000萬元，謝稚柳、潘伯鷹《書畫合璧冊》估價1200萬-1800萬元，最終均未能成交。

“大觀·古代”拍賣之后，中國嘉德副總裁郭彤在接受采訪時表示，“大觀·近現(xiàn)代”表現(xiàn)近乎完美，尤其是張大千、傅抱石、齊白石、吳湖帆的幾件重要作品都反映了市場對于高級別精彩作品的熱烈關(guān)注。在今次的拍賣中，嘉德第一次嘗試將古代與近現(xiàn)代書畫分開進行拍賣。古代書畫因其專業(yè)程度高，參與普及度也不及近現(xiàn)代廣泛，但在今年的拍賣預(yù)展中，古代書畫的參觀人群相比從前大幅增長，關(guān)注的專業(yè)度也急劇加深，是非常喜人的現(xiàn)象。但是市場可能并沒有準備這么充足的資金來接受這些高估價的拍品。雖然有一些新人進入古畫收藏的領(lǐng)域，但其經(jīng)驗和成熟度尚待市場磨練，同時拍賣公司也有責任培養(yǎng)和體察市場的前瞻性需求和更合理的拍品估價。

或許因為這樣的原因，“大觀·古代”專場有近半拍品遭遇流拍，包括13-14世紀《荷亭銷夏圖》（估價為5000萬-6000萬元），明朝顧正誼的《秋林歸棹》（估價為3500萬-4500萬元），董其昌的《書畫合璧山水小景》（估價為5800萬-6800萬元），以及文征明、沈周等人的作品。

盡管如此，依然有一些成交熱絡(luò)的藏品。比如唐寅的《行書七古詩卷》，估價不低，為5000萬-6000萬元，因為它的稀缺性和精彩度，仍舊受到市場肯定，以5957萬元成交。

朱耷《花鳥四條屏》為本季秋拍保稅拍品之一，該作以3000萬元起拍，在多輪競價后，最終成交價為4370萬元。

曾鞏后人曾紆《過訪帖》是傳世為數(shù)不多的曾紆作品之一。該作以2500萬元起拍，在多次競價后，最終以4025萬元成交。

還有《周毛公鼎六名家題跋本》，也是競拍最熱烈的一件，估價為1800萬-2800萬，最終以1138.5萬元成交，該成交價創(chuàng)下金石碑帖拍賣新紀錄。

嘉德“大觀·古代”結(jié)束之后，有藝術(shù)圈人士也對“大觀·古代”成交情況不如“大觀·近現(xiàn)代”的情況作出分析，認為“古畫不像近現(xiàn)代，生手不敢輕舉妄動，對于老買家來說，對熟臉貨缺乏購買欲望，所以，成交率不高應(yīng)該在意料之中。很多作品很好，但是底價偏高，又是前幾年拍過的，最終難逃流標的命運”。

在已經(jīng)過去的周末，除了“大觀”拍賣，“中國二十世紀及當代藝術(shù)夜場”和“85新潮美術(shù)專場”也是人們關(guān)注的焦點，呈現(xiàn)了數(shù)件在中國現(xiàn)當代藝術(shù)史中占據(jù)重要位置的名作。

劉小東《自古英雄出少年》以880萬元起拍，在多輪場內(nèi)和委托買家多輪競價后，最終以1840萬元成交。

“拍賣市場到了該變革的時候了?！彼囆g(shù)市場觀察者李大鈞在拍賣之后評論認為，“尤其是二十世紀與當代藝術(shù)板塊，嘉德本季蘇天賜、李瑞年的發(fā)掘就是成功的案例。長期以來，各拍賣公司依據(jù)二十世紀、85新潮、寫實畫派、當代新銳藝術(shù)家等板塊線索布局，實際上，除了二十世紀的經(jīng)典藝術(shù)，其余幾個板塊都有問題。85為什么不是78，85的闡述實際上沒有78的內(nèi)涵和全面，只有78才銜接 文革 前的藝術(shù)史，85的菜膩了。當代新銳藝術(shù)家實際上是畫廊產(chǎn)品，不是拍賣產(chǎn)品，這些可以在798熱賣，由畫廊經(jīng)營，而且畫廊也能買到，這些剛出爐的產(chǎn)品由大拍賣公司經(jīng)營本身就是問題，實際上卻占據(jù)了各拍賣行大量的資源和空間。拍賣應(yīng)尋求藝術(shù)史上的基石藝術(shù)家和稀缺資源，靠專題、專場、重要藝術(shù)家支撐，靠市場機制定價才能有收獲有驚喜，而無需受當代藝術(shù)史的寫作影響。二級市場直接參與一級市場的經(jīng)營，導(dǎo)致了藝術(shù)市場的熱鬧，卻失效，也使得一級市場不好做，當代藝術(shù)家亂了心性，這都是目前藝術(shù)市場的怪現(xiàn)狀。拍賣也應(yīng)關(guān)注國際市場，大拍賣行應(yīng)參與國際藝術(shù)資源的競爭?？傊窃撟兏锪?！”