然而，這些評(píng)獎(jiǎng)的申報(bào)程序和評(píng)審過程常常繁瑣而低效，評(píng)審理念和評(píng)審規(guī)則陳舊而僵化，評(píng)審的依據(jù)僅僅是那些量化的數(shù)據(jù)，只看所參加展覽的級(jí)別和發(fā)表期刊規(guī)格的高低，看入圍和獲獎(jiǎng)的次數(shù)，看作品的外在形式的花樣和技巧的熟練程度，甚至看推薦專家的身份和知名度等等，幾乎把美術(shù)創(chuàng)作和研究本身的具體內(nèi)容和客觀水準(zhǔn)完全擱置一邊。在這種游戲規(guī)則下，真正由心而發(fā)的那些樸實(shí)無華的美術(shù)創(chuàng)作和腳踏實(shí)地的理論研究，往往在評(píng)審中被早早地出局。

面對(duì)這樣的評(píng)獎(jiǎng)，美術(shù)創(chuàng)作者和研究者開始分化為兩類，一類人，把精力轉(zhuǎn)向?qū)υu(píng)審規(guī)則的細(xì)細(xì)鉆研，并籌劃應(yīng)對(duì)策略，另一類人，執(zhí)著地一心專注于個(gè)人的創(chuàng)作和研究。兩類人的科研評(píng)審結(jié)局自然完全相反。

對(duì)于第一類人而言，獎(jiǎng)項(xiàng)是他們立足學(xué)術(shù)界的唯一依托，是證明其學(xué)術(shù)高度的主要標(biāo)志。他們自愿細(xì)讀科研申報(bào)的繁瑣文件，遇到關(guān)鍵處逐一劃線、標(biāo)注，而后按圖索驥，精心準(zhǔn)備。其研究往往并非從自己的學(xué)科特長和專業(yè)優(yōu)勢出發(fā)，而是走冷門，走偏門。盡管其研究專業(yè)性明顯欠缺，最后的評(píng)審結(jié)果卻常常符合評(píng)審要求，甚至全票通過，或入圍，或得獎(jiǎng)，輕而易舉地實(shí)現(xiàn)了預(yù)期目標(biāo)。他們參加美術(shù)展覽比賽同樣有招，深知要想容易入選，畫幅要選擇大的（在規(guī)定的范圍內(nèi)盡可能選擇最大的尺寸），畫種要選擇小的（如：年畫、連環(huán)畫、漆畫、綜合材料、水彩等），對(duì)哪一類主題、技術(shù)套路、形式風(fēng)格和畫面效果的入圍概率高、獲獎(jiǎng)命中率大，都深有研究。他們不僅需花大力氣認(rèn)真研究獲獎(jiǎng)作品的“成功秘訣”，探究其中的技術(shù)“奧妙”，還需要為寄送作品和打通各級(jí)評(píng)審“關(guān)卡”煞費(fèi)苦心。然而，如此用“心”良苦的美術(shù)創(chuàng)作，又怎么可能“走心”呢？畫面上那份充滿功利色彩的庸俗表情和缺乏個(gè)性的阿諛奉承的低俗氣質(zhì)昭然若揭。

對(duì)于第二類人而言，他們把美術(shù)創(chuàng)作和研究看成是一種自己的生活方式，就像寫日記一樣，平實(shí)而真摯，每日?qǐng)?jiān)持用畫筆記錄個(gè)人的真情實(shí)感和本真思考，或用文字梳理當(dāng)代美術(shù)發(fā)生、發(fā)展的演變歷史，剖析當(dāng)下美術(shù)現(xiàn)象的背后根源，并提出獨(dú)特的見解和主張，既不是為了等待展覽比賽的遴選，也不是為了接受項(xiàng)目“評(píng)委”的審判，無需討好、討巧、投機(jī)、走捷徑，只要“走心”即可。他們做學(xué)問執(zhí)著而專注，既不會(huì)為了各色各樣的評(píng)比而改變研究方向，也不會(huì)因?yàn)闆]有這些獎(jiǎng)勵(lì)而失去了研究的動(dòng)力，完全是一種自覺的職業(yè)行為；他們從事美術(shù)創(chuàng)作往往不愿趨附于時(shí)下某些“權(quán)威”展覽或時(shí)尚展覽中流行的語言樣式或風(fēng)格樣板，而保持純真的創(chuàng)作心態(tài)，從而實(shí)現(xiàn)真正的自我表達(dá)。正是這種“隨心”的美術(shù)創(chuàng)作或研究，看似憨態(tài)拙樸，卻往往觸及學(xué)術(shù)探究的深層，直逼藝術(shù)本質(zhì)的內(nèi)核。然而這樣的美術(shù)作品和研究成果，卻往往無法正常納入評(píng)價(jià)機(jī)制的“游戲規(guī)則”，或因沒有入選高級(jí)別的美術(shù)展覽和刊登在“高層次”的學(xué)術(shù)期刊上，而被定級(jí)為低層次學(xué)術(shù)，給予低分，或因不曾參展和發(fā)表，而無法量分，作零分計(jì)，甚至因申報(bào)程序的繁瑣而主動(dòng)放棄申報(bào)，或因申報(bào)資格的不完備而耽擱評(píng)審。潛心探索、默默修行的美術(shù)實(shí)踐者和理論家，在善于迎合制度游戲規(guī)則的投機(jī)者面前，慘遭逆淘汰。

美術(shù)科研評(píng)獎(jiǎng)的目的，本該是為了激勵(lì)虔誠的藝術(shù)創(chuàng)作者和潛心研究的美術(shù)理論學(xué)者，從而營造積極健康的學(xué)術(shù)氛圍。但當(dāng)前的美術(shù)科研評(píng)獎(jiǎng)完全違背了這樣一個(gè)初衷，而逐漸扭曲為一種逆淘汰機(jī)制。