紫外線(UV)可以穿過上光油層,但它穿透力不是很強。紫外線能引起一些熒光現(xiàn)象,這種熒光現(xiàn)象會反射出不同的顏色,通過這種反應可以觀察到這幅畫是否曾被修復、修改過或者重新畫過。

右上圖是用紅外線照射過,可以看到畫家最初的想法是想畫一只耳朵。另一個例子,左下圖我們可以看到書的樣子,右下圖用紅外線可以看到書脊位置往下移了(原來的書本面積更大一點)。

以上作品左圖是原作,右圖是被紫外線照射下的照片。從比對中可以看到畫作產生了乳白色熒光的反應,說明它有一層上光油。但是要注意深色的部分,比如畫中女士的下巴部分都是深色,這些深色部分表明作品曾經被重新修飾過。

法國自然與文化遺產修復工程專業(yè)學科帶頭人卡蒂·維耶思卡茲:

書畫史上曾有一段趣聞,北宋書畫家米芾常借人古書畫自臨,臨得特別像,最后把贗本還回去,自己收藏真品,為此蘇軾還曾作詩打趣道:“巧偷豪奪古來有,一笑誰似癡虎頭”?？梢?贗品制作自古就有,而且一直以來都被世人所輕視。而現(xiàn)今在藝術品真品與贗品的鑒定方法上,主要分為美術史風格以及科學技術鑒定,其中,隨著科技的日漸發(fā)展,對于藝術品贗品檢測手段不斷發(fā)展進化,為藝術史研究提供了有力的實證。

法國自然與文化遺產修復工程專業(yè)學科帶頭人、藝術品辨?zhèn)巍け４婕靶迯皖I域專家卡蒂·維耶思卡茲介紹:“如今也有越來越多的藝術史學家來到實驗室尋求幫助,通過檢驗贗品的科學方法來求證作品真?zhèn)?幫助他們下最后的結論?！?/p>

我國宋代與清代臨摹仿制最為盛行

在中國,文物保護作為一項古老的行業(yè),有著悠久的歷史。有相關文章表示,據(jù)史料記載文物的修復、仿古業(yè)始于春秋時期,至唐代則已經出現(xiàn)臨摹前人字畫等偽作之事,到宋代通過仿制以假亂真的臨摹仿制極為盛行,在明代仿制也多制工粗糙。發(fā)展至清代,臨摹仿制又再次盛行起來,尤以仿造青銅器繁多,多以商周真器作模式,器形、紋飾仿得相當逼真。

在西方,原作與贗品之間的差異問題一直都是各位學者研究與爭論的重點,他們認為贗品問題關系到審美經驗的本質和藝術品的界定,這是傳統(tǒng)美學需要解決的問題,也是當代藝術哲學面臨的新挑戰(zhàn)。

其中對于贗品的定義,語言學家楠·斯托內克爾將其分為兩種,一種是只復制既存的作品,稱為“意指性的贗品”,另外一種是具有創(chuàng)造性的贗品,是偽造者模仿既存的某個藝術家或某個歷史時期的風格,一般是因為那個藝術家或那個時期的藝術具有很高的價值。大多數(shù)著名的贗品都屬于第二種。

當代西方藝術史上最著名的偽造例子是荷蘭藝術家漢·凡·米格倫對荷蘭17世紀繪畫大師詹·維米爾作品的偽造。1945年,米格倫承認是他偽造了 8 幅著名的歸于維米爾和德·霍赫的畫作,而在1937年這些繪畫被“重新發(fā)現(xiàn)”的時候,被認為是維米爾的杰作。

贗品檢測技術可以追溯到羅馬時代

對于大部分美術學院的學生來說,藝術繪畫各種技法或許并不陌生,但連他們也難以區(qū)分有關贗品中真跡、副本、復制本等概念的異同。更有甚者,當認為一件藝術品是“假的”的時候,人們就會立即聯(lián)想到一個貶義詞“欺詐”。事實上,藝術品的真假問題不能一概以“贗品”與否而論。

“贗品”本義指工藝精湛的仿真品,而今通常意指工藝拙劣的仿冒品。所謂的贗品檢測技術可以追溯到羅馬時期,當時的“贗品”一詞指的是假幣。隨著歷史的發(fā)展,這個概念逐漸被引申到藝術品當中。

其中關于贗品的一個有趣的現(xiàn)象是,一件被確定為贗品的作品也可以反過來成為藝術品,這讓“贗品”的定義進一步復雜化。

一直以來,由于市場的存在,無論中西方存在贗品的現(xiàn)象都非常普遍。在歐洲,一些博物館也清楚自己的藏品中存在贗品。例如,在1914年,人們認為著名畫家倫勃朗的傳世作品超過一千幅,而今天檢測鑒定出的真品僅有300幅。反觀中國,近年來書畫贗品案屢報不止。

不可見光譜的運用是重要檢測手段

修復師林祥清曾向收藏周刊記者透露,中國古書畫鑒定專家以畫風、作品畫技來辨別贗品,而修復師是以通過技術來判斷,“事實上,古書畫的鑒定相對而言還是比較困難”。面對形形色色的贗品,非專業(yè)藝術史家,除了修復師的技術判斷外,西方科學的辨別方式或許是當下最靠譜的方法。

今年四月有關“藝術贗品檢測的科學方法”的論壇在廣州美術學院舉辦,其中法國自然與文化遺產修復工程專業(yè)學科帶頭人、藝術品辨?zhèn)巍け４婕靶迯皖I域專家卡蒂·維耶思卡茲在論壇上就表示:“科學檢測藝術品中,最常用的檢測方法是‘取樣’,即從作品中提取一小塊樣本運用化學原理進行檢測。通過取樣檢測,一幅畫作所采用的顏料、運用的技法、經歷的修復等各種信息都一目了然,經過科學的分析和解讀,從而可判斷這幅畫作的真假?！?/p>

卡蒂·維耶思卡茲介紹,在情況比較復雜、很多珍貴的作品根本不被允許取樣的情況下,這時候專家們就必須采用不同的光源來進行檢測,這需要具備兩種條件:光源和檢測方法。紫外線和紅外線還有X射線等都是人肉眼不能看見的光,通過儀器“擴大”可見光的范圍,也是檢測藝術品的重要手段。

上海博物館研究員單國霖也曾表示,給書畫“拍X光”的方法,可以增加鑒定的準確度。他介紹,一是運用軟X光攝影拍攝分層照片、印章、文字,利用該法,上海博物館館藏的王羲之《上虞帖》被鑒定為唐摹本。

卡蒂·維耶思卡茲認為,“紫外線與紅外線的穿透力非常強,在檢測簽名是否真跡方面,紫外線是個絕佳的幫手?！彼榻B稱,運用紅外線,則可以幫助檢測作品當中是否存在草稿痕跡,也可以觀察到畫家在畫作過程中對作品修改過的痕跡。如今也有越來越多的藝術史學家來到實驗室尋求幫助,通過檢驗贗品的科學方法來求證作品真?zhèn)?幫助他們下最后的結論。

但值得注意的是,對于科學家而言,他們的工作只是通過技術的檢測來尋找作品是否有草稿痕跡。在法國,科學家是沒有權力來決定一幅畫作是真跡還是贗品的,他們只是作為檢測專家被咨詢,擁有最終決定權的是藝術史學家。

另外,X射線穿透力極強,能為我們提供畫作的內部結構、位置排列秩序以及運用的材料等信息。被X射線照過的畫作,可以看到作品所用的木板材質,或者木板的拼裝狀況,甚至里面的釘子的尺寸、形狀等等都一覽無遺——這些因素都反映了作品的年代,可以幫助藝術史學家考證作品的真?zhèn)巍?/p>

贗品制作者有一些特定的運用技巧,比如他們會用一個針頭般的工具來模仿有年代的裂痕,但這些裂痕都只停留在表面,通過X射線就能檢測出來的。如果把有裂痕的X光片放到真跡上,裂痕痕跡和真跡完全吻合的話,專家們就不再懷疑這個作品的真實性。