“卷首語”

經(jīng)過改革開放以來的市場洗禮，中國人已經(jīng)逐漸改變了計劃經(jīng)濟時代的財富觀，積累了許多投資經(jīng)驗，短短幾十年時間里，中國催生了世界第一的投資市場，股市、樓市、期貨、信托、基金……西方有的投資渠道，中國都有了。

快速發(fā)展導致中國的投資市場雖然大，但卻并不完善;股市的低迷、樓市的反常、投機心態(tài)的盛行，都在說明中國當下的投資市場已經(jīng)嚴重失衡，這種失衡造就了“中國散戶”這樣一個充滿悲壯與坎坷的群體，他們以自己的血汗錢支撐起中國巨大的市場，卻總是成為被洗劫的人群，除此之外還要承受社會輿論甚至道德壓力，顯而易見，有失公道。

水能載舟亦能覆舟，歷史興衰的道理同樣適用于投資市場：散戶興，則市場興。要讓萬億“中國散戶”站起來，不能只靠刺激，更重要的是反思問題、創(chuàng)新模式。

藝術市場+文交電子盤+互聯(lián)網(wǎng)+金融“的藝術品電子盤+”就是基于上述歷史背景下產(chǎn)生的一個新事物。

中國式投資市場：價值缺失，干炒盛行

世間萬事都有其客觀規(guī)律，投資市場也不例外，這個基本規(guī)律就是：有價值才有增值，有增值才有紅利——說白了就是：沒有創(chuàng)造新價值，哪來的錢可分?

但反觀我們當下的各種投資，卻正是這樣分得不亦樂乎，也讓中國民眾有了一種奇怪的思維：不問價值來源，只求高高回報，這也是中國散戶悲劇的根源之一。沒有創(chuàng)造新價值，但大家卻在分錢，分的是什么錢?

答案就是：散戶之間彼此搶奪財富，一群人牛市的狂歡背后，是另外一群人的破產(chǎn)跳樓。

如果是“投資”是一種共享經(jīng)濟，那么中國式投資顯然已經(jīng)違背了這個規(guī)律，根本沒有實現(xiàn)共贏，而是走向了“投機”，極端的投機就是賭博——有句老話叫做“十賭九輸”，簡單透徹。

毋庸諱言，股市亂象、樓市泡沫、P2P丑聞都有一個共同的根源——價值沒有增加，回報卻瘋漲，這種現(xiàn)象被稱為“干炒”，干炒的結果必然是擊鼓傳花，只要有“最后一棒”的存在，“中國式散戶”就會一直存在，總有最后一群人的財富被洗劫;不創(chuàng)造新的價值，你爭我奪、洗劫散戶的怪圈就不可能打破，中國的大眾投資渠道就始終難以打開。

結果就是，要么中國的社會財富向國外流失，要么就是野蠻的民間熱錢暗潮涌動。

藝術品投資是股市之后的風口

中國的投資市場如此巨大，中國老百姓的投資意識越來越強烈，但中國老百姓的投資渠道卻空前狹窄，仔細分析起來無非這六大原因：

1、 股市在經(jīng)歷過九十年代的歷史紅利期后亟待轉型，近年股災頻發(fā)，民眾日益對其喪失信心。

2、 樓市分化嚴重，一二線城市投入太高且政策不明朗;三四線城市庫存嚴重，增值困難。

3、 基金投資、信托理財門檻太高，不適合中國廣大平民投資者。

4、 銀行儲蓄和理財回報屢創(chuàng)新低，跑贏通脹都很困難，難以吸引民眾。

5、 P2P在盛極一時后也逐漸剝去高回報的光環(huán)，打回原形;頻頻跑路導致政策收緊。

6、 諸如貴金屬交易所等投資場所頻遭管制叫停，一批類似交易場所面臨政策困境。

屋漏偏逢連夜雨，在中國百姓苦于尋找投資渠道的時候，人民幣貶值大潮隨之而來，使得百姓財富雪上加霜，當下一個有目共睹的趨勢是，咱們中國的東西，除了房子，其他的東西貌似都越來越不值錢。且不說找一個好的投資渠道，連找到不易貶值的資產(chǎn)都很難。

但是，危機危機，顧名思義，危險同時蘊含著機遇。 這個機遇，就是近幾年已經(jīng)確認成為趨勢的“藝術品投資”。投資，就得先找到不容易貶值的東西，藝術品恰恰就是這樣一種東西。

藝術品投資對中國百姓來說可能是新事物，但在發(fā)達國家的投資體系中占有至關重要的地位，與股票、地產(chǎn)并列為當代社會投資三駕馬車，這三駕馬車中國已經(jīng)拿來了兩架，但最重要的這一架，卻在中國尚未普及。

之所以說這是“最重要的一架馬車”，主要有3個原因。

1、 中國當下急缺有效資產(chǎn)，當概念股、碳排放權、不良債權都成為資產(chǎn)的時代，凝聚著文化共識、有著廣泛群眾基礎的藝術品沒理由缺席。

2、 與其他國家相比，作為四大文明古國的中國，藝術品資源占有絕對優(yōu)勢，理應成為中國經(jīng)濟轉型的重要力量——顯然這也是中國高層已經(jīng)意識到的。

3、 藝術品本身具有天然的抗通脹屬性，西方國家常常將藝術品作為經(jīng)濟蕭條時期的抗通脹利器，換言之，當前兩架馬車失靈的時候，正是藝術品發(fā)揮作用的時候。

對于今天的中國而言，高層政策頻出、民間市場活躍。在藝術品市場這件事情上，中國政府和民眾毫不費力地達成一致，發(fā)出同樣的聲音，這說明時機已經(jīng)來臨，藝術品投資必將成為中國未來十年投資市場的風口，這是歷史的選擇。

藝術品電子盤+：藝術品市場的升級

然而，舊有的藝術市場體系仍然不能抓住這重大機遇。提到藝術品投資，許多人都說“水太深”。水太深的主要原因是傳統(tǒng)藝術市場與市場經(jīng)濟體系沒有完成對接，我們今天沒看到的中國藝術品市場，很大程度上是農業(yè)經(jīng)濟時代和計劃經(jīng)濟時代的產(chǎn)物，所以產(chǎn)權、公開市場定價、增值保障、流通體系這些市場經(jīng)濟的成果無法與傳統(tǒng)藝術市場對接，而一旦如此，藝術市場就成了小眾市場、精英市場、專家市場，是少數(shù)人的封閉市場，社會上有再多的熱錢都不敢進入這個行業(yè)——請問人類歷史上哪一個行業(yè)的興起，要求投資人個個都是專家?那豈不是核物理畢業(yè)才能投資新能源、計算機系畢業(yè)的才能投資互聯(lián)網(wǎng)?但這么滑稽的事情，在舊有藝術市場體系里卻是常態(tài)：投資藝術品必須得是懂藝術的行家。

因此，要把握歷史機遇、攫取歷史紅利，就必須進行模式創(chuàng)新——早期藝術品電子盤應運而生。藝術品電子盤是傳統(tǒng)藝術市場的升級版，它將金融和互聯(lián)網(wǎng)與藝術市場進行了嘗試性對接，降低了門檻，使非專業(yè)的投資者都能參與分享藝術品增值，迅速吸引了大量社會資本進入藝術品行業(yè)，隨后啟發(fā)、產(chǎn)生了了現(xiàn)有以郵幣卡為代表的文交電子盤。然而與任何新事物的命運一樣，早期藝術品電子盤也經(jīng)歷了試錯和原罪，出現(xiàn)過監(jiān)管失控、暴漲暴跌，許多投資人虧損嚴重，直接引發(fā)了政府的政策干預，致使今天許多人對藝術品電子盤帶有極大的成見和懷疑，而這些問題，也沒有在現(xiàn)有郵幣卡電子盤上得到解決。

然而，歷史終究要前行，正如我們不能因為改革開放帶來的問題而倒退到計劃經(jīng)濟時代。作為中國創(chuàng)新藝術市場的領導者，藝術家公盤仔細研究和分析早期藝術品電子盤的問題根源，找到了升級方案。

公盤發(fā)現(xiàn)，早期藝術品電子盤、現(xiàn)有的郵幣卡電子盤雖然引發(fā)了巨大的市場效應，但同樣陷入了中國股市同樣的問題沼澤：缺少價值支撐，陷入干炒怪圈：它們通過一對多的方式實現(xiàn)了產(chǎn)品的流通，但其模式自始至終都沒能解決3大硬傷：

1、 掛牌發(fā)售的資產(chǎn)包缺少資產(chǎn)屬性，人為估價、沒有完成保真確權，導致后期無法流轉，直接爛尾。

2、 嚴重缺乏價值支撐，資產(chǎn)包尚未增值，盤面已經(jīng)迅速飚高幾十倍甚至上百倍，價格倒掛，然后伴隨斷崖式跌落。

3、 發(fā)售方短期套利走人，缺乏長線運營，殺雞取卵，嚴重傷害散戶利益。

總而言之，早期藝術品電子盤幾乎就是中國股市的簡化版：莊家不提供價值，靠掠奪散戶為生，而散戶之間同樣是弱肉強食，你死我活;早就背離了投資的本質：眾人拾柴火焰高，集中力量辦大事。

經(jīng)過數(shù)年研究實踐，藝術家公盤成功實現(xiàn)了藝術品電子盤的升級換代，在舊有藝術品電子盤和現(xiàn)有郵幣卡電子盤基礎上，推出了創(chuàng)新有效的新型藝術品電子盤+—藝術家公盤限量藏品電子盤，并且率先在行業(yè)內提出“藝術品電子盤五大定律”：

“藝術品電子盤五大定律”

“藝術品電子盤+”作為新型電子盤交易模式，是對備受詬病的舊有藝術品電子盤和現(xiàn)有郵幣卡電子盤的全面升級。與之相比，藝術家公盤率先提出并嚴格遵循“藝術品電子盤五大定律”：價值投資、實物交易、體系支撐、產(chǎn)業(yè)對接、持續(xù)流通，以往文交所電子盤出現(xiàn)的各種問題，本質上是因為違背了上述五大定律而出現(xiàn)的歷史問題。

基于此，藝術家公盤推出的“藝術品電子盤+”是以藝術家的市場運營、價值發(fā)現(xiàn)和價值分享為核心，建立了“藝術家-原作-限量藏品”的價值關聯(lián)，強調與藝術產(chǎn)業(yè)的對接融合，解決傳統(tǒng)藝術品市場常見問題，實現(xiàn)“保真確權、市場定價、增值運營、促進流通、信息對稱”，促進藝術品資產(chǎn)化、金融化和普及化的創(chuàng)新業(yè)務拓展，滿足新經(jīng)濟發(fā)展帶來的、新型的、增量發(fā)展的投資、收藏、消費市場需求。與早期備受爭議、問題頻發(fā)的藝術品電子盤相比，藝術家公盤體系內的電子盤有著五大絕對優(yōu)勢：

1. 國有平臺

公盤電子盤依托的北京東方雍和國際版權交易中心，是經(jīng)國家版權局、北京市政府批準設立，國家級、全國有、綜合性的文化資源交易集團，是國內第一個國家級版權交易公開市場，國內最早文化產(chǎn)權要素市場平臺之一，領先的互聯(lián)網(wǎng)+、金融+、文化+、第四方交易市場平臺，與當下許多泥沙俱下的交易平臺相比，擁有毋庸置疑的安全性、合法性、權威性和政策優(yōu)勢。

2. 產(chǎn)業(yè)對接

早期藝術品電子盤和現(xiàn)有郵幣卡交易盤與產(chǎn)業(yè)脫節(jié)，局限于一種簡單的“交易模式”，雖然具有一定的市場效應，但本質上是發(fā)售者與散戶的利益爭奪，這種市場效應并沒有真正意義上對產(chǎn)業(yè)有所促進，也沒有使藝術家真正受益，甚至恰恰相反，藝術家常常淪為利益爭奪的炮灰;在經(jīng)過反市場規(guī)律的粗暴運作之后，最終的負面輿論壓力往往落到藝術家身上。

藝術家公盤電子盤以中國藝術產(chǎn)業(yè)的高度進行思考和設計、強調交易市場與藝術產(chǎn)業(yè)的對接融合，將原先就存在的、碎片化的行業(yè)經(jīng)行整合，形成合力，解決傳統(tǒng)藝術品市場常見問題，實現(xiàn)“保真確權、市場定價、增值運營、促進流通、信息對稱”，促進藝術品資產(chǎn)化、金融化和普及化的創(chuàng)新業(yè)務拓展，滿足新經(jīng)濟發(fā)展帶來的、新型的、增量發(fā)展的投資、收藏、消費市場需求。

3. 價值投資

公盤“藝術品電子盤+”在所有電子盤中率先實現(xiàn)了“價值確認+增值保障”，簡言之，首先得確認東西得是“資產(chǎn)”，得有價值，然后還得讓這個東西能夠持續(xù)增值。

公盤率先在行業(yè)內實現(xiàn)“公開市場確認價值”——以第三方權威機構評估為參考，以真實的市場交易產(chǎn)生實時價格;其次是確保藝術品在交易過程中不斷產(chǎn)生新價值，這樣才有足夠的價值分享給大眾投資者。

什么是“價值投資”?

?投資的東西得是“資產(chǎn)”

投資投資，顧名思義，你投的是“資產(chǎn)”，只有資產(chǎn)才能保值增值，所以沒人去投資空氣、購買反物質。

藝術家公盤推出的限量版畫交易，與當下其他版畫電子盤最本質的差異，就是公盤電子盤上的版畫與原作價值掛鉤，而公盤上的原作是藝術資產(chǎn)——特別提醒，并不是隨便從大街上找一張原作都能叫“藝術資產(chǎn)”，只有在公盤上完成保真確權定價、產(chǎn)生大數(shù)據(jù)的才能成為“資產(chǎn)”。

限量版畫本真資產(chǎn)屬性不強，但它一旦與原作資產(chǎn)的價值掛鉤，那么它就有權代表藝術家和原作的價值，藝術家升值則原作升值，原作升值則對應的版畫升值。所以，不能干炒版畫，干炒版畫本質上與干炒郵幣卡沒有任何區(qū)別(此句請默讀三遍)當然，限量版畫自身也有一定價值，但光投版畫自身的價值，沒什么太大空間。在公盤電子盤+模式里，你投的是“版畫的價值+版畫代表的價值”——就像西方人信仰耶穌，信仰的是“耶穌+上帝”，因為耶穌有權代表上帝。

?投資的東西得能夠持續(xù)增值

一切投資都是為了回報，要有回報可拿，那就得要求你投的東西一直在增值。傳統(tǒng)藝術市場、舊有藝術品電子盤、現(xiàn)有郵幣卡電子盤都沒有解決這個問題——連資產(chǎn)都不是，也沒有人干活，光靠人為拉高價格制造價值空間，東西沒增值、價格卻貴了——這就叫泡沫，泡沫的結果就是崩盤。

在藝術家公盤上，藝術家不光有人投錢，還有人幫藝術家“干活”，這樣藝術家才能增值——單純燒錢沒有用。公盤內有專業(yè)的藝術家經(jīng)紀人機構對長期簽約的、當前市場價值低估的藝術家進行持續(xù)的市場推廣，有人投錢，有人干活，藝術家本來被低估的市場價值就公平體現(xiàn)出來，然后隨著藝術家的知名度的擴大、學術地位和藝術價值的確認、人們對藝術家的了解和對其藝術品愛好的增加，對藝術家今后市場價值預期的提升，藝術家的作品和藏品價值也就會不斷的提升——藝術家實現(xiàn)增值，投資者獲益。

3. 長期回報

早期藝術品電子盤和現(xiàn)有郵幣卡電子盤的通病就是短期行為，缺乏持續(xù)的增值和運營，藝術家還來不及升值就已經(jīng)崩盤，這違背了投資市場的客觀規(guī)律。只有給與足夠的時間，藝術品投資這架馬車才會真正發(fā)揮作用，藝術品優(yōu)秀的保值增值屬性才能作用于社會。

公盤式藝術品電子盤上掛牌交易的藝術家，全部由專業(yè)的機構和專門的資金進行至少五年的長期運營，確保藝術品源源不斷地持續(xù)升值，也因此確保了投資者能夠源源不斷地分享收益。

4. 靈活流通

早期藝術品電子盤和現(xiàn)有郵幣卡電子盤，要么干炒虛擬份額，要么干炒標的物，其流通性隨著價格瘋漲而越來越差，等到價格倒掛時注定成為死盤，最后的接盤俠們要么無貨可提、要么提一堆根本沒價值的標的物。

公盤式藝術品電子盤獨創(chuàng)了可消費、可投資的流通模式，使大眾在低價投資精美的限量版畫同時，分享了藝術家的增值、藝術品的時間價值、版畫自身的價值，而且打通文化消費的出口：投資者既可以選擇提貨版畫實物來裝飾家居，也可以享受兌換原作的服務;簡言之投資者至少有三種流通選擇：轉手交易版畫獲利、提取版畫回家、兌換原作回家或者轉手交易。

“電子盤”是手段而不是目的

健康良性的藝術品電子盤應該對藝術產(chǎn)業(yè)有所促進，應該能夠良性對接互聯(lián)網(wǎng)、金融等現(xiàn)代市場經(jīng)濟的成果，以實現(xiàn)中國藝術市場的普及化、大眾化。

藝術家公盤推出的新型的藝術品電子盤與舊有的藝術品電子盤和現(xiàn)有文交電子盤有著本質的不同，其核心在于改變了它們的一系列原罪問題：干炒、亂定價、真?zhèn)尾晦q、權屬不清等備受詬病的缺陷，回歸“價值投資”，讓廣大投資者真正得以分享藝術品行業(yè)的歷史紅利，從此遠離套牢、死盤、價格倒掛等問題。

對于藝術家公盤而言，電子盤是手段而不是目的，創(chuàng)新的目的是為了實現(xiàn)中國藝術品市場的資產(chǎn)化、普及化、大眾化——“藝術品電子盤+”理念下的“藝術品電子盤五大定律”都是公盤價值觀的具體體現(xiàn)?！八囆g家公盤”體系內基于原作的“藝術品交易盤”、基于限量版畫交易的“書畫藏品交易盤”以及未來基于藝術版權的“版權交易盤”皆是有機生態(tài)，無論形式如何改變，公盤的產(chǎn)業(yè)理想從未動搖，“藝術品電子盤+”是公盤的一小步，但可能是中國藝術品市場的一大步。