近日，著名古董商埃斯肯納齊家族(Eskenazi)的朱塞佩?埃斯肯納齊在香港秋拍的一張照片刷爆了朋友圈。作為世界著名的古董商，朱塞佩?埃斯肯納齊在中國藝術(shù)品拍賣市場上可謂叱咤風(fēng)云：

1999年，香港蘇富比，成化斗彩雞缸杯，2650萬港幣，創(chuàng)下明代斗彩器物的世界紀錄;2005年，倫敦佳士得，元代人物故事“鬼谷下山圖”青花罐，1568.8萬英鎊(約合人民幣2.3億元)，創(chuàng)下中國藝術(shù)品的世界紀錄;2008年，倫敦蘇富比，唐鎏金銀蓋碗，158萬英鎊，創(chuàng)下唐代銀器的世界紀錄;2009年，英國伍利沃利斯拍賣行，清乾隆鎏金銅座碧玉水牛，340萬英鎊，創(chuàng)下中國玉器世界紀錄;2015年，倫敦蘇富比，唐三彩鳳首執(zhí)壺，272.5萬英鎊(約合人民幣2670萬元)，創(chuàng)下中國唐代陶瓷世界紀錄……

然而，在一位業(yè)內(nèi)人士看來，中國出不了埃斯肯納齊。埃斯肯納齊的眼力并不比大多數(shù)中國同行強，埃斯肯納齊的眼光主要得益于他所在社會的客戶環(huán)境和社會觀念。

其實，埃斯肯納齊之所以能夠獲得成功，很重要的一個因素就是他的“朋友圈”，其中既有像瑞典國王古斯塔夫六世、英國查爾斯王子、法國前總統(tǒng)希拉克這樣的名流政要，也有李雪曼、耿寶昌等各大博物館的專家學(xué)者，當然還包括那一個個在藝術(shù)品收藏領(lǐng)域內(nèi)響當當?shù)拿郑嘿惪死铡菜歼h、何鴻卿、葛士翹、趙從衍……

事實上，古今中外收藏界，只要有建樹的藏家，都擁有一個不凡的“朋友圈”。像收藏大家王世襄的幾位至交中，就包括了像張伯駒、陳夢家、朱家溍和汪曾祺等。他們或和王世襄同年，如朱家溍;或年長于他，亦師亦友如張伯駒、陳夢家;或稍年少如汪曾祺，正因為他們堅守的成果，換來的是“給予中國文化更高的重視”。

如何評價一個藏家的成功?不少人以其擁有的藏品數(shù)量以及珍罕度作為重要的參與標準，然而對于其朋友圈卻鮮有人關(guān)心，而這恰恰是不應(yīng)該忽略的。就拿目前最受追捧的吳湖帆來說，他的朋友圈之廣，已經(jīng)出乎了多數(shù)人的預(yù)料，像在上世紀30年代的某一個月的日記中，與他走動的朋友就包括：張大千、謝玉岑、劉定之、盛秉筠、葉遐庵、陳巨來、龐虛齋、張善子、馮超然等等。其中既包括大名鼎鼎的收藏家和詩人，也有篆刻巨匠、刻竹名家、裝裱高手，這或許可以從一個側(cè)面顯示出當年的“三吳一馮”，在目前的收藏市場上，只有吳湖帆的作品能夠進入一線行列。

在收藏界有一句老話：圈子比眼光更重要。許多人從媒體看到的劉益謙，似乎就是“他不止一次地表示自己‘不懂藝術(shù)’，被人譏為‘土豪’”。然而，他們忽略的卻是說自己“不懂藝術(shù)”的劉益謙，遠遠好過那些“紙上談兵”的“磚家們”。劉益謙每一次出手的背后，不僅是為龍美術(shù)館增加了豐富的收藏，更為重要的是通過一次次在拍場上出手，讓他擁有了廣泛的收藏界的朋友圈，無論是與張宗憲的“忘年交”，還是與中國眾多收藏名家的“兄弟情”，都讓劉益謙收益匪淺，這也是為什么我們可以看到劉益謙目前涉及的藝術(shù)門類越來越多，從古代書畫到永樂唐卡，從官窯瓷器到宮廷藝術(shù)品。

都說“娛樂是個圈”，但收藏更是一個“圈”：找對圈、跟對人，才能買到精品、珍品。藏家要躋身于藝術(shù)市場，很重要的一點就是要掌握藝術(shù)市場的商業(yè)規(guī)則。只有這樣，才能讓藏家在瞄準作品時有的放矢、具有遠見。

中國藝術(shù)市場“大鱷”劉益謙的每一次出手后，其藏品都可以通過展覽發(fā)揮更大的效用，收獲更大的朋友圈。收藏的目的，不僅在于投資與購買，更在于擴大朋友圈。如果能理解這個，就會發(fā)現(xiàn)藏品更大的價值。而“朋友圈”，恰恰是當今中國藝術(shù)品市場最稀缺的資源。