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沈宗敬的《西山紀(jì)游圖》:險(xiǎn)峻容胸懷 高深納古今

2016年10月12日 14:44 | 作者:申志輝 | 來源:中國(guó)書畫報(bào)
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清代沈荃、沈宗敬父子在當(dāng)時(shí)享有盛譽(yù)。沈荃工書法,沈宗敬工山水,二人均受同鄉(xiāng)董其昌的影響。沈宗敬于山水一科鉆研持久。他法古人,師造化,寫胸襟,在一定程度上傳承并發(fā)展了文人山水畫。



沈宗敬《西山紀(jì)游圖》(見上圖)為紙本設(shè)色,縱86.5厘米、橫39.8厘米,現(xiàn)藏于廣西博物館。畫家在畫面左上方自題:“西望遙岑神久馳,游蹤乍到勝方知?!袂捅谇ち?,險(xiǎn)峻峰巒萬(wàn)疊奇。澗落紅泉新雨后,竹搖翠影晚風(fēng)遲。紛紛不少長(zhǎng)安客,幾個(gè)能來共賦詩(shī)?游西山之一并錄?!扁j“沈宗敬”白文方印、“師峰”朱文方印,引首鈐“隨意”白文長(zhǎng)方閑章。據(jù)題識(shí)可知,此作是畫家游覽西山后創(chuàng)作而成的。畫家?guī)熢旎猿鲂乱?,?duì)筆墨、色彩進(jìn)行巧妙安排,使山川展現(xiàn)出奇?zhèn)ブ撕透哌h(yuǎn)之勢(shì)。此作以水墨為主,于局部提染淡赭色,既展現(xiàn)出色不礙墨的效果,又保證了筆墨的豐潤(rùn)鮮活。木橋、石徑之上,重巒疊嶂,山石層疊,展現(xiàn)出險(xiǎn)峻磅礴的氣勢(shì)。畫面由近、中、遠(yuǎn)三個(gè)層次向后延展,最后虛連到最遠(yuǎn)處的淡墨山影,形成虛實(shí)有致的層次感。大層次中又細(xì)分出許多小層次,使畫面顯得豐富多樣。此作整體布局右高左低,右重左輕,筆墨向幽靜的亭閣聚攏。蒼松、板橋、怪石、斜徑等穿插于畫面之間,成為近、中、遠(yuǎn)景的紐帶。山腳下,流波瀲滟,使作品靈氣頓生。此作結(jié)構(gòu)繁復(fù),山川以塊面構(gòu)成,具有宋元山水畫的氣格。畫家對(duì)作品空間、位置的經(jīng)營(yíng)十分從容,畫面無絲毫紊亂之感。畫面中的山石參差錯(cuò)落,疏密、正斜、曲直、虛實(shí)兼具,在看似繁雜的筆墨中又展現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ?,使畫面整體顯得和諧沉穩(wěn)。此作筆墨剛而不狠,柔而不弱,濃而不重,淡而不薄,具有蒼厚豐腴之美,無寡薄稀疏之味。山川氣格闊大、偉岸磊落,又在雜樹的點(diǎn)綴下展現(xiàn)出盎然生機(jī)。此作強(qiáng)調(diào)排疊層出的方形結(jié)構(gòu),勾皴多刮折之意,相比一般線皴更顯渾厚蒼勁。畫家在山石凹深處攢簇濃墨,與高大的松樹形成節(jié)奏上的呼應(yīng)。從此畫老練精準(zhǔn)的用筆中,可以看出沈宗敬以書入畫的深厚功力,其中、側(cè)、順、逆筆法無不合乎法度。從用墨上看,畫面濃淡、干濕相宜,展現(xiàn)出墨分五色的效果。畫中用色只為提醒之用,襯托出墨色的素雅之美。畫幅左上方所題七律文采斐然,書法工而不板,逸而不誕。此作中的詩(shī)、書、畫均展現(xiàn)出中庸之道。

沈宗敬(1669-1735),字季南,又字恪庭,號(hào)獅峰道人、臥虛山人,華亭(今屬上海)人。他是康熙二十七年(1688)進(jìn)士,官至太仆寺卿、提督四譯館??滴趿?xí)書多得沈荃指點(diǎn)。沈荃書法學(xué)董其昌,上宗晉唐書家及北宋米芾。其子沈宗敬自然得以沾溉,于帖學(xué)研習(xí)至深。于山水畫方面,沈宗敬受董其昌影響頗深,畫作屬于南宗山水。他上法董源、巨然、米芾、黃公望等,方折刮皴筆意得于倪云林而暗合北派山水的蒼樸內(nèi)質(zhì)。他作畫以水墨居多,偶為青綠,尤善布景,巨小咸宜。他又精音律,善吹簫鼓琴;工詩(shī)文,思致高遠(yuǎn)。沈宗敬具備天時(shí)、地利、人和諸多優(yōu)越條件,治學(xué)日久,游歷漸廣,故能綜合大化,時(shí)有創(chuàng)獲矣。我們可以通過賞析此幅《西山紀(jì)游圖》來體會(huì)沈宗敬的藝術(shù)風(fēng)貌。

沈宗敬雖受其父影響,但畫作水平遠(yuǎn)超其父。由此也可看出,親近自然、心志高遠(yuǎn)者方能畫好山水。沈荃常伴君王,反而在繪畫方面遜于其子。正如沈宗敬在題款中所寫:“紛紛不少長(zhǎng)安客,幾個(gè)能來共賦詩(shī)?”此語(yǔ)雖有些高傲之意,但也實(shí)非妄言。

編輯:陳佳

關(guān)鍵詞:險(xiǎn)峻容胸懷 高深納古今 沈宗敬 《西山紀(jì)游圖》

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