10月10日上午，中國美術(shù)學(xué)院首屆“古書畫鑒藏與修復(fù)國際研討會”在學(xué)院象山校區(qū)拉開序幕。在3天的時(shí)間里，來自倫敦大學(xué)、中國美術(shù)館、臺北故宮博物院、上海博物館、大英博物館等學(xué)術(shù)單位與文博機(jī)構(gòu)的專業(yè)修復(fù)師、文物專家和研究學(xué)者，將在這里共同研討古書畫的鑒藏與修復(fù)，并從藝術(shù)史、修復(fù)史和科技史等多方面深入探討現(xiàn)存古書畫的收藏、修復(fù)問題。首屆研討會重在展示當(dāng)今世界古書畫的修復(fù)案例。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，在古陶瓷、青銅器等鑒定領(lǐng)域，逐漸出現(xiàn)運(yùn)用科學(xué)儀器和方法進(jìn)行年代、成分檢測的新學(xué)科，上海博物館研究員單國霖介紹了其中的幾項(xiàng)。一是運(yùn)用軟X光攝影拍攝分層照片、印章、文字，利用該法，上海博物館館藏的王羲之《上虞帖》被鑒定為唐摹本;二是運(yùn)用電子顯微鏡和其他儀器，分析紙張的成分和結(jié)構(gòu)，建立數(shù)據(jù)庫，提供比對標(biāo)本，利用該法，一幅補(bǔ)衲圖軸被證實(shí)為南宋梁楷所畫。

中國傳統(tǒng)的紙、絹類書畫，不可避免地會出現(xiàn)老化現(xiàn)象，一旦損壞嚴(yán)重，就必須通過揭裱重裝來進(jìn)行修復(fù)。得益于高解析數(shù)字影像拍攝，臺北故宮博物院書畫處處長劉芳如得以更細(xì)致地觀察畫作的精微處，關(guān)注到了隱藏在古書畫中的“補(bǔ)綴”和“全筆”，揭示了臺北故宮博物院所藏的《陳琳溪鳧圖》等15件古書畫作品中的長條狀全補(bǔ)、大塊面全補(bǔ)和畫心局部全補(bǔ)等。

那么，如何修復(fù)才能讓古書畫重?zé)ü獠誓?上海博物館從事修復(fù)工作40年的諸品芳分享經(jīng)驗(yàn)：“雨天，漿糊厚一些，晴天則薄一些”。力度輕重掌握不好、漿糊太厚太多，均會導(dǎo)致卷軸不平，“在傳統(tǒng)修復(fù)技藝中，修復(fù)一張畫需要20多道工序，每一道工序都要認(rèn)真對待。修復(fù)后恒溫恒濕的收藏保管也很重要。”

2014年，《女史箴圖》在大英博物館展出。在研討會現(xiàn)場，大英博物館繪畫藝術(shù)修復(fù)部總監(jiān)喬安娜·科謝克分享了這幅世界名畫的背后故事：考慮到這幅畫已經(jīng)皴裂，僵硬且脆弱，博物館先用手工方式完成了畫作的副本，后完成了木刻印模，用于畫卷的傳播和研究，對手卷則采取了重新裝裱，并將其展平，置于鏡框之下，保存了畫作的所有因素，使其維持最佳狀態(tài)。

據(jù)悉，在11日的研討會上，佚名《鄭成功畫像》、清郎世寧《錦春圖軸》等畫作的修復(fù)案例也將登場。中國美術(shù)學(xué)院有志于藝術(shù)品鑒藏和修復(fù)保護(hù)的研究、實(shí)踐，擬設(shè)立國際化的教學(xué)實(shí)驗(yàn)中心，與東西方各大博物館、美術(shù)館以及其他文博機(jī)構(gòu)建立長期、友好的科研合作與互動。本次國際研討會的舉辦即是該項(xiàng)交流合作的序幕。