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從昭陵唐墓壁畫(huà)中的胡瓶看唐代胡漢文化交融

2016年10月10日 16:38 | 作者:張婉麗 | 來(lái)源:陜西省文物局漢唐網(wǎng)
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絲綢之路是中國(guó)古代東西方貿(mào)易往來(lái)和文化交流的重要交通要道,她的開(kāi)辟不僅繁榮了漢晉隋唐的經(jīng)濟(jì)貿(mào)易,也促進(jìn)了當(dāng)時(shí)各民族的文化交流,西方國(guó)家的文化、藝術(shù)、宗教、物品等經(jīng)絲綢之路傳入中原地區(qū),并在中原盛極一時(shí)。近年來(lái)隨著“一帶一路”的建設(shè),考古、文物界對(duì)古絲路文化的研究日益深入。通過(guò)考古研究,學(xué)者們驚奇的發(fā)現(xiàn),漢代以來(lái)西方文明對(duì)漢晉隋唐文化的影響遠(yuǎn)比人們想象的還要復(fù)雜,中原文化受外來(lái)文化的影響范圍之廣、程度之深,令人咋舌。尤其是到了唐代,在“貞觀之治”與“開(kāi)元盛世”的盛況下,在大唐國(guó)力強(qiáng)盛,政治、經(jīng)濟(jì)、文化空前開(kāi)放的背景下,大唐帝國(guó)通過(guò)絲綢之路與西方各國(guó)及北方各少數(shù)民族的各種文化交流及融合,使得外來(lái)文化已悄然滲入到了中原文化的各個(gè)角落。正是這種各民族的團(tuán)結(jié)交流與融合,使唐代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)、宗教等方面的發(fā)展都達(dá)到了前所未有的繁盛,而這些繁盛的歷史見(jiàn)證,通過(guò)唐代的歷史文化遺存,毫無(wú)保留地展示在后人面前。



在唐昭陵文物中,無(wú)論壁畫(huà)還是出土文物,都出現(xiàn)了經(jīng)絲綢之路傳入大唐的外來(lái)器物,這些器物無(wú)論是在大唐的使用范圍、繁盛程度,還是器物形制的多樣化方面,都體現(xiàn)出外來(lái)文化在大唐流行的廣泛性,以及胡漢文化交融、發(fā)展的多元性。

我們今天就來(lái)了解一下昭陵唐墓壁畫(huà)中所呈現(xiàn)的外來(lái)器物——胡瓶。

胡瓶形象主要出現(xiàn)在昭陵唐墓壁畫(huà)中,像新城公主墓壁畫(huà)《群侍圖》,李震墓壁畫(huà)《托盤(pán)執(zhí)壺女侍圖》,燕德妃、安元壽墓壁畫(huà)《提壺男裝女侍圖》中都出現(xiàn)了形制不一的胡瓶造型。

新城公主墓(唐663年)《群侍圖》中繪侍女四人,三人手中分別持團(tuán)扇、食盒、胡瓶。胡瓶為侈口、鴨嘴狀槽形流、頸細(xì)而長(zhǎng)、圓鼓腹、溜肩,腹的最大弧度位于腹下部,喇叭形高足,瓶頸與腹之間有柄,柄曲而長(zhǎng),瓶腹部飾團(tuán)花紋飾。

李震墓(唐665年)《托盤(pán)執(zhí)壺女侍圖》中繪一女侍梳椎髻、著窄袖襦衫,紅長(zhǎng)裙,尖頭履,帔帛經(jīng)胸前繞過(guò)于身后飄拂,右手托盤(pán),左手提一鳳首瓶,瓶有蓋,細(xì)長(zhǎng)頸,鼓腹微顯橢圓形,喇叭形高圏底,瓶幾乎接近素面,腹部?jī)H有兩道線形紋飾,長(zhǎng)而彎曲的手柄位于瓶首與腹下半部之間。

燕德妃墓(唐671年)《提壺男裝女侍圖》中繪一女侍,頭戴黑色幞頭帽,身著圓領(lǐng)窄袖白袍,黑白條紋波斯褲、尖口鞋,左手提一胡瓶,胡瓶形制、紋飾均與新城公主墓胡瓶基本一致。

安元壽墓(唐683年)《提壺男裝女侍圖》中繪一侏儒女侍,其頭佩戴紅色抹額,身穿圓領(lǐng)窄袖白袍,足蹬黑長(zhǎng)靴,左手提一胡瓶。胡瓶為鴨嘴狀流、瓶口較大,細(xì)頸,橢圓形腹,圈足,素面,曲形手柄位于口沿與肩之間。

胡瓶,指的是胡地產(chǎn)制的瓶,實(shí)際上是胡人喜歡使用的一種容器類生活用品,隨著唐代東西方文化的交流,這種胡人的生活用品隨著絲綢之路的繁榮逐漸傳入中原,并在唐代飲酒文化中扮演著重要的角色。

“胡”在中國(guó)古代專門(mén)指中原北方地區(qū)的少數(shù)民族,但在唐代,“胡”也指西方人,特別是用于稱呼波斯人、天竺人、大食人、羅馬人等。并且唐時(shí)人們習(xí)慣上稱大唐帝國(guó)以外的國(guó)家,不論其國(guó)籍,其人統(tǒng)稱為“胡人”,所用器物一律稱為“胡物”,自然而然,由這些國(guó)家傳入的瓶唐人便稱之為“胡瓶”。

唐初經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)的繁盛以及民族大融合政策的誘惑,使得阿拉伯、波斯和中亞、西亞的商人漂洋過(guò)海,通過(guò)絲綢之路來(lái)到大唐,帶來(lái)了西方國(guó)家的金玉寶物,并使異域的物產(chǎn)、文化、藝術(shù)等源源不斷進(jìn)入到大唐。西方文化藝術(shù)的沖擊以及唐人對(duì)胡文化的好奇和流行追逐,使得唐人迷胡服、好胡樂(lè)、喜胡物之風(fēng)氣盛極一時(shí),以至于唐代本土文化及藝術(shù)的創(chuàng)作中,許多都滲入了西方文化的色彩。

早在公元前,西方就出現(xiàn)了胡瓶,胡瓶最早應(yīng)該出現(xiàn)在希臘和羅馬時(shí)代。根據(jù)考古發(fā)現(xiàn),在羅馬時(shí)代,中、西亞地區(qū)已經(jīng)廣泛使用胡瓶作為生活用具。后來(lái),隨著羅馬帝國(guó)的東征以及與東方人的貿(mào)易交流,胡瓶而向東傳入中亞和埃及等地區(qū)。特別是絲綢之路開(kāi)通后,中外貿(mào)易交流日漸繁盛,大量的外國(guó)器物經(jīng)絲綢之路傳入中原地區(qū),胡瓶也在其中,并在傳入中原后,在中原的歷史舞臺(tái)上展現(xiàn)著它獨(dú)特的魅力。在唐代,以長(zhǎng)安城為中心的中原地區(qū)成為胡人器物的匯聚地和中轉(zhuǎn)站,包括胡瓶在內(nèi)的胡人器物,經(jīng)由長(zhǎng)安繼續(xù)向東流傳,一直到日本、朝鮮等國(guó)。

唐時(shí),日本友人就曾將胡瓶帶回日本,并一直沿用至今。在日本奈良正倉(cāng)院珍藏著一件明確標(biāo)注為“胡瓶”的器物,這件器物便為判斷胡瓶的基本造型提供了標(biāo)準(zhǔn)。以此為標(biāo)準(zhǔn),在我國(guó)也出現(xiàn)了為數(shù)不少的各種形制、質(zhì)地的胡瓶,其中便包括了唐時(shí)的各種款式的胡瓶。如:唐乾陵永泰公主墓前室西壁《七宮女圖》中女侍手中的胡瓶;房陵大長(zhǎng)公主墓后室北壁《提壺執(zhí)杯侍女圖》中的胡瓶;唐乾陵章懷太子墓甬道西壁《侍女圖》中的胡瓶;永泰公主墓石槨內(nèi)部線刻一侍女著胡服,雙手抱一鳳首胡瓶;陜西李鳳墓出土的白瓷雞頭壺;陜西西安東郊長(zhǎng)樂(lè)坡唐墓出土唐三彩荷葉形執(zhí)壺等等。

關(guān)于胡瓶傳入中原的時(shí)間,有學(xué)者根據(jù)中國(guó)最早出土的胡瓶實(shí)物認(rèn)為北周至隋,應(yīng)是胡瓶在中原的傳入期,也有學(xué)者根據(jù)傳記所記載出現(xiàn)“胡瓶”一詞的時(shí)間,認(rèn)為胡瓶的傳入期應(yīng)該是三國(guó)時(shí)期,各持己見(jiàn)??傊吭谥性貐^(qū)經(jīng)過(guò)隋代之前的傳入期,到唐代時(shí)進(jìn)入到廣泛使用的繁盛期,直至被模仿并逐漸本土化,到了宋、遼時(shí)期,胡瓶在中原地區(qū)已很少見(jiàn)到。

至于胡瓶來(lái)源最早是夏鼐先生的薩珊說(shuō),后來(lái)又有中、西亞說(shuō),粟特說(shuō),拂菻說(shuō)等。后來(lái)隨著胡瓶數(shù)量的增多,也有學(xué)者認(rèn)為這幾種說(shuō)法可并存,學(xué)者們也根據(jù)不同的器物形制、紋飾來(lái)確定該胡瓶的具體來(lái)源地。

胡瓶質(zhì)地最初有金質(zhì)和銀質(zhì),屬于名貴器物,但隨著胡瓶在唐代的盛行,開(kāi)始出現(xiàn)了仿制的陶、瓷、唐三彩胡瓶。

胡瓶的用途最早被認(rèn)為是胡人汲水器物,后來(lái)?yè)?jù)考證確定其主要為酒器。胡瓶傳入中原后,皇室貴族只是遵循它最初的用途,并不是很廣泛的使用;到了隋代,胡瓶也多被用作酒器或皇帝用來(lái)御賜大臣之物;至唐代,隨著大唐帝國(guó)的民族開(kāi)放政策,胡漢文化得到了充分的交流融合,胡瓶在唐代才廣泛的流行起來(lái),并被當(dāng)做酒器廣泛用于皇室貴胄之中。《通鑒釋文辯誤》卷九:“唐太宗賜李大亮胡瓶。瓶蓋酒器也,非汲水器也。今北人酌酒以相勸酬者,以曰胡瓶,未識(shí)其規(guī)制與太宗之胡瓶合乎否也?!碧茣r(shí)胡瓶盛極一時(shí),除史書(shū)記載外,我們從唐代文人墨客的詩(shī)句中便可感知。唐王昌齡《從軍行》之六載:“胡瓶落膊紫薄汗,碎葉域西秋月團(tuán)?!碧票R綸《送張郎中還蜀歌》:“垂楊不動(dòng)雨紛紛,錦帳胡瓶爭(zhēng)送君?!碧祁櫅r《李供奉彈箜篌歌》:“銀器胡瓶馬上馱,瑞錦輕羅滿車送?!?,等等。

胡瓶作為傳入中原的胡物,由于它形狀奇特,質(zhì)地名貴,曾作為外民族對(duì)大唐皇帝的進(jìn)獻(xiàn)之物,充分顯示了大唐帝國(guó)的驕傲。《舊唐書(shū)·吐蕃列傳》記載:開(kāi)元十七年(729),吐蕃國(guó)的贊普向唐朝上表求和,“謹(jǐn)奉金胡瓶一、金盤(pán)一、金碗一、馬腦杯一、零羊衫段一,謹(jǐn)充微國(guó)之禮?!绷硗猓瑩?jù)記載:天寶九年(750),安祿山向唐玄宗進(jìn)獻(xiàn)的金銀器物中就有胡瓶?jī)杉?,于是胡瓶便成了皇室貴胄追逐喜愛(ài)的奢侈品。大唐皇帝也曾以胡瓶賞賜功臣?!缎绿茣?shū)·李大亮傳》載;“太宗報(bào)書(shū)曰:有臣如此,朕何憂。古人以一言之重訂千金,今賜胡瓶一,雖亡千鎰,乃朕所自御。 ”;中宗皇帝也曾以胡瓶賜突厥國(guó);玄宗皇帝賜安祿山大銀胡瓶等等。

唐初胡瓶的形狀從唐墓壁畫(huà)中便能充分反映出來(lái)。昭陵唐墓壁畫(huà)中的胡瓶形象應(yīng)該包含了胡瓶最初傳入中原的形象和胡漢藝術(shù)融合以后的胡瓶形象。胡瓶傳入中原,隨著胡瓶的流行和胡漢文化的進(jìn)一步融合,后來(lái)便出現(xiàn)了體現(xiàn)漢人圖騰文化的胡瓶形制,如胡瓶中的龍首、鳳首胡瓶,龍柄、鳳柄胡瓶,都是胡漢藝術(shù)融合的產(chǎn)物。像河南新安縣磁澗鄉(xiāng)柴灣村唐墓出土的鳳首瓶,河北蔚縣黃梅鄉(xiāng)渝澗村唐墓出土的鳳首瓶等,都是這一藝術(shù)融合的精美之作。隨著胡瓶數(shù)量的不斷增多,它的使用范圍也不斷擴(kuò)大??吹胶吭谫F族中普遍使用,平民百姓也紛紛制作和使用陶瓷和三彩胡瓶。如山西長(zhǎng)治出土的唐白瓷人頭胡瓶,河南洛陽(yáng)塔灣唐墓出土的三彩鳳首壺,山西富平縣唐李鳳墓出土的白瓷胡瓶等等,都是唐時(shí)胡瓶普遍使用以及被模仿的的實(shí)物見(jiàn)證。

后人稱呼胡瓶的名稱有“帶把壺”“長(zhǎng)頸帶柄壺”“銀壺”“鳳首壺”“執(zhí)壺”等,昭陵唐墓壁畫(huà)中的胡瓶,習(xí)慣上我們就稱其為“執(zhí)壺”或“壺”。昭陵唐墓壁畫(huà)中的胡瓶,其墓主人身份從嫡出公主(新城公主)到四品官員(李震),國(guó)籍從漢人到胡人(安元壽),無(wú)疑是胡瓶在唐代廣泛流行的有力佐證;昭陵唐墓壁畫(huà)中的胡瓶,不論從形制上還是紋飾上看都顯得高雅莊重,其質(zhì)地應(yīng)該為金屬類;昭陵唐墓壁畫(huà)中的胡瓶,形制上有的基本處于完全胡化階段,有的則被唐人加入了漢人獨(dú)有的審美觀和中原傳統(tǒng)文化元素,顯得更加美輪美奐;昭陵唐墓壁畫(huà)中的胡瓶,不僅是西方精美藝術(shù)的充分展現(xiàn),也是大唐藝術(shù)兼容性的歷史再現(xiàn)。

編輯:陳佳

關(guān)鍵詞:從昭陵唐墓壁畫(huà)中 胡瓶看唐代 胡漢文化交融

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