藝術(shù)家們有個好習(xí)慣，微信朋友圈里曬自己作品的比例并不高，但對于自己的副業(yè)，卻很喜歡炫一把。

為何曦的荷花攝影

為動物畫家唐云輝的陶瓷作品

有位畫家喜歡曬自己在某陶瓷園里畫瓷的靚照，有位畫家熱衷于攝影，幾乎每天都有攝影作品上傳，還有的篆刻家，一有得意的書法作品，總要拿出來共賞。

一個事實是，不少藝術(shù)家都在自己的創(chuàng)作主業(yè)之外，建立了新的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)地，這個新領(lǐng)地，如同一個全新的大學(xué)畢業(yè)生，站在學(xué)院門口，躊躇滿志，又略帶迷惘，迥異于藝術(shù)家原有的藝術(shù)成就和社會評價，我們把這個稱作“副產(chǎn)品”。

老一輩名家畫瓷畫壺成經(jīng)典

副產(chǎn)品也是產(chǎn)品，是藝術(shù)家在主業(yè)之外的自我延伸，它與主業(yè)相關(guān)，但又完全是一番新的滋味。而這一藝術(shù)之樹的旁逸斜出，其實在藝術(shù)圈一直就有。

拋開“書畫印三絕”這樣的多主業(yè)發(fā)展，老一代藝術(shù)大師們也曾有他們小小的副產(chǎn)品。

1964年，上海中國畫院的老畫家林風(fēng)眠、關(guān)良、王個簃、朱屺瞻、陸儼少、謝稚柳、唐云等到景德鎮(zhèn)參觀，畫了一批瓷盤，這批瓷器數(shù)量不大，如今星星點點地散落到拍賣市場上。上世紀(jì)80年代初，上海美術(shù)館要展銷有名家繪畫的紫砂壺，請?zhí)圃啤㈥憙吧佟㈥P(guān)良、王個簃、謝稚柳、陳佩秋、程十發(fā)、劉旦宅、張大壯等名家畫了一批紫砂壺，如今，這批壺陸續(xù)從海外回流中國內(nèi)地，無意中成為了紫砂歷史上一批珍貴的文人壺。

陳逸飛商業(yè)眼光超前，他生前就把自己的小水彩作品當(dāng)作副產(chǎn)品來出售。后來的羅中立也拾起這一招，其鋼筆淡彩的寫生成了十多年前市場熱銷的一種藝術(shù)家副產(chǎn)品。

海派畫家畫瓷畫出名堂

也許是某種規(guī)律在起作用，當(dāng)代的藝術(shù)家們，也喜歡在創(chuàng)作之余，投放一定的精力在其他領(lǐng)域的藝術(shù)創(chuàng)作上，形成新的副產(chǎn)品。

眼下，越來越多的藝術(shù)家受到瓷器的感召，要么隔一段時間就去趟景德鎮(zhèn)畫瓷，要么在滬上尋覓一個靜謐的場所創(chuàng)作瓷器，就地?zé)啤?/p>

上海的陶瓷創(chuàng)作園始于上世紀(jì)90年代，而著名陶瓷品牌泠窯、申窯創(chuàng)始至今也已有15年，泠窯、申窯都是由藝術(shù)家們開創(chuàng)的。泠窯由藝術(shù)大師陳家泠創(chuàng)辦，陶瓷作品完美體現(xiàn)了其繪畫藝術(shù)風(fēng)格，又在中國當(dāng)代陶瓷領(lǐng)域里獨樹一幟； 申窯由上海陶瓷界先驅(qū)人物羅敬頻創(chuàng)始，邀請了對陶瓷繪畫感興趣的俞曉夫、馬小娟、石禪、黃阿忠等藝術(shù)家來創(chuàng)作，多年來，已確立了海派陶瓷創(chuàng)作的審美新空間。

已故繪畫大師張桂銘生前也經(jīng)常在瓷器上揮毫，他的繪畫風(fēng)格在光潔的陶瓷作品上，更顯瀟灑。其陶瓷作品目前已成絕響，在幾位大藏家手中珍藏。

如今，畫瓷已成滬上藝術(shù)家的一個全新業(yè)余愛好，滬上幾大陶瓷園里畫家們身影穿梭，而如璟通這樣的中國著名陶瓷收藏機構(gòu)也開始舉辦具有一定學(xué)術(shù)性的藝術(shù)家陶瓷創(chuàng)作主題展覽“惜之如土”，一股藝術(shù)家畫瓷熱潮，催生出大量的藝術(shù)家副產(chǎn)品。

副產(chǎn)品價值與衍生品不同

如何看待這種藝術(shù)家副產(chǎn)品的價值呢？

副產(chǎn)品和藝術(shù)家的衍生產(chǎn)品不同，衍生產(chǎn)品具有可復(fù)制性，通常是藝術(shù)家將自己的作品授權(quán)給某機構(gòu)，或?qū)ｉT設(shè)計一款生活藝術(shù)品，限量發(fā)行。衍生產(chǎn)品往往體現(xiàn)了藝術(shù)家的強烈風(fēng)格，讓人一看就知道是他的標(biāo)志性符號，如藝術(shù)家彭鳴亮最近與某品牌合作推出的限量版手表和茶具，就非常受歡迎。

而副產(chǎn)品卻不一定直接體現(xiàn)藝術(shù)家的標(biāo)志性風(fēng)格，而是藝術(shù)家將藝術(shù)觸角延伸至其他藝術(shù)門類的一種興趣愛好、一種玩票。比如著名工筆水墨畫家何曦，很早就喜歡攝影，拍過各種墻上的人為痕跡，出過攝影集。最近幾年，他漸漸聚焦于黑白攝影，拍攝靜物、風(fēng)景和人物，突出明暗對比，具有強烈的藝術(shù)效果，其鏡頭中的荷花已經(jīng)有了一種獨特的審美。原曲畫廊還專門為其舉辦了攝影作品展，銷售情況也十分喜人。

篆刻家童衍方、陸康、袁慧敏等的書法副產(chǎn)品也十分搶手，他們的篆刻風(fēng)格鮮明，書法則另有一功，但與篆刻風(fēng)格相得益彰。

更多的藝術(shù)家喜歡將自己固有的藝術(shù)風(fēng)格與副產(chǎn)品的全新材質(zhì)進行嫁接，他們尤其喜歡在陶瓷上進行個人繪畫風(fēng)格的移栽，這種移栽有成功的，也有漫漫長路無盡頭的，但因為藝術(shù)家原有的藝術(shù)地位，其副產(chǎn)品也變得十分炫目。有的著名藝術(shù)家到宜興畫壺，效果和風(fēng)格先不論，都可以看出他們的雅趣和修養(yǎng)，但能否成為真正的文人壺而提升價值，則還要綜合紫砂壺制作者等很多其他因素來考量。

副產(chǎn)品價格是主產(chǎn)品的一半？

十多年前，有人評估藝術(shù)家副產(chǎn)品時，將其價格估量為主業(yè)產(chǎn)品的一半，比如該畫家一幅畫賣10萬元，其陶瓷作品一般為5萬元。但目前來看，這一比例并不明確。

更多的藝術(shù)家在其副產(chǎn)品水準(zhǔn)尚不穩(wěn)定或尚未形成自己滿意的藝術(shù)效果時，往往會將副產(chǎn)品以贈予的方式釋出。只有明確了副產(chǎn)品的藝術(shù)效果、藝術(shù)價值以及合理的分配方式后，才會有畫廊機構(gòu)來代理藝術(shù)家的副產(chǎn)品，一些中國當(dāng)代藝術(shù)家的畫作轉(zhuǎn)雕塑，海派藝術(shù)家的畫瓷作品、攝影作品，只要價格合理，都會有很好的收藏前景。