“此法三百年來(lái)未有矣！ ” 1938年，時(shí)任中國(guó)畫學(xué)會(huì)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)的周養(yǎng)庵看到一幅題為《竹枝伯勞》的工筆花鳥畫，發(fā)出了這樣的感嘆。畫面上疏竹蘭草簇?fù)碇鴥蓧K山石，枯枝上立著一只伯勞鳥，情趣盎然。這幅畫的作者就是當(dāng)時(shí)年僅22歲的田世光。作品引起名家關(guān)注的原因，得力于作者對(duì)伯勞鳥的傳神描寫，而畫面中流露出的宋代工筆花鳥畫大家崔白的神韻，更為人稱道。

幽谷紅妝（紙本設(shè)色） 田世光

這個(gè)被評(píng)論家邵大箴記錄下小故事的主人公的經(jīng)典作品，可以在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館觀其全貌。在紀(jì)念田世光百年誕辰之際，作為“百年輝煌·中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)名家”的重要學(xué)術(shù)項(xiàng)目，由中央美術(shù)學(xué)院主辦的“華世翎光——田世光百年誕辰紀(jì)念展”日前在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉行。展覽以“故園風(fēng)土柳浪鶯飛” “勾勒重彩教學(xué)授藝” “國(guó)禮大作時(shí)代丹青”三部分，展出田世光先生的代表作品40余件，呈現(xiàn)不同時(shí)期的藝術(shù)面貌與風(fēng)格特色，涵蓋了他青年時(shí)代的大尺幅代表作《幽谷紅妝》 、上世紀(jì)50年代創(chuàng)作的石青底牡丹《節(jié)日的花朵》 、新中國(guó)成立后繪制的“新殿堂畫” 《英姿萬(wàn)古》 ，以及在教學(xué)創(chuàng)作中的草圖手稿，全面展現(xiàn)他在20世紀(jì)中國(guó)畫藝術(shù)特別是花鳥畫創(chuàng)作領(lǐng)域的突出貢獻(xiàn)。

“新中國(guó)成立以來(lái)，花鳥畫畫壇與工筆花鳥畫的教育領(lǐng)域善于綜合借鑒又能形成藝術(shù)家面貌的，田世光是具有代表性和里程碑式的大家。 ”中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院院長(zhǎng)陳平說(shuō)。田世光是中國(guó)著名的花鳥畫家和美術(shù)教育家，他早年畢業(yè)于京華美專中國(guó)畫系，后在北平古物陳列所與郭味蕖共同師從于非闇、張大千，青年時(shí)代即在北平畫壇享有盛名，新中國(guó)成立后在中央美術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院等校任教。在創(chuàng)作與教學(xué)中，田世光以中國(guó)花鳥畫的傳承為己任，重振濃艷富麗的勾勒填色法，并將雙勾重彩這一失傳數(shù)百年的工筆重彩繪法發(fā)揚(yáng)光大，對(duì)于中國(guó)工筆花鳥畫的創(chuàng)作、教學(xué)與研究起到了重要的推動(dòng)作用，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的花鳥畫人才。

“田世光的藝術(shù)具有鮮明的時(shí)代性，他以自己獨(dú)到的視角認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)花鳥畫，取法宋元花鳥畫風(fēng)格，體現(xiàn)出一種‘大花鳥觀’的意識(shí)。他的藝術(shù)修養(yǎng)全面，作品將花鳥置放于自然景象中，突破了花鳥畫空間的局限，使他的作品擁有寬廣而嶄新的意境。 ”中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安說(shuō)?！巴ǔＨ藗円詾楣すP花鳥就是花花草草，細(xì)致的筆觸、漂亮的色彩，溫婉柔美，小情小景而已。但田世光的創(chuàng)作大多是恢弘的場(chǎng)面，豪放的意境。 ”工筆畫家金鴻鈞介紹，田世光有一批畫牡丹、孔雀等珍禽異卉的作品，都是浩大的場(chǎng)景，如《富貴迎春》 《和平之春》 《海棠孔雀》 《爭(zhēng)輝》等作品富有皇家園林氣派，繁榮富麗、錦繡輝煌。同時(shí)，田世光的畫中表現(xiàn)了很多大自然中的山水和花鳥結(jié)合的場(chǎng)景，如遍野的紅樹林、豐收的果樹、山壁水口流泉飛瀑，如《幽谷紅妝》 《鴨滿河塘果滿園》等都是大開大合的構(gòu)圖。

“作為現(xiàn)代工筆重彩大家，田世光的作品既蘊(yùn)含有濃厚的古典功底，更體現(xiàn)破繭重生、與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新精神。在工筆畫的發(fā)展歷程中，五代黃荃父子的濃艷富麗的勾勒填色畫法和北宋徐熙的清淡野趣的沒骨畫法，是花鳥畫的兩大脈系。在北平古物陳列所國(guó)畫研究館期間，田世光對(duì)館中收藏的黃、徐兩派的花鳥畫作苦心臨摹，既學(xué)黃荃的結(jié)構(gòu)精密、色度濃麗，也學(xué)徐熙的著色柔潤(rùn)，兼收兩家之長(zhǎng)，盡得宋元勾勒畫派技法之精髓。在此基礎(chǔ)上，他大膽吸收百家之長(zhǎng)，革新技法，逐步形成了在鮮艷中含有優(yōu)雅氣氛的風(fēng)格。 ”邵大箴特別關(guān)注他在嚴(yán)謹(jǐn)工整中不忘傳統(tǒng)藝術(shù)寫意旨趣與書寫的手法，他用富有靈動(dòng)性的筆法，在虛與實(shí)、方與圓、黑與白、墨與色等許多對(duì)立的因素中博弈，賦予畫面以音樂的韻律。

在范迪安看來(lái)，田世光的花鳥畫有一種嶄新的文化屬性，就是他對(duì)花鳥畫社會(huì)功能賦予新的認(rèn)知，創(chuàng)造了“新殿堂畫”的格式。在鴻篇巨制的同時(shí)講求格調(diào)韻律，尤其是富麗堂皇的重彩賦色，氣勢(shì)恢宏的章法布局，既嚴(yán)整又生動(dòng)。伴隨著新中國(guó)的發(fā)展，相繼落成一批代表國(guó)家形象和民族氣派的公共建筑，亟待兼?zhèn)涿褡寰駜?nèi)涵與新時(shí)代風(fēng)貌的新的繪畫樣式。作為“新殿堂畫”的主要代表畫家之一，田世光為人民大會(huì)堂、天安門城樓等創(chuàng)作了一大批巨幅工筆畫精品。本展執(zhí)行策展人、中央美術(shù)學(xué)院副教授于洋介紹，這些作品的共同特點(diǎn)，是以富麗、大氣而清正的風(fēng)格，表現(xiàn)似錦繁花與造化世界，呈現(xiàn)出閎闊而明麗的殿堂氣象。某種程度上，正是這種處理宏大主題、大尺幅與殿堂氣象的能力，激發(fā)與成就了田世光的藝術(shù)。這種風(fēng)格路向，也為他的作品與國(guó)家、社會(huì)、民眾之間搭起了一座橋梁。“他的畫將精湛、典雅與清麗、秀逸相融，兼得‘徐黃’二體風(fēng)神，尤在生活情韻和時(shí)代精神的探求中，找尋并建構(gòu)了一條現(xiàn)代工筆花鳥畫的創(chuàng)作與教育心路。 ”于洋說(shuō)。