■習近平總書記指出，“文藝事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè)，文藝戰(zhàn)線是黨和人民的重要戰(zhàn)線。”2014年10月15日，習近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表重要講話，明確了文藝事業(yè)的重要地位，為促進社會主義文藝的繁榮發(fā)展指明了方向。

如今，文藝工作座談會已召開近兩年，文藝工作者如何在重要講話精神的指引下進行文藝創(chuàng)作、表演、研究與傳播？繁榮發(fā)展的社會主義文藝應如何更好地發(fā)時代之聲、抒人民之情？在政協(xié)“促進社會主義文藝繁榮發(fā)展”議政性常委會議召開之際，本期文化周刊邀請部分文藝領域的委員與專家共同分析與探討。

“增加了”與“減少了”

“急功近利的短視現(xiàn)象減少了，對創(chuàng)作質(zhì)量的關注增加了；閉門造車的現(xiàn)象減少了，深入生活、探求現(xiàn)實題材的藝術家增加了。模仿抄襲之風減少了，對藝術創(chuàng)新的追求增加了。等、靠、要的現(xiàn)象減少了，多種體制多元融合的創(chuàng)作機制增加了……”全國政協(xié)委員、中國舞蹈家協(xié)會主席馮雙白興奮地告訴記者文藝工作座談會以來文藝領域發(fā)生的一些變化。在他看來，文藝界的氛圍逐漸趨于風清氣朗，創(chuàng)作也呈現(xiàn)出活躍積極的狀態(tài)。比如在評獎機制的改革上，逐漸實現(xiàn)了從唯獎牌論到追求精品的轉(zhuǎn)變，就舞協(xié)評獎機制來說，“荷花獎”由以前的18個獎項逐步壓縮到現(xiàn)在的6個獎項，為此，馮雙白曾一度擔心該獎項還能否激發(fā)諸多藝術家的創(chuàng)作熱情，事實證明，藝術家們的參與度只增未減，特別是在創(chuàng)作中更是將作品質(zhì)量放在首位。“獎項少了，含金量高了，藝術標準與思想標準變得嚴格，獎牌的標桿作用體現(xiàn)了出來。”馮雙白指出，舞協(xié)在評獎過程中，也開始配套召開作品探討會，極大推進了學術研討機制，為藝術創(chuàng)作提供了堅實的理論支撐。

作品有序健康發(fā)表，作家創(chuàng)作回歸理性，是全國政協(xié)委員、解放軍藝術學院教授徐貴祥從文學藝術創(chuàng)作角度所感知、體悟到的新情勢。他認為，文學創(chuàng)作具有很大的周期性，優(yōu)秀作品需要有一個醞釀生產(chǎn)的過程，不可能立竿見影，需要立竿見影的是對文學創(chuàng)作思想、方向的把握與對文學創(chuàng)作規(guī)律的遵循，如此，文學藝術的發(fā)展道路才能逐漸趨于理性、科學與規(guī)范。徐貴祥說，在經(jīng)濟高速發(fā)展的時代，“文藝不能當市場的奴隸”，而要始終保持它的獨立精神。

集戲曲創(chuàng)作、表演與管理為一身的全國政協(xié)委員、國家京劇院三團團長張建國明顯感覺到，文藝工作座談會以來，戲曲工作者的演出機會在不斷增多，“剛剛從山西、河北等地演出回來，稍作休頓調(diào)整，過幾天我們還要去河南、湖南、湖北、四川等地進行演出。”張建國為記者一一介紹著他帶領的京劇團近期所演出的省份，欣喜之余有些感慨地說道，“過去我們下基層演出的機會非常少，現(xiàn)在國家給予了很多政策上的扶持，使我們能夠不斷深入到百姓中去，雖然辛苦奔波，但我們更加充實與快樂。”

“與中國氣派、時代精神相融合”

習近平總書記指出，“衡量一個時代的文藝成就最終要看作品。推動文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要創(chuàng)作生產(chǎn)出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優(yōu)秀作品。”繁榮的社會主義文藝應如何體現(xiàn)中國精神，彰顯時代魅力？從委員們對自身具體創(chuàng)作、演出及對各自領域的思考中，也許能窺得一二。

每年要下基層、進校園進行至少50場演出的全國政協(xié)委員、中國音樂家協(xié)會副主席譚利華談起自己的感受，他以前一直擔心交響樂作為“陽春白雪”不能與基層民眾產(chǎn)生很好的共鳴，但沒想到的是，每次演出都受到觀眾的熱烈歡迎，“這讓我們找到了底氣。”譚利華表示，交響樂作為一種外來音樂品種，如何在中國更具生命力，關鍵在于融入更多中國元素，體現(xiàn)中國精神，這是他一直在思考與探索的問題，“多年過去后，不管怎樣的音樂形式，都要看留下了怎樣的時代作品。”

戲曲作為一門傳統(tǒng)藝術，如何在新時代下迸發(fā)出蓬勃的活力，則是張建國所一直思考的問題，他認為，用傳統(tǒng)的戲曲藝術體現(xiàn)現(xiàn)代的社會發(fā)展，并借助現(xiàn)代科技手段與信息時代相契合，才能更好地傳承與弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，講好中國故事。

在全國政協(xié)委員、中國美術家協(xié)會副主席許欽松看來，藝術反映時代，不僅表現(xiàn)在創(chuàng)作題材的選擇上，還在于創(chuàng)作思想、情感與時代相融合。“創(chuàng)作是情感的產(chǎn)物，不是走馬觀花式地看生活，而是扎扎實實地投入到生活中，通過生活細節(jié)投射出時代精神。”許欽松剛剛創(chuàng)作完成巨幅山水作品《長江攬勝》，為此他曾四下長江進行文化考察、現(xiàn)場寫生，“長江是文明史中的長江，如何將長江奔涌出海的蓬勃景象與中國氣派、時代精神相融合，而不是停留在個人情感上，成為我創(chuàng)作中的指導思想。這種大的時代格局，也在某種程度上增加了作品的精神厚度。”

全國政協(xié)委員、中國書法家協(xié)會顧問言恭達表示，呼喚與創(chuàng)作時代經(jīng)典，也是在呼喚審美的崇高與藝術的包容，他從書法藝術的角度思考認為，藝術本體價值與社會價值的有機統(tǒng)一是一種時代精神，是對客體的升華與超越，“當今書壇呼喚現(xiàn)代人文關懷，看重文化品格的鑄造，其核心是核心價值與現(xiàn)代藝術精神的重建，這是當代書法家、書法愛好者共同必須具備的一種品格與情懷。”

“好作品要經(jīng)得起人民的檢驗”

習近平總書記強調(diào)，“只有牢固樹立馬克思主義文藝觀，真正做到了以人民為中心，文藝才能發(fā)揮最大正能量。”由此可見，繁榮的社會主義文藝，需要反映人民的需求，抒發(fā)人民的情感。

全國政協(xié)委員、中國曲藝家協(xié)會名譽主席劉蘭芳已年過7旬，但她仍堅持扎根于人民生活，平均每年有200多天都是在基層演出、創(chuàng)作與教學，“惠民、為民、樂民”成為她口中高頻率的詞匯，僅就今年而言，她年初去特警隊體驗生活，與人合寫了一段武警戰(zhàn)士救人的故事；為紀念長征勝利80周年，下基層為革命老區(qū)人民表演“四渡赤水”的經(jīng)典片段；就在記者采訪當日，她剛剛在河北邯鄲完成了一場關于道德模范故事巡講的演出；等等。“多去基層、人民中間走一走，體驗當?shù)鼗馃岬慕ㄔO，從中得到鍛煉、受到感染，才能更好地為人民服務，為繁榮發(fā)展社會主義文藝事業(yè)盡綿薄之力。”劉蘭芳說自己最大的心愿就是把藝術奉獻給人民，觀眾的歡呼與掌聲對她而言是最大的激勵，“好作品要經(jīng)得起人民的檢驗，膾炙人口、在老百姓中能夠傳承下來的才是好作品。”

藝術來源于生活并高于生活。徐貴祥表示，這說明藝術不是空穴來風，它雖高于生活，但不能離開生活，不能離開為人民創(chuàng)作的主題，因此要創(chuàng)作出好作品，一定要腳踏實地，從人民生活中提煉典型生活、典型形象，培養(yǎng)愛國主義情操。“常言道，‘根朝下扎，樹往上漲。’根扎得越深，樹就長得越高。對于生活的體驗越深刻，作品的精神就越崇高。”徐貴祥說。

文藝工作者應如何深入基層，扎根生活，以人民創(chuàng)作為中心？

“每一個作家、藝術家，都要帶著一顆熱愛人民的心去深入生活。”著名作家、中國作家協(xié)會副主席葉辛談起自己的創(chuàng)作感悟，他表示，深入生活的樣式各種各樣，有對故鄉(xiāng)本身就很熟悉的，如讀書后待在大城市逢年過節(jié)回家的，更多的是各地文聯(lián)作協(xié)組織的采風，如參觀改革開放前沿、訪問某抗震救災地區(qū)等，“生活中總會有一些讓人不舒服的東西，走進人民中，肯定也會看到這樣那樣的問題，如果沒有一顆熱愛人民、祖國的心，就不會獲得好的生活體驗。”葉辛表示，作家深入生活，還要結(jié)合自身的感受，“作家缺乏感受，就不能觀察到諸多熱氣騰騰的現(xiàn)象，也不能深切體驗扎根于人民的生活。”他認為，只有在兩者兼具的基礎上，作家有了感悟、有了體會、有了想要表達的東西后，才能迅速有效地進入創(chuàng)作狀態(tài)。

《問世間情》是葉辛近年來的新作，他關注城市打工群體已有多年。他說，剛開始他認為臨時夫妻現(xiàn)象是打工群體在城鎮(zhèn)化轉(zhuǎn)型過程中的一個支流，不值得去寫，但后來他發(fā)現(xiàn)這逐漸成為打工群體中一個不可忽視的問題，如何解決，又似乎很難。所以寫成一部小說，用小說的形式向讀者傳達他的態(tài)度。“這可以說是我多年前所寫的作品《上海日記》的一個延續(xù)，都是在關注農(nóng)村青年如何融入都市，這與中國城鎮(zhèn)化潮流是融為一體的。”葉辛表示，“從浩瀚的歷史角度來說，作家的名字是寫在讀者心中的，杰出作家的名字是寫在人民心上的。作家最后還是要沉下心來，寫出好作品，用優(yōu)秀的作品說話。”