民國(guó)瓷器總的來(lái)說(shuō)技藝并不高超，但是“居仁堂”、“解齋”款識(shí)的名瓷堪稱(chēng)千古絕響，被學(xué)者稱(chēng)為“中國(guó)瓷業(yè)史上一朵復(fù)興之花”。民國(guó)瓷器存世量較大，常見(jiàn)瓷器有以下幾類(lèi)：

1、 仿古瓷。民國(guó)仿古瓷是中國(guó)歷史上高峰期之一，常見(jiàn)的有仿三國(guó)、兩晉、南北朝的青瓷，仿隋唐、五代的白瓷，仿宋代汝、官、哥、定、鈞窯，以及元代的瓷器和明清的青花、五彩、斗彩、粉彩、琺瑯彩及單色釉器居多，而最流行的是仿雍正、干隆的瓷器。

2、 日用瓷。民國(guó)日用瓷以青供給、粉彩為主，這類(lèi)瓷器雖然繼承了晚清瓷器的風(fēng)格，但其造型較晚清瓷器純樸自然，以簡(jiǎn)單和平直的造型為多見(jiàn)。

3、 洪憲瓷。民國(guó)時(shí)期隨著封建帝制的滅亡，“官窯”已成為歷史名詞。袁世凱稱(chēng)帝后，1916年以后景德鎮(zhèn)瓷器以水彩和粉彩為主，郭世五在當(dāng)時(shí)督燒的御用瓷器，便成為近代藏家追逐的稀世珍品，世稱(chēng)“洪憲瓷器”。

4、 新粉彩瓷器。民國(guó)粉彩瓷畫(huà)與傳統(tǒng)粉彩相比，在造型、線條、色彩、光線等方面，吸收了近代畫(huà)的營(yíng)養(yǎng)，實(shí)現(xiàn)“瓷”與“畫(huà)”的完美結(jié)合。新粉彩瓷畫(huà)的先行者是潘宇和汪曉棠，上世紀(jì)20年代后期以王琦為首的“珠山八友”成為新粉彩瓷畫(huà)的代表人物。這時(shí)的作品在今天來(lái)看是值得一藏的，現(xiàn)在市場(chǎng)上也比較少見(jiàn)，價(jià)位年年上揚(yáng)，追族者越來(lái)越多。

如何確定是否民國(guó)瓷呢？這要從它的款識(shí)說(shuō)起。

民國(guó)瓷器款識(shí)豐富，堂名款、鋪名款、人名款、吉語(yǔ)款、紀(jì)年款和仿寫(xiě)款各具特色。堂名款有徐世昌用的“靜過(guò)堂制”四字青花篆書(shū)款，郭世五用的“解齋”紅彩篆書(shū)或楷書(shū)款及“頤壽堂”都是著稱(chēng)一時(shí)的堂名款。鋪名款有“江西瓷業(yè)公司”、“竹里瓷社”、“劉榮盛號(hào)”等，大多在器物底部。紀(jì)年款有“洪憲年制”、“康德四年”等。因當(dāng)時(shí)盛行仿干隆時(shí)期的作品，故以“干隆年制”最為多見(jiàn)。吉語(yǔ)款有仿康熙的“洪福齊天”，仿雍正的“千秋如意”等。人名款較為著名的郭世五的“陶務(wù)監(jiān)督郭葆昌制”及“汪平野亭”、“許人出品”等。

民國(guó)瓷器真?zhèn)稳Q于以下幾點(diǎn)：

1、 胎質(zhì)。早期的民國(guó)瓷器有精粗之分，粗者胎釉結(jié)合部多泛黃，晚清瓷器大多沒(méi)有這種特征，也比清瓷要顯得緊密一些。仿品胎質(zhì)不僅堅(jiān)密，而且生硬，分量或輕或重。對(duì)經(jīng)常接觸民國(guó)瓷的人來(lái)說(shuō)，上手一掂，真?zhèn)畏謺浴?/p>

2、 釉面。民國(guó)粉彩瓷畫(huà)大致有兩種不同的特征，一種略微泛黃，表面光澤柔和，給人以松軟的感覺(jué)，縮釉、串煙，但透過(guò)緊繃的表面，仍能看見(jiàn)柔軟的釉質(zhì)。仿品光很強(qiáng)，即使經(jīng)過(guò)高錳酸鉀處理，其光澤也不會(huì)太柔和，一般都有生澀僵硬的感覺(jué)，所仿縮釉、串煙也不自然。

3、 飾瓷用料。民國(guó)青花大致上分兩類(lèi)，一類(lèi)完全沿用清代用料，雜質(zhì)多而色泛灰，精神渙散。一類(lèi)青料發(fā)色純正艷麗，只是入骨不夠，稍欠沉著。仿前一類(lèi)民國(guó)青花不多，仿后一類(lèi)色彩死板，毫無(wú)鮮活之氣。

4、 畫(huà)工與題銘。民國(guó)瓷器上的題銘、書(shū)法千姿百態(tài)，但大多功底扎實(shí)，銘文有來(lái)歷。仿民國(guó)繪畫(huà)難，仿民國(guó)書(shū)法更難，仿題銘難上加難。因此要鑒藏民國(guó)瓷畫(huà)的真?zhèn)危?dāng)然離不開(kāi)你的書(shū)畫(huà)功底，以及獨(dú)到的眼力和鑒別手段。