畫家呂蒙右手不聽使喚，但他卻頑強(qiáng)地開始了左手創(chuàng)作的生涯。null上世紀(jì)80年代重病之后，畫家呂蒙右手不聽使喚，但他卻頑強(qiáng)地開始了左手創(chuàng)作的生涯。他的左筆水墨畫更加灑脫大膽，在色彩與構(gòu)圖上融入了諸多西畫的表現(xiàn)方式，表達(dá)了他對人生、對藝術(shù)的滿腔熱血與無限熱愛。晚年的畫家在繪畫風(fēng)格上更加豪放灑脫，一些古人從未涉及的技法、今人視為畏途的形式，他都敢為人先，并且運(yùn)用自如。上世紀(jì)80年代重病之后，畫家呂蒙右手不聽使喚，但他卻頑強(qiáng)地開始了左手創(chuàng)作的生涯。他的左筆水墨畫更加灑脫大膽，在色彩與構(gòu)圖上融入了諸多西畫的表現(xiàn)方式，表達(dá)了他對人生、對藝術(shù)的滿腔熱血與無限熱愛。晚年的畫家在繪畫風(fēng)格上更加豪放灑脫，一些古人從未涉及的技法、今人視為畏途的形式，他都敢為人先，并且運(yùn)用自如。上世紀(jì)80年代重病之后，畫家呂蒙右手不聽使喚，但他卻頑強(qiáng)地開始了左手創(chuàng)作的生涯。他的左筆水墨畫更加灑脫大膽，在色彩與構(gòu)圖上融入了諸多西畫的表現(xiàn)方式，表達(dá)了他對人生、對藝術(shù)的滿腔熱血與無限熱愛。晚年的畫家在繪畫風(fēng)格上更加豪放灑脫，一些古人從未涉及的技法、今人視為畏途的形式，他都敢為人先，并且運(yùn)用自如。上世紀(jì)80年代重病之后，畫家呂蒙右手不聽使喚，但他卻頑強(qiáng)地開始了左手創(chuàng)作的生涯。他的左筆水墨畫更加灑脫大膽，在色彩與構(gòu)圖上融入了諸多西畫的表現(xiàn)方式，表達(dá)了他對人生、對藝術(shù)的滿腔熱血與無限熱愛。晚年的畫家在繪畫風(fēng)格上更加豪放灑脫，一些古人從未涉及的技法、今人視為畏途的形式，他都敢為人先，并且運(yùn)用自如。上世紀(jì)80年代重病之后，畫家呂蒙右手不聽使喚，但他卻頑強(qiáng)地開始了左手創(chuàng)作的生涯。他的左筆水墨畫更加灑脫大膽，在色彩與構(gòu)圖上融入了諸多西畫的表現(xiàn)方式，表達(dá)了他對人生、對藝術(shù)的滿腔熱血與無限熱愛。晚年的畫家在繪畫風(fēng)格上更加豪放灑脫，一些古人從未涉及的技法、今人視為畏途的形式，他都敢為人先，并且運(yùn)用自如。上世紀(jì)80年代重病之后，畫家呂蒙右手不聽使喚，但他卻頑強(qiáng)地開始了左手創(chuàng)作的生涯。他的左筆水墨畫更加灑脫大膽，在色彩與構(gòu)圖上融入了諸多西畫的表現(xiàn)方式，表達(dá)了他對人生、對藝術(shù)的滿腔熱血與無限熱愛。晚年的畫家在繪畫風(fēng)格上更加豪放灑脫，一些古人從未涉及的技法、今人視為畏途的形式，他都敢為人先，并且運(yùn)用自如。上世紀(jì)80年代重病之后，畫家呂蒙右手不聽使喚，但他卻頑強(qiáng)地開始了左手創(chuàng)作的生涯。他的左筆水墨畫更加灑脫大膽，在色彩與構(gòu)圖上融入了諸多西畫的表現(xiàn)方式，表達(dá)了他對人生、對藝術(shù)的滿腔熱血與無限熱愛。晚年的畫家在繪畫風(fēng)格上更加豪放灑脫，一些古人從未涉及的技法、今人視為畏途的形式，他都敢為人先，并且運(yùn)用自如。上世紀(jì)80年代重病之后，畫家呂蒙右手不聽使喚，但他卻頑強(qiáng)地開始了左手創(chuàng)作的生涯。他的左筆水墨畫更加灑脫大膽，在色彩與構(gòu)圖上融入了諸多西畫的表現(xiàn)方式，表達(dá)了他對人生、對藝術(shù)的滿腔熱血與無限熱愛。晚年的畫家在繪畫風(fēng)格上更加豪放灑脫，一些古人從未涉及的技法、今人視為畏途的形式，他都敢為人先，并且運(yùn)用自如。上世紀(jì)80年代重病之后，畫家呂蒙右手不聽使喚，但他卻頑強(qiáng)地開始了左手創(chuàng)作的生涯。他的左筆水墨畫更加灑脫大膽，在色彩與構(gòu)圖上融入了諸多西畫的表現(xiàn)方式，表達(dá)了他對人生、對藝術(shù)的滿腔熱血與無限熱愛。晚年的畫家在繪畫風(fēng)格上更加豪放灑脫，一些古人從未涉及的技法、今人視為畏途的形式，他都敢為人先，并且運(yùn)用自如。上世紀(jì)80年代重病之后，畫家呂蒙右手不聽使喚，但他卻頑強(qiáng)地開始了左手創(chuàng)作的生涯。他的左筆水墨畫更加灑脫大膽，在色彩與構(gòu)圖上融入了諸多西畫的表現(xiàn)方式，表達(dá)了他對人生、對藝術(shù)的滿腔熱血與無限熱愛。晚年的畫家在繪畫風(fēng)格上更加豪放灑脫，一些古人從未涉及的技法、今人視為畏途的形式，他都敢為人先，并且運(yùn)用自如。上世紀(jì)80年代重病之后，畫家呂蒙右手不聽使喚，但他卻頑強(qiáng)地開始了左手創(chuàng)作的生涯。他的左筆水墨畫更加灑脫大膽，在色彩與構(gòu)圖上融入了諸多西畫的表現(xiàn)方式，表達(dá)了他對人生、對藝術(shù)的滿腔熱血與無限熱愛。晚年的畫家在繪畫風(fēng)格上更加豪放灑脫，一些古人從未涉及的技法、今人視為畏途的形式，他都敢為人先，并且運(yùn)用自如。上世紀(jì)80年代重病之后，畫家呂蒙右手不聽使喚，但他卻頑強(qiáng)地開始了左手創(chuàng)作的生涯。他的左筆水墨畫更加灑脫大膽，在色彩與構(gòu)圖上融入了諸多西畫的表現(xiàn)方式，表達(dá)了他對人生、對藝術(shù)的滿腔熱血與無限熱愛。晚年的畫家在繪畫風(fēng)格上更加豪放灑脫，一些古人從未涉及的技法、今人視為畏途的形式，他都敢為人先，并且運(yùn)用自如。上世紀(jì)80年代重病之后，畫家呂蒙右手不聽使喚，但他卻頑強(qiáng)地開始了左手創(chuàng)作的生涯。他的左筆水墨畫更加灑脫大膽，在色彩與構(gòu)圖上融入了諸多西畫的表現(xiàn)方式，表達(dá)了他對人生、對藝術(shù)的滿腔熱血與無限熱愛。晚年的畫家在繪畫風(fēng)格上更加豪放灑脫，一些古人從未涉及的技法、今人視為畏途的形式，他都敢為人先，并且運(yùn)用自如。上世紀(jì)80年代重病之后，畫家呂蒙右手不聽使喚，但他卻頑強(qiáng)地開始了左手創(chuàng)作的生涯。他的左筆水墨畫更加灑脫大膽，在色彩與構(gòu)圖上融入了諸多西畫的表現(xiàn)方式，表達(dá)了他對人生、對藝術(shù)的滿腔熱血與無限熱愛。晚年的畫家在繪畫風(fēng)格上更加豪放灑脫，一些古人從未涉及的技法、今人視為畏途的形式，他都敢為人先，并且運(yùn)用自如。上世紀(jì)80年代重病之后，畫家呂蒙右手不聽使喚，但他卻頑強(qiáng)地開始了左手創(chuàng)作的生涯。他的左筆水墨畫更加灑脫大膽，在色彩與構(gòu)圖上融入了諸多西畫的表現(xiàn)方式，表達(dá)了他對人生、對藝術(shù)的滿腔熱血與無限熱愛。晚年的畫家在繪畫風(fēng)格上更加豪放灑脫，一些古人從未涉及的技法、今人視為畏途的形式，他都敢為人先，并且運(yùn)用自如。上世紀(jì)80年代重病之后，畫家呂蒙右手不聽使喚，但他卻頑強(qiáng)地開始了左手創(chuàng)作的生涯。他的左筆水墨畫更加灑脫大膽，在色彩與構(gòu)圖上融入了諸多西畫的表現(xiàn)方式，表達(dá)了他對人生、對藝術(shù)的滿腔熱血與無限熱愛。晚年的畫家在繪畫風(fēng)格上更加豪放灑脫，一些古人從未涉及的技法、今人視為畏途的形式，他都敢為人先，并且運(yùn)用自如。上世紀(jì)80年代重病之后，畫家呂蒙右手不聽使喚，但他卻頑強(qiáng)地開始了左手創(chuàng)作的生涯。他的左筆水墨畫更加灑脫大膽，在色彩與構(gòu)圖上融入了諸多西畫的表現(xiàn)方式，表達(dá)了他對人生、對藝術(shù)的滿腔熱血與無限熱愛。晚年的畫家在繪畫風(fēng)格上更加豪放灑脫，一些古人從未涉及的技法、今人視為畏途的形式，他都敢為人先，并且運(yùn)用自如。上世紀(jì)80年代重病之后，畫家呂蒙右手不聽使喚，但他卻頑強(qiáng)地開始了左手創(chuàng)作的生涯。他的左筆水墨畫更加灑脫大膽，在色彩與構(gòu)圖上融入了諸多西畫的表現(xiàn)方式，表達(dá)了他對人生、對藝術(shù)的滿腔熱血與無限熱愛。晚年的畫家在繪畫風(fēng)格上更加豪放灑脫，一些古人從未涉及的技法、今人視為畏途的形式，他都敢為人先，并且運(yùn)用自如。上世紀(jì)80年代重病之后，畫家呂蒙右手不聽使喚，但他卻頑強(qiáng)地開始了左手創(chuàng)作的生涯。他的左筆水墨畫更加灑脫大膽，在色彩與構(gòu)圖上融入了諸多西畫的表現(xiàn)方式，表達(dá)了他對人生、對藝術(shù)的滿腔熱血與無限熱愛。晚年的畫家在繪畫風(fēng)格上更加豪放灑脫，一些古人從未涉及的技法、今人視為畏途的形式，他都敢為人先，并且運(yùn)用自如。