全圖蒼山亂石，屈曲叢密的松樹，三只麋鹿或爬或低頭進(jìn)食，為人們展現(xiàn)了塞外冬日空寂安靜的景象。構(gòu)圖縝密繁復(fù)，沉穩(wěn)又不失靈動(dòng)的筆墨，精細(xì)而無刻露、圓熟之弊，代表了董邦達(dá)在乾隆時(shí)期山水畫的最高水平。

董邦達(dá)（1699年至1769年），清代官員、書畫家。字孚存，一字非聞，號(hào)東山，浙江富陽(yáng)人。雍正十一年（1733）進(jìn)士，授翰林院編修。好古力學(xué)，書畫皆精。他的繪畫以墨筆山水見長(zhǎng)，善用枯筆，氣勢(shì)磅礴，別開生面。書畫、篆隸深得古人之法，山水取法元人。其風(fēng)格在婁東、虔山派之間，與董源、董其昌并列。董邦達(dá)又擅長(zhǎng)詩(shī)，其山水畫上窺五代董源、巨然及元黃公望，近學(xué)明人董其昌，論者稱之“古今三董相承”。

乾隆帝對(duì)董邦達(dá)的山水畫推崇有加。董邦達(dá)作品大幅尋丈、小幅寸許，不下數(shù)百，許多都“上邀宸眷”，蒙賜御題。乾隆曾贊揚(yáng)其山水畫激發(fā)了自己的詩(shī)興，感嘆道：“為他山水幽佳處，往往尋題趣有余?！鼻≡谠u(píng)價(jià)畫壇時(shí)弊以及董氏藝術(shù)時(shí)稱：“吾于達(dá)也無間然，豐不覺繁儉不欠。前稱北苑后香光，藝林都被卿家占?！睂⒍钸_(dá)看作畫理上的無間知己，謂其山水繁簡(jiǎn)皆佳、運(yùn)轉(zhuǎn)自如，認(rèn)為其筆墨獨(dú)到，可與畫史上最具權(quán)威的“南宗”大師董源、董其昌齊驅(qū)，可見其山水畫在宮廷中地位之高。

董邦達(dá)廣習(xí)歷代名家技藝，除吸收董巨皴法及黃公望淺絳畫法，還受“清初四王”影響頗深。但與“四王”不同的是，他更加重視繪畫的生氣，作品既能迎合皇帝喜愛的盛世升平氣象，又有文人畫家所追求的幽遠(yuǎn)意境。其畫作中年秀潤(rùn)，晚年蒼渾，用筆在不生不熟之間，絕無狂妄之態(tài)。尤其晚年之作沉雄樸茂，極具巧拙野逸之趣，所呈現(xiàn)的文人意趣，繼承南宗筆墨的野逸疏放，與董源、董其昌異曲同工。他將文人逸氣帶入宮廷，與清代宮廷職業(yè)畫家的華麗裝飾明顯不同，成為當(dāng)時(shí)宮廷中雅文化的代表。

董邦達(dá)一生作品宏富。據(jù)記載，《石渠初編》、《石渠續(xù)編》、《石渠三編》均收錄其書畫作品，這在清宮書畫家中較為罕見，足見清朝皇帝對(duì)其作品的認(rèn)可與欣賞。董邦達(dá)的畫作也被民間藏家競(jìng)相收藏，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，文獻(xiàn)記載過的董邦達(dá)畫作達(dá)300余件。

董邦達(dá)繪畫光耀清代畫史。民國(guó)時(shí)期刊印的《清史稿·董邦達(dá)傳》中稱：“邦達(dá)工山水，蒼逸古厚。論者謂三董相承，為畫家正軌，曰董源、其昌與邦達(dá)也。”1945年于美國(guó)出版的《清代名人傳略》中稱：“董邦達(dá)一生所作的山水畫甚多，均享盛譽(yù)，其中多幅已由高宗皇帝題款。其書畫大多藏于內(nèi)府”。《富陽(yáng)縣志》中稱：“邦達(dá)工書，尤擅畫。篆隸古樸，山水宗法元人，多用枯筆，而氣勢(shì)磅礴，生面別開，乾隆帝為之題識(shí)者甚多?！保ㄖ旆e良）