清末海派和嶺南派則適應(yīng)南方城市商品化的潮流，對(duì)傳統(tǒng)花鳥進(jìn)行革新。null明初宮廷花鳥追摹南宋院體富貴工麗的作風(fēng)，而尤其注重花鳥動(dòng)感及宏大背景的表現(xiàn)，風(fēng)格更為堂皇豪放，并進(jìn)而發(fā)展出筆墨簡縱的水墨粗筆畫法。文人畫領(lǐng)域受元代影響，水墨蘭竹發(fā)展迅猛。至明中期，沈周為首的吳門四家以草草逸筆描繪風(fēng)格簡淡的水墨花鳥，開文人寫意花鳥之先河，又經(jīng)陳淳徐渭發(fā)揚(yáng)光大，終于形成了花鳥畫的水墨大寫意風(fēng)格。清代花鳥除宮廷中繼續(xù)流行工筆重彩，大寫意的畫法大行其道，先后涌現(xiàn)出朱耷、石濤和揚(yáng)州八怪等特色鮮明的畫家。而惲壽平繼承和發(fā)揚(yáng)沒骨畫法，寫生逼真，淡雅秀逸，形成文人工筆花鳥的“寫生正派”。又有華喦兼工帶寫，獨(dú)辟蹊徑，形成小寫意的畫風(fēng)。清末海派和嶺南派則適應(yīng)南方城市商品化的潮流，對(duì)傳統(tǒng)花鳥進(jìn)行革新，從題材上、技法上都不乏令人耳目一新之處。明初宮廷花鳥追摹南宋院體富貴工麗的作風(fēng)，而尤其注重花鳥動(dòng)感及宏大背景的表現(xiàn)，風(fēng)格更為堂皇豪放，并進(jìn)而發(fā)展出筆墨簡縱的水墨粗筆畫法。文人畫領(lǐng)域受元代影響，水墨蘭竹發(fā)展迅猛。至明中期，沈周為首的吳門四家以草草逸筆描繪風(fēng)格簡淡的水墨花鳥，開文人寫意花鳥之先河，又經(jīng)陳淳徐渭發(fā)揚(yáng)光大，終于形成了花鳥畫的水墨大寫意風(fēng)格。清代花鳥除宮廷中繼續(xù)流行工筆重彩，大寫意的畫法大行其道，先后涌現(xiàn)出朱耷、石濤和揚(yáng)州八怪等特色鮮明的畫家。而惲壽平繼承和發(fā)揚(yáng)沒骨畫法，寫生逼真，淡雅秀逸，形成文人工筆花鳥的“寫生正派”。又有華喦兼工帶寫，獨(dú)辟蹊徑，形成小寫意的畫風(fēng)。清末海派和嶺南派則適應(yīng)南方城市商品化的潮流，對(duì)傳統(tǒng)花鳥進(jìn)行革新，從題材上、技法上都不乏令人耳目一新之處。明初宮廷花鳥追摹南宋院體富貴工麗的作風(fēng)，而尤其注重花鳥動(dòng)感及宏大背景的表現(xiàn)，風(fēng)格更為堂皇豪放，并進(jìn)而發(fā)展出筆墨簡縱的水墨粗筆畫法。文人畫領(lǐng)域受元代影響，水墨蘭竹發(fā)展迅猛。至明中期，沈周為首的吳門四家以草草逸筆描繪風(fēng)格簡淡的水墨花鳥，開文人寫意花鳥之先河，又經(jīng)陳淳徐渭發(fā)揚(yáng)光大，終于形成了花鳥畫的水墨大寫意風(fēng)格。清代花鳥除宮廷中繼續(xù)流行工筆重彩，大寫意的畫法大行其道，先后涌現(xiàn)出朱耷、石濤和揚(yáng)州八怪等特色鮮明的畫家。而惲壽平繼承和發(fā)揚(yáng)沒骨畫法，寫生逼真，淡雅秀逸，形成文人工筆花鳥的“寫生正派”。又有華喦兼工帶寫，獨(dú)辟蹊徑，形成小寫意的畫風(fēng)。清末海派和嶺南派則適應(yīng)南方城市商品化的潮流，對(duì)傳統(tǒng)花鳥進(jìn)行革新，從題材上、技法上都不乏令人耳目一新之處。明初宮廷花鳥追摹南宋院體富貴工麗的作風(fēng)，而尤其注重花鳥動(dòng)感及宏大背景的表現(xiàn)，風(fēng)格更為堂皇豪放，并進(jìn)而發(fā)展出筆墨簡縱的水墨粗筆畫法。文人畫領(lǐng)域受元代影響，水墨蘭竹發(fā)展迅猛。至明中期，沈周為首的吳門四家以草草逸筆描繪風(fēng)格簡淡的水墨花鳥，開文人寫意花鳥之先河，又經(jīng)陳淳徐渭發(fā)揚(yáng)光大，終于形成了花鳥畫的水墨大寫意風(fēng)格。清代花鳥除宮廷中繼續(xù)流行工筆重彩，大寫意的畫法大行其道，先后涌現(xiàn)出朱耷、石濤和揚(yáng)州八怪等特色鮮明的畫家。而惲壽平繼承和發(fā)揚(yáng)沒骨畫法，寫生逼真，淡雅秀逸，形成文人工筆花鳥的“寫生正派”。又有華喦兼工帶寫，獨(dú)辟蹊徑，形成小寫意的畫風(fēng)。清末海派和嶺南派則適應(yīng)南方城市商品化的潮流，對(duì)傳統(tǒng)花鳥進(jìn)行革新，從題材上、技法上都不乏令人耳目一新之處。明初宮廷花鳥追摹南宋院體富貴工麗的作風(fēng)，而尤其注重花鳥動(dòng)感及宏大背景的表現(xiàn)，風(fēng)格更為堂皇豪放，并進(jìn)而發(fā)展出筆墨簡縱的水墨粗筆畫法。文人畫領(lǐng)域受元代影響，水墨蘭竹發(fā)展迅猛。至明中期，沈周為首的吳門四家以草草逸筆描繪風(fēng)格簡淡的水墨花鳥，開文人寫意花鳥之先河，又經(jīng)陳淳徐渭發(fā)揚(yáng)光大，終于形成了花鳥畫的水墨大寫意風(fēng)格。清代花鳥除宮廷中繼續(xù)流行工筆重彩，大寫意的畫法大行其道，先后涌現(xiàn)出朱耷、石濤和揚(yáng)州八怪等特色鮮明的畫家。而惲壽平繼承和發(fā)揚(yáng)沒骨畫法，寫生逼真，淡雅秀逸，形成文人工筆花鳥的“寫生正派”。又有華喦兼工帶寫，獨(dú)辟蹊徑，形成小寫意的畫風(fēng)。清末海派和嶺南派則適應(yīng)南方城市商品化的潮流，對(duì)傳統(tǒng)花鳥進(jìn)行革新，從題材上、技法上都不乏令人耳目一新之處。明初宮廷花鳥追摹南宋院體富貴工麗的作風(fēng)，而尤其注重花鳥動(dòng)感及宏大背景的表現(xiàn)，風(fēng)格更為堂皇豪放，并進(jìn)而發(fā)展出筆墨簡縱的水墨粗筆畫法。文人畫領(lǐng)域受元代影響，水墨蘭竹發(fā)展迅猛。至明中期，沈周為首的吳門四家以草草逸筆描繪風(fēng)格簡淡的水墨花鳥，開文人寫意花鳥之先河，又經(jīng)陳淳徐渭發(fā)揚(yáng)光大，終于形成了花鳥畫的水墨大寫意風(fēng)格。清代花鳥除宮廷中繼續(xù)流行工筆重彩，大寫意的畫法大行其道，先后涌現(xiàn)出朱耷、石濤和揚(yáng)州八怪等特色鮮明的畫家。而惲壽平繼承和發(fā)揚(yáng)沒骨畫法，寫生逼真，淡雅秀逸，形成文人工筆花鳥的“寫生正派”。又有華喦兼工帶寫，獨(dú)辟蹊徑，形成小寫意的畫風(fēng)。清末海派和嶺南派則適應(yīng)南方城市商品化的潮流，對(duì)傳統(tǒng)花鳥進(jìn)行革新，從題材上、技法上都不乏令人耳目一新之處。明初宮廷花鳥追摹南宋院體富貴工麗的作風(fēng)，而尤其注重花鳥動(dòng)感及宏大背景的表現(xiàn)，風(fēng)格更為堂皇豪放，并進(jìn)而發(fā)展出筆墨簡縱的水墨粗筆畫法。文人畫領(lǐng)域受元代影響，水墨蘭竹發(fā)展迅猛。至明中期，沈周為首的吳門四家以草草逸筆描繪風(fēng)格簡淡的水墨花鳥，開文人寫意花鳥之先河，又經(jīng)陳淳徐渭發(fā)揚(yáng)光大，終于形成了花鳥畫的水墨大寫意風(fēng)格。清代花鳥除宮廷中繼續(xù)流行工筆重彩，大寫意的畫法大行其道，先后涌現(xiàn)出朱耷、石濤和揚(yáng)州八怪等特色鮮明的畫家。而惲壽平繼承和發(fā)揚(yáng)沒骨畫法，寫生逼真，淡雅秀逸，形成文人工筆花鳥的“寫生正派”。又有華喦兼工帶寫，獨(dú)辟蹊徑，形成小寫意的畫風(fēng)。清末海派和嶺南派則適應(yīng)南方城市商品化的潮流，對(duì)傳統(tǒng)花鳥進(jìn)行革新，從題材上、技法上都不乏令人耳目一新之處。明初宮廷花鳥追摹南宋院體富貴工麗的作風(fēng)，而尤其注重花鳥動(dòng)感及宏大背景的表現(xiàn)，風(fēng)格更為堂皇豪放，并進(jìn)而發(fā)展出筆墨簡縱的水墨粗筆畫法。文人畫領(lǐng)域受元代影響，水墨蘭竹發(fā)展迅猛。至明中期，沈周為首的吳門四家以草草逸筆描繪風(fēng)格簡淡的水墨花鳥，開文人寫意花鳥之先河，又經(jīng)陳淳徐渭發(fā)揚(yáng)光大，終于形成了花鳥畫的水墨大寫意風(fēng)格。清代花鳥除宮廷中繼續(xù)流行工筆重彩，大寫意的畫法大行其道，先后涌現(xiàn)出朱耷、石濤和揚(yáng)州八怪等特色鮮明的畫家。而惲壽平繼承和發(fā)揚(yáng)沒骨畫法，寫生逼真，淡雅秀逸，形成文人工筆花鳥的“寫生正派”。又有華喦兼工帶寫，獨(dú)辟蹊徑，形成小寫意的畫風(fēng)。清末海派和嶺南派則適應(yīng)南方城市商品化的潮流，對(duì)傳統(tǒng)花鳥進(jìn)行革新，從題材上、技法上都不乏令人耳目一新之處。明初宮廷花鳥追摹南宋院體富貴工麗的作風(fēng)，而尤其注重花鳥動(dòng)感及宏大背景的表現(xiàn)，風(fēng)格更為堂皇豪放，并進(jìn)而發(fā)展出筆墨簡縱的水墨粗筆畫法。文人畫領(lǐng)域受元代影響，水墨蘭竹發(fā)展迅猛。至明中期，沈周為首的吳門四家以草草逸筆描繪風(fēng)格簡淡的水墨花鳥，開文人寫意花鳥之先河，又經(jīng)陳淳徐渭發(fā)揚(yáng)光大，終于形成了花鳥畫的水墨大寫意風(fēng)格。清代花鳥除宮廷中繼續(xù)流行工筆重彩，大寫意的畫法大行其道，先后涌現(xiàn)出朱耷、石濤和揚(yáng)州八怪等特色鮮明的畫家。而惲壽平繼承和發(fā)揚(yáng)沒骨畫法，寫生逼真，淡雅秀逸，形成文人工筆花鳥的“寫生正派”。又有華喦兼工帶寫，獨(dú)辟蹊徑，形成小寫意的畫風(fēng)。清末海派和嶺南派則適應(yīng)南方城市商品化的潮流，對(duì)傳統(tǒng)花鳥進(jìn)行革新，從題材上、技法上都不乏令人耳目一新之處。明初宮廷花鳥追摹南宋院體富貴工麗的作風(fēng)，而尤其注重花鳥動(dòng)感及宏大背景的表現(xiàn)，風(fēng)格更為堂皇豪放，并進(jìn)而發(fā)展出筆墨簡縱的水墨粗筆畫法。文人畫領(lǐng)域受元代影響，水墨蘭竹發(fā)展迅猛。至明中期，沈周為首的吳門四家以草草逸筆描繪風(fēng)格簡淡的水墨花鳥，開文人寫意花鳥之先河，又經(jīng)陳淳徐渭發(fā)揚(yáng)光大，終于形成了花鳥畫的水墨大寫意風(fēng)格。清代花鳥除宮廷中繼續(xù)流行工筆重彩，大寫意的畫法大行其道，先后涌現(xiàn)出朱耷、石濤和揚(yáng)州八怪等特色鮮明的畫家。而惲壽平繼承和發(fā)揚(yáng)沒骨畫法，寫生逼真，淡雅秀逸，形成文人工筆花鳥的“寫生正派”。又有華喦兼工帶寫，獨(dú)辟蹊徑，形成小寫意的畫風(fēng)。清末海派和嶺南派則適應(yīng)南方城市商品化的潮流，對(duì)傳統(tǒng)花鳥進(jìn)行革新，從題材上、技法上都不乏令人耳目一新之處。明初宮廷花鳥追摹南宋院體富貴工麗的作風(fēng)，而尤其注重花鳥動(dòng)感及宏大背景的表現(xiàn)，風(fēng)格更為堂皇豪放，并進(jìn)而發(fā)展出筆墨簡縱的水墨粗筆畫法。文人畫領(lǐng)域受元代影響，水墨蘭竹發(fā)展迅猛。至明中期，沈周為首的吳門四家以草草逸筆描繪風(fēng)格簡淡的水墨花鳥，開文人寫意花鳥之先河，又經(jīng)陳淳徐渭發(fā)揚(yáng)光大，終于形成了花鳥畫的水墨大寫意風(fēng)格。清代花鳥除宮廷中繼續(xù)流行工筆重彩，大寫意的畫法大行其道，先后涌現(xiàn)出朱耷、石濤和揚(yáng)州八怪等特色鮮明的畫家。而惲壽平繼承和發(fā)揚(yáng)沒骨畫法，寫生逼真，淡雅秀逸，形成文人工筆花鳥的“寫生正派”。又有華喦兼工帶寫，獨(dú)辟蹊徑，形成小寫意的畫風(fēng)。清末海派和嶺南派則適應(yīng)南方城市商品化的潮流，對(duì)傳統(tǒng)花鳥進(jìn)行革新，從題材上、技法上都不乏令人耳目一新之處。明初宮廷花鳥追摹南宋院體富貴工麗的作風(fēng)，而尤其注重花鳥動(dòng)感及宏大背景的表現(xiàn)，風(fēng)格更為堂皇豪放，并進(jìn)而發(fā)展出筆墨簡縱的水墨粗筆畫法。文人畫領(lǐng)域受元代影響，水墨蘭竹發(fā)展迅猛。至明中期，沈周為首的吳門四家以草草逸筆描繪風(fēng)格簡淡的水墨花鳥，開文人寫意花鳥之先河，又經(jīng)陳淳徐渭發(fā)揚(yáng)光大，終于形成了花鳥畫的水墨大寫意風(fēng)格。清代花鳥除宮廷中繼續(xù)流行工筆重彩，大寫意的畫法大行其道，先后涌現(xiàn)出朱耷、石濤和揚(yáng)州八怪等特色鮮明的畫家。而惲壽平繼承和發(fā)揚(yáng)沒骨畫法，寫生逼真，淡雅秀逸，形成文人工筆花鳥的“寫生正派”。又有華喦兼工帶寫，獨(dú)辟蹊徑，形成小寫意的畫風(fēng)。清末海派和嶺南派則適應(yīng)南方城市商品化的潮流，對(duì)傳統(tǒng)花鳥進(jìn)行革新，從題材上、技法上都不乏令人耳目一新之處。明初宮廷花鳥追摹南宋院體富貴工麗的作風(fēng)，而尤其注重花鳥動(dòng)感及宏大背景的表現(xiàn)，風(fēng)格更為堂皇豪放，并進(jìn)而發(fā)展出筆墨簡縱的水墨粗筆畫法。文人畫領(lǐng)域受元代影響，水墨蘭竹發(fā)展迅猛。至明中期，沈周為首的吳門四家以草草逸筆描繪風(fēng)格簡淡的水墨花鳥，開文人寫意花鳥之先河，又經(jīng)陳淳徐渭發(fā)揚(yáng)光大，終于形成了花鳥畫的水墨大寫意風(fēng)格。清代花鳥除宮廷中繼續(xù)流行工筆重彩，大寫意的畫法大行其道，先后涌現(xiàn)出朱耷、石濤和揚(yáng)州八怪等特色鮮明的畫家。而惲壽平繼承和發(fā)揚(yáng)沒骨畫法，寫生逼真，淡雅秀逸，形成文人工筆花鳥的“寫生正派”。又有華喦兼工帶寫，獨(dú)辟蹊徑，形成小寫意的畫風(fēng)。清末海派和嶺南派則適應(yīng)南方城市商品化的潮流，對(duì)傳統(tǒng)花鳥進(jìn)行革新，從題材上、技法上都不乏令人耳目一新之處。明初宮廷花鳥追摹南宋院體富貴工麗的作風(fēng)，而尤其注重花鳥動(dòng)感及宏大背景的表現(xiàn)，風(fēng)格更為堂皇豪放，并進(jìn)而發(fā)展出筆墨簡縱的水墨粗筆畫法。文人畫領(lǐng)域受元代影響，水墨蘭竹發(fā)展迅猛。至明中期，沈周為首的吳門四家以草草逸筆描繪風(fēng)格簡淡的水墨花鳥，開文人寫意花鳥之先河，又經(jīng)陳淳徐渭發(fā)揚(yáng)光大，終于形成了花鳥畫的水墨大寫意風(fēng)格。清代花鳥除宮廷中繼續(xù)流行工筆重彩，大寫意的畫法大行其道，先后涌現(xiàn)出朱耷、石濤和揚(yáng)州八怪等特色鮮明的畫家。而惲壽平繼承和發(fā)揚(yáng)沒骨畫法，寫生逼真，淡雅秀逸，形成文人工筆花鳥的“寫生正派”。又有華喦兼工帶寫，獨(dú)辟蹊徑，形成小寫意的畫風(fēng)。清末海派和嶺南派則適應(yīng)南方城市商品化的潮流，對(duì)傳統(tǒng)花鳥進(jìn)行革新，從題材上、技法上都不乏令人耳目一新之處。明初宮廷花鳥追摹南宋院體富貴工麗的作風(fēng)，而尤其注重花鳥動(dòng)感及宏大背景的表現(xiàn)，風(fēng)格更為堂皇豪放，并進(jìn)而發(fā)展出筆墨簡縱的水墨粗筆畫法。文人畫領(lǐng)域受元代影響，水墨蘭竹發(fā)展迅猛。至明中期，沈周為首的吳門四家以草草逸筆描繪風(fēng)格簡淡的水墨花鳥，開文人寫意花鳥之先河，又經(jīng)陳淳徐渭發(fā)揚(yáng)光大，終于形成了花鳥畫的水墨大寫意風(fēng)格。清代花鳥除宮廷中繼續(xù)流行工筆重彩，大寫意的畫法大行其道，先后涌現(xiàn)出朱耷、石濤和揚(yáng)州八怪等特色鮮明的畫家。而惲壽平繼承和發(fā)揚(yáng)沒骨畫法，寫生逼真，淡雅秀逸，形成文人工筆花鳥的“寫生正派”。又有華喦兼工帶寫，獨(dú)辟蹊徑，形成小寫意的畫風(fēng)。清末海派和嶺南派則適應(yīng)南方城市商品化的潮流，對(duì)傳統(tǒng)花鳥進(jìn)行革新，從題材上、技法上都不乏令人耳目一新之處。明初宮廷花鳥追摹南宋院體富貴工麗的作風(fēng)，而尤其注重花鳥動(dòng)感及宏大背景的表現(xiàn)，風(fēng)格更為堂皇豪放，并進(jìn)而發(fā)展出筆墨簡縱的水墨粗筆畫法。文人畫領(lǐng)域受元代影響，水墨蘭竹發(fā)展迅猛。至明中期，沈周為首的吳門四家以草草逸筆描繪風(fēng)格簡淡的水墨花鳥，開文人寫意花鳥之先河，又經(jīng)陳淳徐渭發(fā)揚(yáng)光大，終于形成了花鳥畫的水墨大寫意風(fēng)格。清代花鳥除宮廷中繼續(xù)流行工筆重彩，大寫意的畫法大行其道，先后涌現(xiàn)出朱耷、石濤和揚(yáng)州八怪等特色鮮明的畫家。而惲壽平繼承和發(fā)揚(yáng)沒骨畫法，寫生逼真，淡雅秀逸，形成文人工筆花鳥的“寫生正派”。又有華喦兼工帶寫，獨(dú)辟蹊徑，形成小寫意的畫風(fēng)。清末海派和嶺南派則適應(yīng)南方城市商品化的潮流，對(duì)傳統(tǒng)花鳥進(jìn)行革新，從題材上、技法上都不乏令人耳目一新之處。