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比利時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義先驅(qū)恩索爾身價(jià)持續(xù)看漲
比利時(shí)象征主義畫家恩索爾(James Ensor),筆下的人物身穿華美衣裳,臉孔卻是骷髏頭或面具,營(yíng)造怪誕荒謬的氛圍,被視為表現(xiàn)主義與超現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)。5月31日,恩索爾于1930年完成的作品《受洗的面具》(Baptême de masques),在維也納拍賣公司多羅索姆(Dorotheum)舉辦的“現(xiàn)代藝術(shù)拍賣會(huì)”上,以102萬(wàn)歐元(約3737.74萬(wàn)臺(tái)幣)成交,是當(dāng)天拍出價(jià)格最高的畫作。
恩索爾(James Ensor)
恩索爾《受洗的面具》(Baptême de masques)1930
恩索爾 《被面具包圍的自畫像》1899年
恩索爾喜歡畫面具與骷髏頭與他的童年時(shí)光有關(guān),他的祖母曾經(jīng)營(yíng)一家古玩商店,販?zhǔn)奂文耆A的面具、古代武器、貝殼等各種珍玩。但隨著父親與祖母相繼離世后,面具與骷髏頭的意象逐漸變得陰暗晦澀,象征面具遮掩人性的丑陋與殘忍,藉此揭露現(xiàn)實(shí)生活的虛華與荒誕,這也讓他被后世稱為“骷髏與面具畫家”。
恩索爾與友人合影
《受洗的面具》的創(chuàng)作靈感來(lái)自恩索爾與朋友的合影,他與朋友穿著奇裝異服,動(dòng)作夸張,就像一個(gè)馬戲團(tuán)正在表演。恩索爾打扮成一位英國(guó)騎士,最右方的男人則戴著長(zhǎng)鼻子,手拿一條鞭繩,身穿緊身西裝,看起來(lái)像位小丑或馴獸師。
在畫中,同樣有一位穿著白袍的男子,臉涂抹得很白,躺在地面抱著水壺,只剩七個(gè)人圍繞在他身邊。雖然作品用色粉嫩明亮,但這七個(gè)人臉上沒(méi)有笑容,表情復(fù)雜難懂,與照片歡樂(lè)的氛圍不同,給人詭譎不安的感受。
《受洗的面具》被超現(xiàn)實(shí)主義成員賞識(shí),收藏近80年
雖然恩索爾獨(dú)特的畫風(fēng)不受當(dāng)時(shí)人們認(rèn)可,但這幅畫怪誕的風(fēng)格,后來(lái)受到超現(xiàn)實(shí)主義發(fā)起人安德烈?布勒東的第一任妻子Simone Breton賞識(shí),收藏將近80年,從未公開亮相。因此,這次《受洗的面具》在維也納拍賣公司多羅索姆上拍,備受藏家注目。
雖然這幅畫的價(jià)格最后沒(méi)有突破藝術(shù)家過(guò)去的紀(jì)錄,但比原本預(yù)期的30至50萬(wàn)歐元(約1099.33至1832.22萬(wàn)臺(tái)幣),多出50至70萬(wàn)歐元(約1832.22至2565.11萬(wàn)臺(tái)幣),超過(guò)將近一倍。針對(duì)這次成交價(jià)比預(yù)期高出一倍的原因,維也納拍賣公司多羅索姆的現(xiàn)代藝術(shù)專家帕特里夏推測(cè),與《受洗的面具》是恩索爾的后期作品、近年來(lái)在藝術(shù)市場(chǎng)表現(xiàn)亮眼有關(guān)。
恩索爾《陰謀》1890年
恩索爾《Skeletons Fighting Over a Pickled Herring》1891年
帕特里夏說(shuō)明,恩索爾的后期作品很少在市場(chǎng)流通,相當(dāng)稀有。而回顧過(guò)去幾年的藝術(shù)市場(chǎng),人們可以看到恩索爾的作品價(jià)格持續(xù)上升,變得更加國(guó)際化,她希望未來(lái)有更多恩索爾的作品在藝術(shù)市場(chǎng)上流通。
除了在藝術(shù)市場(chǎng)表現(xiàn)亮眼外,恩索爾的展覽也即將在英國(guó)開辦,屆時(shí)將會(huì)有更多人被他的筆下的骷髏頭與面具所驚艷。今年10月,英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院(Royal Academy of Arts)邀請(qǐng)比利時(shí)當(dāng)代藝術(shù)家呂克?圖伊曼斯(Luc Tuymans)擔(dān)任策展人,規(guī)劃恩索爾的回顧展,探索他在比利時(shí)藝術(shù)史的地位、對(duì)表現(xiàn)主義與超現(xiàn)實(shí)主義的影響。
編輯:陳佳
關(guān)鍵詞:比利時(shí) 超現(xiàn)實(shí)主義先驅(qū)恩索爾 身價(jià)持續(xù)看漲