十年前，著名兒童文學(xué)作家曹文軒曾說(shuō)：“圖畫書在其他地方有漫長(zhǎng)的歷史，在中國(guó)卻姍姍來(lái)遲，這是非常大的遺憾。”如今在中國(guó)，繪本或圖畫書的概念已經(jīng)深入人心，繪本館如雨后春筍一般生長(zhǎng)。

這個(gè)夏天，博洛尼亞插畫展從意大利漂洋過(guò)海，登陸中國(guó)。精美的插畫可以讓你重尋稚子之心，感受童年的單純心緒。

這是博洛尼亞插畫展首次進(jìn)入中國(guó)，并將在北京、成都、上海、西安、深圳、濟(jì)南六大城市開(kāi)啟為期一年的巡展。首展在北京國(guó)家圖書館典籍博物館開(kāi)啟，隨后移師“央﹒美術(shù)館”，一直到7月末。

這次展覽匯集了全球76位著名插畫家的384幅獲獎(jiǎng)作品原畫，包括巴西的羅杰﹒米羅（Roger Mellow）（代表作有與曹文軒合作的《羽毛》）、意大利的瑪麗亞基婭拉﹒迪﹒喬治（Mariachiara di Giorgio）、西班牙的阿道夫﹒塞拉（Aldolfo Serra）、韓國(guó)的安尚順、日本的熊介U-suke；中國(guó)的岳帥、羅玲、黃雷蕾等。

今年正好是博洛尼亞插畫展50周年。50年前，博洛尼亞兒童圖書博覽會(huì)剛創(chuàng)辦三年，來(lái)自歐洲、日本、美國(guó)等地的展商與參觀者絡(luò)繹不絕。博洛尼亞插畫 展在此基礎(chǔ)上創(chuàng)辦。如今，博洛尼亞兒童圖書博覽會(huì)已成為世界上最大的童書展，而博洛尼亞插畫展也贏得了“插畫界的奧斯卡”之美譽(yù)，每屆都有來(lái)自世界幾十個(gè) 國(guó)家的藝術(shù)家提供數(shù)千幅作品參展，展覽代表了世界童書插圖的國(guó)際水準(zhǔn)和方向。

博洛尼亞插畫展最初是邀請(qǐng)展，每屆邀請(qǐng)世界著名插畫師前來(lái)參與。 “但后來(lái)我們發(fā)現(xiàn)，如果總是以這樣的方式展覽，每次看到的都是著名插畫師，那我們的眼光將一成不變。評(píng)委們想發(fā)現(xiàn)一些新的東西。” 意大利博洛尼亞插畫展組委會(huì)經(jīng)理艾瀾娜﹒帕索里（Elena Pasoli）在采訪中說(shuō)。所以他們將展覽變成競(jìng)賽式，向世界各國(guó)的畫家開(kāi)放，無(wú)論他們是否知名和專業(yè)。每年都有幾千幅插畫作品競(jìng)賽，評(píng)選出來(lái)的70余位 插畫師的作品獎(jiǎng)進(jìn)入插畫展。

以“創(chuàng)意、教育價(jià)值和藝術(shù)設(shè)計(jì)”為標(biāo)準(zhǔn)，在評(píng)審作品時(shí)，評(píng)委會(huì)選擇富有新意的、好看的作品而非傳統(tǒng)的。當(dāng)然，他們也面臨著很多抉擇與疑惑：“這種作品會(huì)是給孩子看的嗎？要選擇有教育意義的還是孩子們喜歡的？插畫到底是什么？”

“童書是兒童走進(jìn)的第一個(gè)畫廊?！?nbsp;艾瀾娜認(rèn)為，插畫也會(huì)讓孩子了解現(xiàn)實(shí)世界，“插畫描繪了世界的多種可能，關(guān)于殘疾兒童，父與子，還有自然的秘密。插畫描繪的不僅僅是幻想世界，還有現(xiàn)實(shí)世界?！?nbsp;

那么，兒童插畫能否涉及一些沉重的話題，如失去、死亡、疾病和戰(zhàn)爭(zhēng)？博洛尼亞插畫展評(píng)審烏拉·瑞丁認(rèn)為這毫無(wú)疑問(wèn)是可以的，只要插畫家能夠在孩子的 認(rèn)知框架之內(nèi)，體驗(yàn)孩子看世界的視角?！氨瘋梢员唤忉尯徒邮埽芏徽勚粫?huì)給孩子帶來(lái)創(chuàng)傷。我們應(yīng)該嚴(yán)肅地談?wù)撍鼈儯o孩子足夠的尊重。他們會(huì)逐漸理解 死亡、悲傷、喜悅、愛(ài)與幸福，生活本身就包含這些?！?/p>

當(dāng)然，插畫師的敘事能力決定了插畫能否給孩子帶來(lái)多樣的感受。博洛尼亞插畫展要求每個(gè)畫家投5幅作品，能5幅作品講述一個(gè)令人信服的故事贏得了勝利。艾瀾娜說(shuō)，“你要通過(guò)插畫講故事，有表達(dá)力，因此這種創(chuàng)作過(guò)程不是很自由的?！?/p>

在博洛尼亞插畫展開(kāi)幕式上，新近獲得安徒生文學(xué)獎(jiǎng)的曹文軒也認(rèn)為，“當(dāng)我們今天在談?wù)撊澜缒切┳詈玫膱D畫書的時(shí)候，實(shí)際上我們?cè)谡務(wù)撃且粋€(gè)精致的、絕妙的、無(wú)與倫比的故事?！睂?duì)于插畫作品而言，僅僅是畫作精良遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，能夠與文字共同編織成故事，插畫才能夠稱之為插畫。

曹文軒與博洛尼亞的關(guān)系由來(lái)已久，多年前他就是中國(guó)少數(shù)幾個(gè)經(jīng)常去博洛尼亞書展的作家。他說(shuō)：“后來(lái)我將精力主要放在童書上，就是博洛尼亞書展給我 的啟發(fā)?！彼谀莾和瓿闪嗽S多書的出版貿(mào)易與插畫溝通，比如《草房子》的插畫、與羅杰·米羅合作的繪本《羽毛》，而這些“在安徒生評(píng)獎(jiǎng)的過(guò)程中起了很大作 用”。值得一提的是，米羅與曹文軒先后獲得了2014年、2015年的安徒生獎(jiǎng)。

2016年博洛尼亞會(huì)展中曹文軒與世界著名插畫師英諾·森提相遇。他說(shuō)，“英諾·森是我心中的圖畫書的高山，我對(duì)他有高山仰止之感?！敝袊?guó)文學(xué)出版 社正與這位老人溝通，希望他能夠?yàn)椴芪能幍囊徊块L(zhǎng)篇小說(shuō)做封面?！叭绻軌蜻_(dá)成，那將是我一生中非常幸運(yùn)的一件事情”，曹文軒說(shuō)。

以下為展覽的部分作品：

作品選自同名繪本。隨書附贈(zèng)的紅色眼鏡讓《我看不見(jiàn)的小弟弟》（My little invisible brother）變成了兩個(gè)故事：摘下眼鏡時(shí)，故事是關(guān)于女孩和她弟弟的旅程。戴上眼鏡后，則是一個(gè)隱形男孩的探險(xiǎn)之路：他穿過(guò)滿是兇險(xiǎn)猛獸的叢林，踏入太空旅程，潛入海洋深處……

Ana Pez說(shuō)，她的創(chuàng)作源于很多人的童年經(jīng)歷：大人們捂住孩子的眼睛，問(wèn)他們身在何方，就好像孩子們看不見(jiàn)東西就可以變成隱形人一樣。她豐富了關(guān)于這個(gè)回憶的 想象，將其變成一場(chǎng)兒童們期望已久的冒險(xiǎn)旅程。Pez稱主人公“我的弟弟”的設(shè)定有她的一點(diǎn)私心：“因?yàn)闆](méi)有弟弟，我塑造了一個(gè)隱形的角色。我就是書中的 那個(gè)姐姐?！?nbsp;

為了完整的表達(dá)出她的創(chuàng)作構(gòu)想，她做了大量圖像與印刷的實(shí)驗(yàn)。最后她選擇用橙色和藍(lán)綠色兩種油墨印刷繪本，通過(guò)紅色眼鏡的摘戴，橙色墨水得以改變視覺(jué)傳達(dá)，從而表現(xiàn)出不同的而故事。相關(guān)閱讀

這幅作品根據(jù)兒童詩(shī)《火車頭》創(chuàng)作：

一根巨大的火車頭駛?cè)氤擎?zhèn)/她身軀沉重、龐大、費(fèi)力前行/她氣喘吁吁、呼哧呼哧、氣味難聞/火焰從她的鑄鐵胖肚皮里噴出/她拖著很多節(jié)車廂沿著軌道前行/好似拖著鋼鐵怪獸

每節(jié)車廂都塞滿了人和東西/第一節(jié)拉著牛，第二節(jié)拉著馬/第三節(jié)裝的是肥胖的人/吃著剛烤好的肥膩的法蘭克福香腸/第四節(jié)里面堆滿了香蕉

第五節(jié)拉了六架大鋼琴/第六節(jié)車廂裝了一門大炮/第七節(jié)裝的是桌子/第八節(jié)車廂裝著一頭大象、一頭熊和兩只長(zhǎng)頸鹿……

《夢(mèng)見(jiàn)巨人和小東西》：我夢(mèng)到了一個(gè)巨人世界，巨人有樹(shù)苗的兩倍高，小鳥(niǎo)在他的肩頭鳴叫。有人站在紅色的小魚(yú)身上，跟著它樹(shù)林里游來(lái)游去。我悄悄地住在巨人的肩膀上，在他的頭頂建了一件小屋。他什么也沒(méi)有說(shuō)。

《馬德森的故事》：他們熱熱鬧鬧的結(jié)伴同行，嬉笑玩耍，馬德森在一個(gè)角落里和小鳥(niǎo)說(shuō)話。有時(shí)他偷偷蹲在墻角，聽(tīng)其他孩子們玩耍的聲音。他不敢跑出去 和他們一起玩兒?；氐郊依?，馬德森看到爸爸手里的報(bào)紙遮住了他的臉，媽媽像一個(gè)稻草人一樣。他們都不和馬德森說(shuō)話。馬德森決定出門，他坐上了汽車。他身后 有一家人在玩耍，窗外的人們成雙成對(duì)，就連樹(shù)也是三棵連在一起。

這個(gè)繪本于2013年出版。馬德森是一個(gè)普通的男孩，相貌平平、友善、聰明。他看起來(lái)很快樂(lè)，但繪本也講述了兒童的寂寞和遭受欺凌的故事。

選自繪本《安提瓜之夜（Noche Antigua）》。 在中美洲的夜晚，月亮升起，金光瑩瑩，兔子和負(fù)鼠活躍在田野。兔子偷飲月光，發(fā)現(xiàn)月光已經(jīng)見(jiàn)底，便抱起自己的瓶子，飛回古老的龍舌蘭中。龍舌蘭里藏著滿滿 的月光，兔子用瓶子把它們盛滿，然后再倒進(jìn)月亮里。月亮立刻變得又大又圓。老負(fù)鼠發(fā)現(xiàn)了這一切，貪婪地把月亮瓶敲碎。月光都被喝掉了，月亮也隨之枯萎。

《晚安指揮官》是一個(gè)關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)、殘疾與逝去的故事：我身著戰(zhàn)服，戴著頭盔，在家和我的模型勇敢對(duì)峙。我下令讓伙伴們進(jìn)攻，擊倒坦克和冒著濃煙的飛 機(jī)。這時(shí)我的腿感到一陣疼痛。爸爸讓我吃晚飯，并說(shuō)：“讓你的腿放松一點(diǎn)兒。”隨后我的小伙伴也過(guò)來(lái)玩耍?？吹轿业募偻?，他很羨慕！我把我的假腿給他試 戴，同時(shí)大喊：“?；穑⊥；?！”該睡覺(jué)了，照片中的媽媽對(duì)我說(shuō)，“我為你驕傲，晚安，指揮官！”

《塑料島》：大批大批的垃圾過(guò)來(lái)了。這些要運(yùn)到哪里？它們已經(jīng)形成了一座新島。島上的鳥(niǎo)兒、野獸有住在這里的方法，它們用垃圾裝飾自己。有時(shí)運(yùn)垃圾的船會(huì)來(lái)。人們還是什么都不了解，只是島越來(lái)越大。

岳帥說(shuō)，他的很多作品是“對(duì)文字和圖像的實(shí)驗(yàn)”。插畫家鄭萬(wàn)林認(rèn)為，這組《霸王別姬》用“簡(jiǎn)潔明確的造型構(gòu)成了一組組各具象征意義的圖像符號(hào)”，畫 面沒(méi)有布置耳熟能詳?shù)墓适聢?chǎng)景，而是“把注意力集中在創(chuàng)造圖像的感受性與直觀性上：竹簡(jiǎn)、印章、水墨、版畫…”這些濃縮的符號(hào)讓觀者在瀏覽中形成了對(duì)這個(gè) 歷史故事的大致印象。岳帥的嘗試引起了博洛尼亞插畫展評(píng)委會(huì)的爭(zhēng)論，但最后《霸王別姬》還是贏得了勝利?！栋酝鮿e姬》也曾入選2015年博隆那國(guó)際兒童插 圖展。

《白馬》：貝拿勒斯國(guó)王有無(wú)數(shù)珍寶，最寶貝的是一匹白馬。這日，七位國(guó)王密謀進(jìn)攻貝拿勒斯。隨后敵人包圍了整座城池。城門打開(kāi)，國(guó)王騎著他的白馬殺出重圍。國(guó)王抓住了一個(gè)敵國(guó)國(guó)王，白馬立刻掉頭飛奔回城。