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    宋徽宗御筆畫《瑞鶴圖》 描繪二十種鶴不同姿態(tài)

    2016年04月22日 11:31 | 來源:中國書畫網(wǎng)
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    傳世宋徽宗趙佶的畫有兩種,一種是“御筆畫”,一種是“御題畫”。“御筆畫”出于趙佶的親筆,“御題畫”則由他人代筆作畫,徽宗書題押款,由此宋徽宗名下之作數(shù)量雖多,其中尚有部分為代筆,而《瑞鶴圖》獨(dú)具清俊瀟灑之格調(diào),形神兼?zhèn)洌?jīng)學(xué)者考證屬趙佶之“御筆畫”。趙佶繪畫,注重寫實(shí),講究畫理法度。據(jù)載趙佶曾親自挑選宮廷畫師,設(shè)題畫鶴。眾生員少有中的者,皆因生員們雖畫鶴姿態(tài)萬千,竟無幾人細(xì)查仙鶴踏石之足先左或右,直至徽宗欽點(diǎn),方才徹悟。他還曾要求畫師筆下花卉,能夠表現(xiàn)不同季節(jié)、不同時(shí)間應(yīng)具有的特定情態(tài)。自其登基后,陸續(xù)描寫過各種奇花珍禽,并按題材編制成冊,名為《宣和睿覽冊》,所載作品山水、人物、花鳥具佳,僅《瑞鶴圖》就描繪了二十種鶴的不同姿態(tài),均源于其對周遭事物的密切觀察。追溯徽宗及其祖輩,似乎多偏好黃道之事,曾數(shù)次以此異景昭示天下以證祥瑞,如《六鶴圖》等等。


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    《瑞鶴圖》為絹本,設(shè)色畫,縱51厘米,橫138.2厘米。圖中描繪彩云繚繞之汴梁宣德門,是趙佶書畫珍品中難得的詩、書、畫具為上乘之作。畫后有作者趙佶以瘦金書自題,所述之事與《宋史·儀衛(wèi)六》載"政和二年延福宮宴輔臣,有群鶴自西北來,盤旋于睿謨殿上,及奏大晟樂而翔鶴屢至,詔制瑞鶴旗"可相互印證。所署"御制御畫并書,天下一人"押款與北京故宮博物院藏《祥龍石圖》及波士頓藝術(shù)博物館藏《五色鸚鵡圖》相一致,故推斷其為趙佶所作無疑。


    北宋末代皇帝宋徽宗趙佶《瑞鶴圖》賞析

      《瑞鶴圖》 宋徽宗趙佶


    《瑞鶴圖》構(gòu)圖和技法俱皆精到:構(gòu)圖中一改常規(guī)花鳥畫傳統(tǒng)方法,將飛鶴布滿天空,一線屋檐既反襯出群鶴高翔,又賦予畫面故事情節(jié),在中國繪畫史上是一次大膽嘗試;繪畫技法尤為精妙,圖中群鶴姿態(tài)百變,無有同者,鶴身粉畫墨寫,睛以生漆點(diǎn)染,整個(gè)畫面生機(jī)盎然。

    北宋政和二年上元之次夕(即公元1112年正月十六日),都城汴京上空忽然云氣飄浮,低映端門, 群鶴飛鳴于宮殿上空,久久盤旋,不肯離去,兩只仙鶴竟落在宮殿左右兩個(gè)高大的鴟吻之上。引皇城宮人仰頭驚詫,行路百姓駐足觀看。空中仙禽竟似解人意,長鳴如訴,經(jīng)時(shí)不散,后迤邐向西北方向飛去。當(dāng)時(shí)徽宗親睹此情此景興奮不已,認(rèn)為是祥云伴著仙禽前來帝都告瑞——國運(yùn)興盛之預(yù)兆,于是欣然命筆,將目睹情景繪于絹素之上,并題詩一首以紀(jì)其實(shí)。

    但“祥瑞之兆”卻難以挽回衰敗的國運(yùn),此后第十五年,即公元1127年,金兵攻陷都城汴梁。宋朝軍民紛紛起來抗擊金兵,金人自知無力吞下這個(gè)腐朽然而卻十分龐大的帝國,遂盡掠九十二府庫160余年所積藏的金銀財(cái)寶、書畫珍玩等,連同徽、欽二帝及皇族、臣僚三千余人席卷北去,《瑞鶴圖》遂散落民間,不知去向。 600年后,《瑞鶴圖》竟奇跡般現(xiàn)世,歸藏清內(nèi)府,倍受諸帝珍愛,鈐有“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”、“寶笈重編”、“乾隆鑒賞”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等璽印,并著錄于《石渠寶笈》續(xù)編之中。入清內(nèi)府前,《瑞鶴圖》曾經(jīng)元胡行簡、明項(xiàng)元汴、吳彥良等人遞藏。

    1945年8月17日,溥儀隨身攜帶數(shù)箱珍貴書畫及珠寶玉器欲乘機(jī)逃往日本,途經(jīng)沈陽時(shí)為人民解放軍及蘇軍截獲,此批重要文物隨即被護(hù)送到東北銀行代為保管,其中就包括《瑞鶴圖》。1950年,劫后余生的《瑞鶴圖》等一批清宮散佚書畫入藏東北博物館(即遼寧省博物館)至今。

    “西湖一勺水,閱盡古來人”,《瑞鶴圖》見證了中國宋、元、明、清幾代封建王朝的興盛覆亡,歷經(jīng)了生死攸關(guān)世事沉浮的變幻滄桑,得以完整留傳至今,實(shí)在是歷史的珍寶,收藏的傳奇。

    說起《瑞鶴圖》作者,也頗有悲劇性傳奇故事可述:北宋最后一位皇帝——宋徽宗趙佶,因政治上昏庸腐朽,軟弱無能,曾出演了一幕受辱金人、喪失大宋半壁江山的歷史悲劇,父子雙雙五國城“坐井觀天”,最后抑郁而終。然而“獨(dú)不能為君”的趙佶卻顯示出非同凡響的藝術(shù)造詣,早年即遠(yuǎn)離紈绔,喜與文士交游,傾心于書畫創(chuàng)作。他的草書如龍游虎躍,別具一格的“瘦金體”,更為后世爭相研習(xí)之典范。他在書畫方面的才能,給中國燦爛的藝術(shù)史增添了濃重的一筆。在位27年間,由于他的倡導(dǎo),始有宣和畫院之盛況,對發(fā)展中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)貢獻(xiàn)頗大。 傳世宋徽宗趙佶的畫有兩種,一種是“御筆畫”,一種是“御題畫”。“御筆畫”出于趙佶的親筆,“御題畫”則由他人代筆作畫,徽宗書題押款,由此宋徽宗名下之作數(shù)量雖多,其中尚有部分為代筆,而《瑞鶴圖》獨(dú)具清俊瀟灑之格調(diào),形神兼?zhèn)洌?jīng)學(xué)者考證屬趙佶之“御筆畫”。

    趙佶繪畫,注重寫實(shí),講究畫理法度。據(jù)載趙佶曾親自挑選宮廷畫師,設(shè)題畫鶴。眾生員少有中的者,皆因生員們雖畫鶴姿態(tài)萬千,竟無幾人細(xì)查仙鶴踏石之足先左或右,直至徽宗欽點(diǎn),方才徹悟。他還曾要求畫師筆下花卉,能夠表現(xiàn)不同季節(jié)、不同時(shí)間應(yīng)具有的特定情態(tài)。自其登基后,陸續(xù)描寫過各種奇花珍禽,并按題材編制成冊,名為《宣和睿覽冊》,所載作品山水、人物、花鳥具佳,僅《瑞鶴圖》就描繪了二十種鶴的不同姿態(tài),均源于其對周遭事物的密切觀察。追溯徽宗及其祖輩,似乎多偏好黃道之事,曾數(shù)次以此異景昭示天下以證祥瑞,如《六鶴圖》等等。 《瑞鶴圖》現(xiàn)藏遼寧省博物館,是趙佶書畫珍品中難得的詩、書、畫具為上乘之作。遼寧省博物館所藏《瑞鶴圖》絹本,設(shè)色,縱51.8厘米,橫138.5厘米。無論構(gòu)圖或技法都有其精到之處。圖繪彩云繚繞之汴梁宣德門,上空飛鶴盤旋,鴟尾之上,有兩鶴駐立,互相呼應(yīng)。畫面僅見宮門脊梁部分,突出群鶴翔集,莊嚴(yán)肅穆中透出神秘吉祥之氣氛。此幅一改常規(guī)花鳥畫構(gòu)圖的傳統(tǒng)方法,將飛鶴布滿天空,一線屋檐既反襯出群鶴高翔,又賦予畫面故事情節(jié),此在中國繪畫史上是一次大膽嘗試。繪畫技法尤為精妙,圖中群鶴如云似霧,姿態(tài)百變,無有同者。更為精彩之處,天空石青滿染,薄暈霞光,色澤鮮明,鶴身粉畫墨寫,睛以生漆點(diǎn)染,頓使整個(gè)畫面生機(jī)盎然。 卷后為徽宗瘦金書題記及詩,款“御制御畫并書”,簽押“天下一人”,觀其書風(fēng),健筆開張,挺勁爽利,側(cè)峰如蘭竹,媚麗之氣溢出字里行間。“瘦金體”的出現(xiàn)豐富了我國書法藝術(shù)的個(gè)性化風(fēng)格,對后世亦頗有影響。

    編輯:陳佳

    關(guān)鍵詞:宋徽宗御筆畫 《瑞鶴圖》 描繪二十種鶴 不同姿態(tài)

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