單憑《大先生》這部戲劇的文本，已可列入最好的“魯學”成就。這樣一部戲，尤其考慮到一部戲總會對應(yīng)一個時代，來得真是時候。它是魯迅的，也是當下的。

北京城西南一角的劇院，我看了國內(nèi)近年來最好的一部戲，也是最沉重的一部戲?！洞笙壬纷屛覀冊僖淮蚊鎸︳斞?，在我們又一次準備遠離他的時候。

魯迅先生在一把椅子上停止呼吸，另一個他穿上白襯衫牛仔褲，有些好奇地注視自己這一生，為自由，也身如囚徒，為革命，也厭棄洪流。百年人物中，魯迅最復(fù)雜。

我有些好奇，這劇本如果林兆華來導(dǎo)，該是什么樣子？濮哥（濮存昕）演魯迅，背景空蕩蕩，沒有玩偶與面具，幾塊布一盞燈，魯迅在舞臺上望著觀眾。老“80”后導(dǎo)演的玩法，小“80”后導(dǎo)演（王翀）的玩法，都會有意思?，F(xiàn)場拍攝，各種玩偶，魯迅一提牛仔褲，爬上偉人雕像拆椅子，我猜魯迅會喜歡王翀的玩法，他可是個好玩的人。

魯迅的戲往往會沉重，幾年前一部拍魯迅的電影賣出了零拷貝，濮哥演的，怪這年頭。讓魯迅戲酷了起來，是導(dǎo)演有辦法，好玩的同時還深刻，是編劇有辦法。有人說《大先生》有點像兒童劇，認同，因為我一直后悔沒帶女兒去看，她會和我一樣喜歡這部戲。

這部戲好，越往后越好。劇對革命的表現(xiàn)，超出了魯迅的見解，是作家的深刻，單憑這個劇的文本，已可列入最好的“魯學”成就。魯迅經(jīng)常說：“大約滿口激烈之談?wù)?，其人便須留意?！薄暗讓拥娜藗儯矔ハ鄠Φ?。他們是羊，同時也是兇獸；但遇見比他更兇的兇獸時便現(xiàn)羊樣，遇見比他更弱的羊時便現(xiàn)兇獸樣?！彼挥憛捖爩⒘?，他只是痛恨被裹挾，不自由的人，對失去自由會分外敏感，魯迅有對時代的天才直覺。

把他的直覺放到當代，是編劇的勇敢。關(guān)于魯迅在當代，《大先生》用一部戲來解讀。

所以，這未必是魯迅的靈魂自問，而是編劇李靜對當代世界的看法。人們談?wù)擊斞?，?zhí)著于魯迅會怎么想，其實他怎么想，全在于我們怎么看。人生苦痛的事太多了，尤其是在中國。

李靜是個安靜的人，從沒見過她有其他情緒，但在劇本里，有大海隱隱的怒濤。編輯或者記者，他們對時代的痛感超過純粹的作家，他們對魯迅的態(tài)度，也不會那么不敢逾越。進入魯迅的內(nèi)心，體察魯迅的苦痛，但不會面對他迷失，迷失會讓自己變得渺小。李靜對魯迅，既是小友，也在旁觀。她對魯迅的觀察，是魯迅研究者中的新鮮視角。

這樣一部戲，尤其考慮到一部戲總會對應(yīng)一個時代，來得真是時候。它是魯迅的，也是當下的，只要你寫魯迅，必不會放過當下，這是魯迅的偉大。

聽說崔健也去看了《大先生》，他寫過一首歌，歌詞我很喜歡，“情況太復(fù)雜，現(xiàn)實太殘酷了，誰知道忍受的極限到了會是什么樣的結(jié)果。請摸著我的手吧，我孤獨的姑娘，檢查一下我的心里的病是否和你的一樣。別看我在微笑，也別覺得我輕松，我回家單獨嚴肅時才會真的感到憂傷。我的心在疼痛，像童年的委屈。”歌名叫《時代的晚上》。

□潘采夫（專欄作家）