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羅工柳《井岡山》56年來首次走出藏品庫
他留下了《地道戰(zhàn)》《毛澤東在延安作整風(fēng)報告》等眾多紅色經(jīng)典油畫,他是第二套至第四套人民幣的主要設(shè)計者,他就是著名藝術(shù)家、中央美術(shù)學(xué)院原副院長羅工柳。今年時值其百年誕辰,前天,中央美院美術(shù)館推出“創(chuàng)新先驅(qū)之路——羅工柳百年誕辰紀(jì)念展”,匯集了來自中國國家博物館、中國美術(shù)館等多家藝術(shù)機構(gòu)館藏的羅工柳生前畫作近400件。其中,巨幅風(fēng)景油畫《井岡山》自1960年完成創(chuàng)作后首次走出國博藏品庫,與參觀者謀面。
展覽以創(chuàng)作時間為序,分為“在戰(zhàn)斗的前線”“為新中國而創(chuàng)作”“留學(xué)研究在蘇聯(lián)”“中國油畫要走自己的路”“柳色長青”五個部分,一首一尾擺放著羅工柳青年時期創(chuàng)作的木刻作品《魯迅像》,以及88歲仍壯心不已揮灑而出的風(fēng)景畫《郁郁蔥蔥》。
《地道戰(zhàn)》《前赴后繼》《毛澤東在延安作整風(fēng)報告》《毛主席在井岡山》《馬本齋的母親》《李有才板話》,再現(xiàn)了上世紀(jì)40年代到60年代的一段歷史。其中,《地道戰(zhàn)》《前仆后繼》分別為中國國家博物館和中國美術(shù)館所藏,而且《地道戰(zhàn)》還是羅工柳“自找”的。
1951年,為籌建中國革命博物館(注:系國家博物館前身),文化部領(lǐng)導(dǎo)找到時任中央美院院長的徐悲鴻,希望他動員更多教員參與革命歷史題材作品的創(chuàng)作,羅工柳被指定畫《整風(fēng)報告》。自認(rèn)為把握不住這個重大題材的羅工柳主動要求換個題材,他想畫有所準(zhǔn)備的冀中地道戰(zhàn)。不料不僅沒推掉,還連帶加上了主動提及的題材。最終別的畫家只需畫一幅,而羅工柳要畫兩幅。
同樣歸藏國博的油畫《井岡山》是56年來首次與公眾見面。這件作于1960年的巨作,高284厘米、寬223厘米?!八胺Q油畫版《溪山行旅圖》(注:宋畫名作),藝術(shù)價值很高?!北敬握褂[策展人、中央美院院長范迪安解釋說,之所以這么多年從未展出,是因為那個年代更受歡迎的紅色經(jīng)典畫都是情節(jié)性的,而這幅風(fēng)景畫偏于純藝術(shù)。此次得以展出,離不開中央美院原院長靳尚誼的推介。靳尚誼回憶,上世紀(jì)50年代末他和羅工柳一同前往井岡山收集素材?!熬畬脚c羅先生此前熟悉的前蘇聯(lián)色彩完全不同,到處是翠綠的山、土紅的地,再就是藍(lán)天,很難組成一個調(diào)子??梢哉f是老先生開辟了這塊新領(lǐng)地。”他至今還記得羅工柳對“油畫民族化”的要求:油畫不等同于描畫,可以適當(dāng)引入寫意,“羅先生說如果不在用筆上做足功夫,現(xiàn)在攝影、印刷技術(shù)如此之高,要你模仿照片干什么?”
特意趕來看展的郭世琮已經(jīng)70多歲了,在他的印象里,羅工柳“人品好,是革命者,也是藝術(shù)家”。這位從外交系統(tǒng)退休的老人說,他早在中學(xué)時代就通過羅工柳的一系列朝鮮戰(zhàn)場寫生而對其仰慕不已,后來還鼓起勇氣給他寫了封信。沒想到,羅工柳熱情地給他隨信寄過去的小畫做了認(rèn)真修改。(陳濤)
編輯:陳佳
關(guān)鍵詞:羅工柳《井岡山》 56年來首次 走出藏品庫