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書(shū)畫(huà)藝術(shù)回流 大手筆還看國(guó)家隊(duì)
2010年春拍,中國(guó)嘉德從一位美國(guó)學(xué)者手中征集的張大千的《愛(ài)痕湖》以1.008億元?jiǎng)?chuàng)下中國(guó)現(xiàn)代書(shū)畫(huà)拍賣(mài)紀(jì)錄。
海外書(shū)畫(huà)“回流”,是一個(gè)老話題,老現(xiàn)象。早在十多年前,國(guó)內(nèi)的一些拍賣(mài)行就 紛紛打出“回流”的牌子,推出“回流”專(zhuān)場(chǎng),風(fēng)光無(wú)限,盛極一時(shí)。書(shū)畫(huà)“回流”應(yīng)運(yùn)而生,與我國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展和書(shū)畫(huà)市場(chǎng)持續(xù)走高有關(guān),國(guó)內(nèi)國(guó)外價(jià)格發(fā)生逆 轉(zhuǎn),國(guó)內(nèi)價(jià)格高于國(guó)外價(jià)格、國(guó)內(nèi)購(gòu)買(mǎi)力強(qiáng)于國(guó)外購(gòu)買(mǎi)力,于是,大量中國(guó)古代和近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)、文物、家具、雜件等開(kāi)始從國(guó)外向國(guó)內(nèi)“回流”,作品年代從北宋到 近現(xiàn)代各個(gè)時(shí)期都有。
中國(guó)嘉德早 在2000年就已經(jīng)將目光鎖定在流失于海外市場(chǎng)的中國(guó)書(shū)畫(huà)上,幾年后,海外“回流”書(shū)畫(huà)已逐漸成為國(guó)內(nèi)各個(gè)拍賣(mài)會(huì)上的主流?!盎亓鳌睂?zhuān)場(chǎng)競(jìng)相出現(xiàn),超過(guò)億 元的拍品也往往是由“回流”書(shū)畫(huà)創(chuàng)下的。如2009年11月,在北京保利秋拍的“尤倫斯夫婦藏重要中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)”中,明代吳彬的《十八應(yīng)真圖卷》以 1.6912億元成交;2010年春拍,中國(guó)嘉德從一位美國(guó)學(xué)者手中征集的張大千的《愛(ài)痕湖》以1.008億元?jiǎng)?chuàng)下中國(guó)現(xiàn)代書(shū)畫(huà)拍賣(mài)紀(jì)錄;2011年秋 拍,北京匡時(shí)拍出的美國(guó)回流古代書(shū)畫(huà)珍品《崇真萬(wàn)壽宮瑞鶴詩(shī)唱和卷》手卷以1.012億元的成交。海外“回流”書(shū)畫(huà)一度成為精品和高價(jià)的代名詞。
明代吳彬的《十八應(yīng)真圖卷》
但近兩年,“回流潮”明顯回落,風(fēng)光不再。有人認(rèn)為,這是因?yàn)檎嬲暮M饣亓鲿?shū)畫(huà)真品已經(jīng)越來(lái)越少,頂級(jí)書(shū)畫(huà)已被國(guó)外博物館收藏,不會(huì)形成回流,海 外“回流”書(shū)畫(huà)淡出拍賣(mài)業(yè)和收藏業(yè)的主流已成定勢(shì)。也有人認(rèn)為,這與海關(guān)加強(qiáng)監(jiān)管有關(guān),幾次“查稅事件”有效遏制了“回流”現(xiàn)象,因?yàn)槿绻凑找?guī)范交稅, 一件海外藝術(shù)品入境所要繳納的復(fù)合稅率高達(dá)百分之二十多,加上海外征集的高昂成本,利潤(rùn)就將大打折扣。
其實(shí),還有很重要一個(gè)原因,就是贗品的泛濫,有人浩嘆“精品貴,贗品多,海外資源已耗盡”。而“假回流”現(xiàn)象更是讓“回流贗品”雪上加霜。國(guó)內(nèi)市場(chǎng)有部分贗品、次品被不法經(jīng)營(yíng)者帶到國(guó)外進(jìn)行包裝鍍金,再以‘回流’名義重返國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)。這種做法,無(wú)異于幾粒老鼠屎壞了一鍋湯。
不久前,我趁到新加坡、美國(guó)公干之余,順便考察了海外的中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏情況,得出的判斷是,拍賣(mài)市場(chǎng)的“回流潮”回落雖然是客觀存在,但并不意味著海 外中國(guó)書(shū)畫(huà)精品已經(jīng)枯竭或耗盡,恰恰相反,此前的海外中國(guó)書(shū)畫(huà)“回流”只是表象,是序曲,只停留于拍賣(mài)市場(chǎng)層面,真正的“收藏大軍”尚按兵不動(dòng),好戲還在 后頭,目前正是“國(guó)家隊(duì)”應(yīng)該出手的時(shí)候。我說(shuō)的“國(guó)家隊(duì)”,是指國(guó)有博物館、美術(shù)館,“回流”的方向,也不是拍賣(mài)市場(chǎng),而是國(guó)家典藏。
《崇真萬(wàn)壽宮瑞鶴詩(shī)唱和卷》
海外中國(guó)書(shū)畫(huà)的收藏,主要有以下幾部分構(gòu)成:
一是在一百多年前,因?yàn)橹袊?guó)積貧積弱的緣故,被西方國(guó)家以掠奪、強(qiáng)買(mǎi)強(qiáng)賣(mài)、賤買(mǎi)賤賣(mài)等方式所獲取。如敦煌藝術(shù)品和文獻(xiàn)、圓明園文物等等。在世界“四 大博物館”和其他一些重要博物館,都可以看到大量中國(guó)文物和珍貴書(shū)畫(huà)。這些文物和書(shū)畫(huà)大都被博物館、美術(shù)館收藏,一般情況下很難“回流”。
二是新中國(guó)成立前夕,大批到中國(guó)臺(tái)灣或美國(guó)等地的官員、文人、畫(huà)家、商人攜帶了不少珍貴書(shū)畫(huà)出境。如眾所周知張大千就帶出了不少古代字畫(huà)。
三是上世紀(jì)80年代,國(guó)門(mén)剛剛打開(kāi),當(dāng)時(shí)文物公司和友誼商店的中國(guó)書(shū)畫(huà)價(jià)格非常便宜,齊白石、李可染、吳冠中等書(shū)畫(huà)大師的作品只售幾十元、幾百元, 即使在國(guó)門(mén)尚未打開(kāi)時(shí),一些駐華外交官也有辦法買(mǎi)到一些廉價(jià)中國(guó)書(shū)畫(huà),甚至古代書(shū)畫(huà),這些書(shū)畫(huà)的升值空間非常大,前些年“回流”的作品有很多屬于這一類(lèi) 型。如2014年香港蘇富比春拍露面的徐悲鴻的《松》,就來(lái)自于一位當(dāng)年在華的外交官。而這位藏家的另外一幅作品也出現(xiàn)在香港蘇富比的春拍中,這幅作品上 的標(biāo)簽顯示1958年文物商店的標(biāo)簽,當(dāng)年的購(gòu)買(mǎi)價(jià)格是450元人民幣。
四是畫(huà)家在國(guó)門(mén)打開(kāi)之初,到國(guó)外辦展、交流時(shí)留下大量書(shū)畫(huà),如不久前去新加坡參加國(guó)家美術(shù)館新館落成活動(dòng),參加了“吳冠中:大美無(wú)垠展覽”開(kāi)幕式, 發(fā)現(xiàn)展品中有不少是新加坡、印尼、中國(guó)臺(tái)灣等藏家提供的精品,且尺幅都比較大,相當(dāng)精,詢問(wèn)之后得知,當(dāng)年吳冠中到南洋辦展時(shí)留下不少作品,正如上世紀(jì)三 四十年代徐悲鴻在南洋留下大批作品一樣。
那么,我為何認(rèn)為現(xiàn)在已經(jīng)到了需要“國(guó)家隊(duì)”重視書(shū)畫(huà)“回流”的時(shí)候呢?
最近我考察了舊金山、洛杉磯的一些博物館、美術(shù)館,走訪了幾位華人收藏家,有個(gè)現(xiàn)象引起了我的注意,第一代華人收藏家有的已過(guò)世,有的進(jìn)入暮年,他 們耗費(fèi)一輩子精力和財(cái)力搜集珍藏的中國(guó)書(shū)畫(huà)和藏品的出路,成了無(wú)法回避的問(wèn)題。如果傳給下一代,高昂的遺產(chǎn)稅是他們根本承受不了,不得不選擇“捐贈(zèng)”“寄 存代管”等辦法。如我在洛杉磯博物館參觀,東方部主任利特爾先生打開(kāi)庫(kù)存,讓我盡情欣賞了不少明清書(shū)畫(huà)。
當(dāng)然,有幾件可能是存在疑問(wèn)的,利特爾是中國(guó)通,非常懂行,拿出來(lái)時(shí)就提醒:“這件可能有問(wèn)題”。我所關(guān)注的,并非這批中國(guó)書(shū)畫(huà)本身的質(zhì)量問(wèn)題,而 是來(lái)源問(wèn)題。它們都是一位中國(guó)收藏家“寄存代管”的。再如2015年6月20日至2016年1月3日,美國(guó)弗利爾美術(shù)館舉辦了一場(chǎng)名為“解謎:八大山人的 藝術(shù)”的展覽,展出了其館藏的43幅八大山人書(shū)畫(huà)。這批八大山人作品的來(lái)源是華人收藏家王方宇。這次在舊金山我結(jié)識(shí)了一位曾在弗利爾美術(shù)館供職并親自經(jīng)手 了這批藏品入藏的資深研究員,了解了這批作品之所以會(huì)進(jìn)入弗利爾美術(shù)館背后的故事,其實(shí),也與遺產(chǎn)稅有很大關(guān)系。
有些頂級(jí)的華人收藏家,并不愿意涉及拍賣(mài)市場(chǎng),不想自己的藏品以拍賣(mài)的方式流向社會(huì)。我接觸了一位藏家,非常低調(diào),幾乎不拋頭露面,他擁有數(shù)千件藏 品。友人陪同我去參觀他的部分藏品,他頗有底氣地問(wèn):“你喜歡明代哪幾家?想看點(diǎn)什么?”友人告訴我,他基本上“只進(jìn)不出”,好東西到他這里就留下來(lái)了, 不會(huì)輕易出手。
我婉轉(zhuǎn)地詢問(wèn)了今后這批藏品的歸屬問(wèn)題,他也婉轉(zhuǎn)地說(shuō)了一個(gè)比喻:自己喜歡的藏品,就像自己的女兒,總希望找一個(gè)好婆家、好歸宿,不能誰(shuí)出的錢(qián)多、 彩禮多就嫁給誰(shuí)。這其實(shí)是一些真正的收藏家的真實(shí)心態(tài),他們不會(huì)輕易讓自己的藏品“回流”到拍賣(mài)市場(chǎng),他們要尋找一個(gè)兩全其美的方式。這次浙江美術(shù)館在美 國(guó)征集了一批藏品,藏家主要看中的正是浙江美術(shù)館上乘的保存條件和學(xué)術(shù)環(huán)境。
美國(guó)的博物館、美術(shù)館之所以能夠得到大量社會(huì)捐贈(zèng),與其政策導(dǎo)向有關(guān)。一方面,課以相當(dāng)高的遺產(chǎn)稅;另一方面,企業(yè)捐贈(zèng)給博物館、美術(shù)館可以抵稅。 這樣,一些大企業(yè)、大財(cái)團(tuán)就紛紛成立自己的基金會(huì),購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品捐贈(zèng)。不少藏家的下一代,受遺產(chǎn)稅困擾,往往是由基金會(huì)出面解開(kāi)這個(gè)困局的。
基金會(huì)買(mǎi)下藏品捐贈(zèng)給博物館、美術(shù)館,藏家有了交遺產(chǎn)稅的錢(qián),基金會(huì)可以享受抵扣,直接受益者是博物館、美術(shù)館,真正長(zhǎng)期受益者是社會(huì)大眾。比如上面提到的弗利爾美術(shù)館征集八大山人作品,美術(shù)館并沒(méi)有出錢(qián),所需經(jīng)費(fèi)也是由基金會(huì)解決的。
我國(guó)目前藝術(shù)品捐贈(zèng)抵扣的政策尚不完善,但國(guó)有博物館、美術(shù)館在引進(jìn)海外書(shū)畫(huà)作品上是有相當(dāng)優(yōu)勢(shì)的,首先在于為海外的一些藏家解決后顧之憂問(wèn)題,讓 其藏品有個(gè)很好的歸宿;其次在于經(jīng)過(guò)報(bào)批,海關(guān)可以給作為藏品的書(shū)畫(huà)免稅。當(dāng)然,要真正做起來(lái),難度也不小,藏品真?zhèn)蔚蔫b定、獎(jiǎng)勵(lì)補(bǔ)償?shù)臉?biāo)準(zhǔn),都需要縝密 周到地加以解決。但這方面大有可為,這是毫無(wú)疑問(wèn)的。
拍賣(mài)市場(chǎng)的“回流”,僅僅是試水,真正的大手筆,應(yīng)該來(lái)自于“國(guó)家隊(duì)”。
編輯:陳佳
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