張伯駒出生于官宦世家，父親張鎮(zhèn)芳是清末民初政、商兩界的風(fēng)云人物。張伯駒從小熟讀詩(shī)書、出口成章的他，卻無(wú)意于仕途，完全沉迷在舞文弄墨的書畫世界里。因?yàn)樽硇氖詹兀m身為父親任董事長(zhǎng)的鹽業(yè)銀行常務(wù)董事，張伯駒卻對(duì)銀行業(yè)務(wù)毫無(wú)興趣。他一不認(rèn)官，二不認(rèn)錢，獨(dú)愛(ài)詩(shī)詞、書畫、戲曲。從此，張伯駒就有了“怪爺”的綽號(hào)。為了收藏國(guó)寶書畫，他不惜變賣房產(chǎn)和夫人的首飾，在面對(duì)綁匪時(shí)，寧死也不愿變賣字畫。新中國(guó)成立后，他將自己收藏的陸機(jī)《平復(fù)帖》、展子虔《游春圖》、杜牧《張好好詩(shī)》卷、范仲淹《道服贊》、蔡襄自書詩(shī)冊(cè)、黃庭堅(jiān)《諸上座草書卷》等國(guó)寶書畫捐給了北京故宮博物院。

隋代展子虔的《游春圖》（橫80.5cm 縱43cm 絹本）被認(rèn)為是迄今為止中國(guó)存世最早的山水畫。

　　張伯駒的書法，因其獨(dú)特的風(fēng)格，被稱為“鳥(niǎo)羽體”。

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不喜仕途癡迷書畫

張伯駒（1898-1982），字家琪，號(hào)叢碧，河南項(xiàng)城人。提起十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初期的項(xiàng)城，很多人都會(huì)想到另一個(gè)與項(xiàng)城有著密切關(guān)系的人：袁世凱。很多史書在記載袁世凱時(shí)，直呼他為“袁項(xiàng)城”。事實(shí)上，當(dāng)年在項(xiàng)城，袁家和張家都是非常有名望的家族，而且兩家還有姻親關(guān)系。張伯駒的姑媽嫁給了袁世凱的大哥袁世昌，張伯駒也就是袁世凱的表侄子。

張伯駒的父親本是張錦芳，后過(guò)繼其伯父張鎮(zhèn)芳。張鎮(zhèn)芳是光緒朝進(jìn)士，歷任天津道、長(zhǎng)蘆鹽運(yùn)使、湖南提法使等職務(wù)。民國(guó)成立后，任河南都督兼民政長(zhǎng)。1915年3月，張鎮(zhèn)芳主持官商合股的鹽業(yè)銀行，以抗外資，張鎮(zhèn)芳任經(jīng)理，總管理處設(shè)在北京。第二年因?yàn)樵绖P去世，鹽業(yè)銀行也改為商業(yè)銀行，由張鎮(zhèn)芳經(jīng)營(yíng)。

順便提一句，除了創(chuàng)辦鹽業(yè)銀行，如今的北京，還留有張鎮(zhèn)芳當(dāng)年的印記。香山公園管理處辦公樓南側(cè)的一座二層建筑原名為鎮(zhèn)芳樓，在香山慈幼院時(shí)期，它曾是慈幼院的標(biāo)志性建筑。此樓的建成資金，正是來(lái)源于張鎮(zhèn)芳的捐贈(zèng)。話題再回到鹽業(yè)銀行。因?yàn)榫砣霃垊讖?fù)辟風(fēng)波，死里逃生的張鎮(zhèn)芳遠(yuǎn)離仕途，最終回歸鹽業(yè)銀行，并出任鹽業(yè)銀行的董事長(zhǎng)。此時(shí)的鹽業(yè)銀行，總部也搬到了天津。

張伯駒從小天賦異稟，被稱為“神童”。他幼年入私塾，五六歲就能背很多首古詩(shī)，十歲不到就可以寫出很多古體詩(shī)。他對(duì)《古文觀止》、《資治通鑒》等經(jīng)典典籍非常熟悉。但成年后的張伯駒并沒(méi)有考取功名，他喜愛(ài)詩(shī)詞、書法，舞文弄墨，沉醉于書畫世界。張鎮(zhèn)芳自然不贊同兒子如此行為，張伯駒被父親所迫，參加了袁世凱的軍隊(duì)。1917年，張伯駒從中央陸軍混成模范騎兵團(tuán)畢業(yè)，后在曹錕、吳佩孚、張作霖部任職，做到旅長(zhǎng)，又因不滿軍閥腐敗生活而離開(kāi)軍界。張鎮(zhèn)芳對(duì)張伯駒的決定非常惱火，但又無(wú)可奈何，只好安排兒子進(jìn)入銀行，協(xié)助自己打理生意。張伯駒對(duì)銀行事處不感興趣，但很快發(fā)現(xiàn)待在銀行也有好處。

因?yàn)辂}業(yè)銀行的政治背景，清廷的大批文玩都抵押在鹽業(yè)銀行，張伯駒由此也得以眼見(jiàn)諸多“囯之重器”，造就了他日后超乎尋常的鑒賞眼光。由于張伯駒自身在詩(shī)詞歌賦上的天賦，加上接觸了大量宮廷典藏的經(jīng)典書畫，其吟詩(shī)作賦、風(fēng)流倜儻的做派也廣為流傳，被當(dāng)時(shí)的人們稱為“民國(guó)四公子”之一。不過(guò)，關(guān)于“民國(guó)四公子”的說(shuō)法有不同版本，也沒(méi)有官方的定論，多是民間的說(shuō)法。張伯駒所著《續(xù)洪憲紀(jì)事詩(shī)輔注》對(duì)此曾有記載：“人謂近代四公子，一為寒云（袁克文），二為余（張伯駒），三為張學(xué)良，四、一說(shuō)為盧永祥之子小嘉，一說(shuō)為張謇之子孝若。又有謂：一為紅豆館主溥侗，二為寒云，三為余，四為張學(xué)良。此說(shuō)盛傳于上海，后傳至北京。”

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四萬(wàn)大洋從皇族手中購(gòu)得《平復(fù)帖》

張伯駒從30歲開(kāi)始收藏中國(guó)古代的名人書畫。1927年，他偶然從琉璃廠買到一塊康熙早年題寫的大字匾額“叢碧山房”，他很喜歡“叢碧”二字，索性給自己起了個(gè)號(hào)：“叢碧”，書齋也改名為“叢碧山房”。從此他對(duì)古書畫的收藏一發(fā)不可收拾，后來(lái)逐漸把收藏珍貴書畫當(dāng)作一種使命。他曾經(jīng)說(shuō)：“予生逢離亂，很少讀書，三十以后嗜書畫成癖，見(jiàn)名跡巨制雖節(jié)用舉債尤事收蓄，人或有訾笑焉，不悔。”

張伯駒收藏的書畫名跡僅記載在他的著作《叢碧書畫錄》里的就有118件，他的藏家地位和影響力可以說(shuō)在當(dāng)時(shí)無(wú)人可比。

在張伯駒的收藏過(guò)程中，其鹽業(yè)銀行董事的身份對(duì)其幫助頗大，這無(wú)疑是他對(duì)外收藏書畫的一個(gè)財(cái)力招牌和收藏渠道。在其著作《春游紀(jì)夢(mèng)》中提到稀世珍品米友仁的《姚山秋霽圖》和黃庭堅(jiān)的《摹懷素書》，曾經(jīng)都是舊主劉可超在天津鹽業(yè)銀行的貸款抵押。不過(guò)，張伯駒最讓世人折服的不是他的“財(cái)大氣粗”，而是他“見(jiàn)名跡巨制，雖節(jié)用舉債，尤事收蓄”的魄力。他曾在自己的著作中談及了自己為何不惜一切收藏珍貴書畫的初衷：“故予所收蓄，不必終予身為予有，但使永存吾土，世傳有緒”。

在張伯駒的諸多藏品中，最具影響力的則是陸機(jī)的《平復(fù)帖》。《平復(fù)帖》是西晉大書法家陸機(jī)問(wèn)候自己生病的朋友賀循的書札，因其中有病體“恐難平復(fù)”字樣而得名，距今已有近1700年。《平復(fù)帖》也是我國(guó)現(xiàn)存最早的書法真跡，比王羲之的手跡還早七八十年。不足一尺長(zhǎng)的作品，卻蓋滿了歷代名家的收藏章記，朱印累累，滿紙生輝，被收藏界尊為“中華第一帖”，人們尊稱它為“墨皇”。

《平復(fù)帖》在乾隆年間流入清朝內(nèi)府，后來(lái)被乾隆皇帝賜給了皇十一子成親王永瑆。光緒年間，書帖又到了朝廷重臣恭親王奕的手里。上世紀(jì)30年代，張伯駒于打聽(tīng)到《平復(fù)帖》在奕之孫、著名畫家溥心畬手里。幾經(jīng)中間人斡旋，20萬(wàn)大洋的天價(jià)仍然讓他無(wú)力承擔(dān)（民國(guó)初期，魯迅在北師大學(xué)做教授時(shí)月薪是300大洋，20萬(wàn)大洋相當(dāng)于他七年的工資）。1936年，讓張伯駒擔(dān)心的事發(fā)生了，溥心畬舊藏唐代韓干《照夜白圖》經(jīng)古董商人流失海外，張伯駒十分惋惜。又請(qǐng)張大千（在畫界溥心畬與張大千齊名，有南張北溥之稱）做說(shuō)客，從中間說(shuō)和，表示愿以6萬(wàn)大洋購(gòu)買《平復(fù)帖》，但仍未如愿。1937年年底，張伯駒在火車上與著名藏書家傅增湘相遇，從他口中得知，溥心畬母親過(guò)世，需款正急，可以借機(jī)購(gòu)得《平復(fù)帖》。但張伯駒憂慮，現(xiàn)正遇溥心畬母喪，重提相求之事，有乘人之危之嫌。后來(lái)，傅增湘斡旋促成了此事。幾日之后，傅增湘把《平復(fù)帖》抱來(lái)了。“心畬要價(jià)4萬(wàn)，不用抵押，一次賣斷較為簡(jiǎn)便。”張伯駒立即先付2萬(wàn)大洋。

雖說(shuō)張伯駒出身世家，但此時(shí)父親張鎮(zhèn)芳已經(jīng)去世四年，張伯駒雖是鹽業(yè)銀行的常務(wù)董事，但對(duì)銀行的事從來(lái)不聞不問(wèn)，能拿得出來(lái)的錢并不多，為了湊足余下的2萬(wàn)大洋，他將妻子潘素的首飾都變賣了。《平復(fù)帖》來(lái)之不易，在收藏后，張伯駒把自己的書房改成為“平復(fù)堂”。

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在上海遭綁架寧死不讓妻子賣收藏

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，時(shí)局動(dòng)亂，因?yàn)檫@些價(jià)值連城的書畫，張伯駒曾遭到綁匪的綁架。1941年初春的一個(gè)清晨，在上海鹽業(yè)銀行上班的張伯駒，突然被人綁架，綁匪索價(jià)偽幣300萬(wàn)元。此時(shí)的張伯駒，為了收藏珍貴字畫，早已囊空如洗。張伯駒了解到，這幫綁匪的目的就是為了讓他交出收藏的珍貴字畫。因此張伯駒寧愿餓死，也不愿讓他們得逞。于是他連日絕食，沒(méi)過(guò)幾天他就昏迷不醒。

綁匪只得通知張伯駒的夫人潘素來(lái)見(jiàn)他一面。潘夫人見(jiàn)到此時(shí)的張伯駒面容憔悴，形容枯槁，忍不住痛哭流涕。張伯駒連忙安慰妻子，反復(fù)叮囑她：“我寧可自己死在這里，也決不允許你變賣我收藏的古代書畫來(lái)給我贖身。”潘素只得連連點(diǎn)頭。

后來(lái)綁匪與張伯駒僵持了整整八個(gè)月，綁匪見(jiàn)敲詐沒(méi)有指望了，就又寫了一封信給潘素。信中說(shuō)，如果從即日起七日之內(nèi)不拿出40萬(wàn)元贖身，就請(qǐng)做好收尸準(zhǔn)備。潘素見(jiàn)信，知道綁匪急了。潘素找親朋好友四處籌措，大伙也解囊相助，最后終于湊足了錢，將張伯駒贖了出來(lái)，他收藏的珍貴書畫卻一張未動(dòng)。張伯駒置性命于不顧以求保藏文物珍品的故事一時(shí)傳為佳話。

經(jīng)此劫難，張伯駒決心離開(kāi)上海。后來(lái)，他們一家取道南京、河南來(lái)到西安，潘素將年幼的女兒張傳彩托付給西安的一位友人，而張伯駒和潘素則多次往返于北京和西安之間。他們正是為了將收藏的字畫帶到西安。為了不讓人起疑，潘素將這些書畫偷偷地縫在被子里，一路擔(dān)驚受怕地帶出北京。1943年至1945年的三年時(shí)間，張伯駒一直居住于西安。

日本投降后，張伯駒再次回到了北京。他收藏的這些珍寶讓很多人獲益匪淺。著名文物專家、文物鑒賞家王世襄（1914-2009）就曾多次鑒賞《平復(fù)帖》，并寫下了《西晉陸機(jī)平復(fù)帖流傳考略》，留下了寶貴的研究資料。

王世襄當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)清理戰(zhàn)時(shí)文物損失工作，由于對(duì)文物的愛(ài)好和工作上的需要拜見(jiàn)張伯駒，見(jiàn)面后他倆也很快就熟稔起來(lái)。1947年在故宮博物院任職時(shí)，王世襄很想在書畫著錄方面做一些工作，試圖將書畫作品的質(zhì)地、尺寸、裝裱、引首、題簽等分欄詳列，并記其保存情況，考其流傳經(jīng)過(guò)，以期得到一份比較完整的記錄。為了研究《平復(fù)帖》，王世襄常去張伯駒家，張伯駒說(shuō)：“你一次次到我家來(lái)看《平復(fù)帖》太麻煩了，不如拿回家去仔細(xì)地看。”

王世襄在《〈平復(fù)帖〉曾藏我家——懷念伯駒先生》一文中詳細(xì)記述了看帖時(shí)的情景和心情：“到家之后，騰空了一只樟木小箱，放在床頭，白棉布鋪墊平整，再用高麗紙把已有錦袱的《平復(fù)帖》包好，放入箱中。每次不得已而出門，回來(lái)都要開(kāi)鎖啟箱，看它安然無(wú)恙才放心。觀看時(shí)要等天氣晴朗，把桌子搬到貼近南窗，光線好而無(wú)日曬處，鋪好白氈子和高麗紙，洗凈手，戴上白手套，才靜心屏息地打開(kāi)手卷。桌旁另設(shè)一案，上放紙張，用鉛筆作記錄。《平復(fù)帖》在我家放了一個(gè)多月，才畢恭畢敬地捧還給伯駒先生。”

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賣北京老宅購(gòu)《游春圖》

日本宣布投降后，溥儀帶到東北的書畫文物比較集中地在市場(chǎng)上出現(xiàn)，北京琉璃廠的古董商穆蟠忱、馬霽川等人最早奔赴東北，以合股的方式收購(gòu)到不少字畫精品，其中就有隋朝畫家展子虔的《游春圖》。展子虔是北齊至隋間的大畫家，《游春圖》被認(rèn)為是現(xiàn)存最早的山水畫，畫上并沒(méi)有展子虔的簽名，之所以被認(rèn)為是展子虔的畫作，是因?yàn)樗位兆谮w佶的題字。

對(duì)如此珍貴的書畫，張伯駒認(rèn)為應(yīng)由故宮博物院收藏為宜，但當(dāng)時(shí)故宮財(cái)務(wù)困難，院長(zhǎng)馬衡說(shuō)：“故宮博物院經(jīng)費(fèi)困難，難以周轉(zhuǎn)。”張伯駒則說(shuō)：“院方經(jīng)費(fèi)困難，伯駒愿代為周轉(zhuǎn)。”接著他開(kāi)始并請(qǐng)墨寶齋的馬保山從中周旋，希望購(gòu)買《游春圖》，最終，幾經(jīng)斡旋以二百兩黃金（金條二十條）談定。但二百兩黃金對(duì)剛返回北平不久的張伯駒來(lái)說(shuō)，已是力不從心。表面上家大業(yè)大，但十幾年里，他手里的錢幾乎都買了古書古畫，萬(wàn)貫家財(cái)已經(jīng)散盡。在購(gòu)買《游春圖》前，張伯駒剛剛收藏了范仲淹的《道服贊》，《道服贊》是范仲淹為友人所制道服撰寫的贊文，也是范仲淹唯一傳世手跡，張伯駒一見(jiàn)此帖便愛(ài)不釋手。最終，張伯駒變賣部分家產(chǎn)又加以舉債，以110兩黃金從收藏家靳伯聲處購(gòu)得此帖。（《道服贊》與《游春圖》一起剛剛從戰(zhàn)后的東北流回北平）。

為了買下《游春圖》，手頭拮據(jù)的張伯駒決意賣掉自己位于東城弓弦胡同占地15畝的宅院。這宅院據(jù)傳原為清朝大太監(jiān)李蓮英所有，是張伯駒最喜愛(ài)的居處。宅院最終賣給了輔仁大學(xué)，再加上賣掉夫人的首飾，張伯駒湊齊了二百兩黃金。

據(jù)一些資料記載，《游春圖》最后的成交價(jià)格為黃金一百七十兩。這其中也有一些小故事。當(dāng)年張伯駒湊得黃金后，按照約定的時(shí)間辦理手續(xù)，但黃金鑒定師對(duì)金條進(jìn)行成色鑒別時(shí)，發(fā)現(xiàn)金條成色太差，只有足金130多兩，少了70兩。最后，張伯駒答應(yīng)補(bǔ)齊，并由馬保山擔(dān)保。至此，《游春圖》才最終為張伯駒所購(gòu)得。后經(jīng)幾次補(bǔ)交，待補(bǔ)足到170兩黃金時(shí)，已經(jīng)是1949年初。此時(shí)北平已和平解放，正是新、舊社會(huì)交替，余下的30多兩黃金也就不了了之了。

當(dāng)年，張伯駒賣掉弓弦胡同的宅院后，張伯駒一家人又搬到早年買下的位于西郊的承澤園。盡管買下《游春圖》備嘗艱辛，但他還是掩飾不住內(nèi)心的欣慰和喜悅，很快就把自己的住所更名為“展春園”，他隨自號(hào)“春游主人”。在展春園里，張伯駒每日里還給自己定了一門功課，就是把他所收藏的書畫進(jìn)行整理編目成書，定名為《叢碧書畫錄》。

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珍藏字畫悉數(shù)捐給故宮博物院

新中國(guó)成立后，張伯駒一生所藏文物精華，大多歸于故宮博物院收藏。故宮博物院共計(jì)收藏有張伯駒《叢碧書畫錄》著錄的古代書畫22件，幾乎件件堪稱中國(guó)藝術(shù)史上的璀璨明珠。

1952年，張伯駒夫婦把展子虔的《游春圖》、唐伯虎的《三美圖》連同幾幅清代山水畫軸捐給了故宮博物院。1956年，張伯駒和夫人潘素商量后，將所藏的陸機(jī)《平復(fù)帖》卷、杜牧《張好好詩(shī)》卷、范仲淹《道服贊》、蔡襄自書詩(shī)冊(cè)、黃庭堅(jiān)《諸上座草書卷》等珍貴文物八件捐獻(xiàn)給了故宮博物院。

在此前，張伯駒還通過(guò)統(tǒng)戰(zhàn)部徐冰將李白僅存于世的《上陽(yáng)臺(tái)帖》轉(zhuǎn)呈毛主席，毛主席收到此帖后，觀賞數(shù)日，十分愛(ài)惜。1958年，轉(zhuǎn)交故宮博物院珍藏。

1962年，張伯駒任吉林省博物館副研究員、副館長(zhǎng)。在此期間，他也將多件字畫捐獻(xiàn)給吉林省博物館收藏，其中最知名的則是 南宋楊婕妤的《百花圖卷》。《百花圖卷》是已知我國(guó)現(xiàn)存最早的一件女性畫家的作品，該畫卷乾隆時(shí)期收入清內(nèi)府收藏，清朝滅亡后散失于民間。張伯駒曾這樣表述：“我終生以書畫為伴，到了晚年，身邊就只有這么一件珍品，每天看看它，精神也會(huì)好些。”

當(dāng)代山水畫家、國(guó)畫理論家關(guān)瑞之回憶：1980年夏，他陪同張伯駒、關(guān)松房、啟功、魏龍?bào)J等老人同游頤和園時(shí)，一位領(lǐng)導(dǎo)問(wèn)關(guān)松房、張伯駒兩位老人：當(dāng)今很多名人都在考慮建博物館、灌唱片將自己的藝術(shù)作品傳世，你們是不是也有考慮？張伯駒回答：“我的東西都在故宮里，不用操心了”。張伯駒的回答也令在場(chǎng)的所有人肅然起敬。1982年2月26日，張伯駒病逝于北京。傾其私產(chǎn)保護(hù)國(guó)寶字畫，一代名士張伯駒無(wú)私的風(fēng)骨讓人感慨萬(wàn)千。