中央美院美術(shù)館館藏展出，包括葉淺予、張仃等藝術(shù)家60年前臨摹的古代壁畫以及當年購藏的古畫

中央美院美術(shù)館館藏的40件精品從“走出去”“收進來”樹立了傳統(tǒng)的維度。近日“傳統(tǒng)的維度——20世紀五、六十年代中央美院對民族傳統(tǒng)繪畫的臨摹與購藏”在央美美術(shù)館開幕。該展策展人曹慶暉告訴記者，當前傳統(tǒng)已成為各種研討中使用頻率最高的詞匯之一，此展借當年美院對民族傳統(tǒng)繪畫的臨摹和購藏樹立起“傳統(tǒng)的維度”。該展將展至2016年5月4日。

作者：林良

作品名稱：古木寒鴉圖

尺寸：139.5×90cm

材質(zhì)：絹本水墨

年代：明

來源：二十世紀五六十年代購于寶古齋

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

此次策展團隊對央美成立以來20世紀五六十年代觸摸民族傳統(tǒng)繪畫的作為和經(jīng)驗進行系統(tǒng)的梳理和展示。在策展方看來，這幾乎可以用六字概括，“走出去”“收進來”。為此展廳也明顯地分成了兩部分。一方面是葉淺予、張仃、詹建俊、吳作人等藝術(shù)家在60年前“走出去”臨摹的古代壁畫。另一方面則是央美當年“收進來”的中國傳統(tǒng)畫作，貫穿宋、元、明、清各朝代，其中多幅作品為古代繪畫珍品，包括宋代《山鵲枇杷圖》、元代《羅漢圖》、明代林良《古木寒鴉圖》等共22件。

曹慶暉向記者指出，每個時代有每個時代理解傳統(tǒng)的維度，不同維度下理解和聚焦的傳統(tǒng)對象也不盡相同。央美在五六十年代聚焦傳統(tǒng)藝術(shù)也頗具那個時代的特色。相比民國時期的藝專，中央美院所觸摸的傳統(tǒng)對象已不同于過往。過去藝專學(xué)生學(xué)習(xí)民族藝術(shù)傳統(tǒng)主要表現(xiàn)為臨習(xí)卷軸畫為載體的文人繪畫傳統(tǒng)，而五六十年代的央美則從兩方面對接民族藝術(shù)傳統(tǒng)。其一是“走出去”，即走出校園到洞窟、宮觀等地臨摹古代工匠制作的壁畫，接民族藝術(shù)傳統(tǒng)的“氣”。另一方面則是“收進來”，央美當年非常有眼光和遠見地從北京的畫店、市場收購了三百余件宋元明清卷軸畫。

作者：葉淺予

作品名稱：射手（敦煌）

尺寸：98×93.5cm

材質(zhì)：紙本設(shè)色

年代：1954年

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

■ 追問

60年前購藏古畫價值有多大？

上世紀五六十年代，中央美院先后從寶古齋、人民市場、和平畫店、慶云堂、西單商場特藝商品部收購了宋元明清書畫三百余件，約占到中央美院美術(shù)館目前已整理完畢的古代書畫存量的百分之六十。這不僅在央美古代書畫館藏中占有較大比例，在分量上也很有價值。

1983年10月24日至27日，“中國古代書畫鑒定組”，包括啟功、徐邦達、楊仁愷、傅熹年、謝稚柳、劉九庵、謝辰生對中央美院藏249件古代書畫進行了鑒定，最終有117件被認為是真跡著錄于《中國古代書畫圖目》，而這117件中大約有82件出自五六十年代的這批購藏。

曹慶暉指出，這批古畫的購藏證明了央美五六十年代的領(lǐng)導(dǎo)們“有眼光、有雄心、有抱負”，“當年購買時有的花了千元左右，有的幾百元，也有幾十元的，放在當時是巨資?！倍鴱囊恍┲虢z馬跡來看，院方當時是有將其長期陳列以利教學(xué)的打算，只不過這樣的愿望終因“社教”、“文革”的接踵而來沒有真正得以落實。如今隨著美院美術(shù)館空間和教學(xué)條件的改善，這批藏品即將有效用之于研究和教學(xué)，而不是在庫房里沉睡或僅僅是為了展覽才登臺亮相一回。