剛剛結(jié)束的第十四屆中國戲劇節(jié)上，兩出藝術(shù)處理方式截然相反的現(xiàn)代題材作品接連上演，構(gòu)成了有意思的對比。

一出是淮劇《小鎮(zhèn)》，故事從老企業(yè)家的女兒在小鎮(zhèn)尋找父親當(dāng)年的救命恩人開始，一筆500萬的酬金考驗(yàn)著小鎮(zhèn)的人心。另一出是話劇《燈火闌珊》，“反右”時(shí)期，陜甘油田的領(lǐng)導(dǎo)者與知識(shí)分子兩個(gè)政治地位截然相反的家庭，兒女間的一段孽緣，門不當(dāng)戶不對的愛情將會(huì)走向哪里，牽動(dòng)人心。

兩出戲，兩個(gè)有力量的開篇，接下來的處理卻南北殊途。《小鎮(zhèn)》一步步將德高望重的老教師朱文軒置于窘境，讓他面臨誘惑，經(jīng)受壓力，鋌而走險(xiǎn)，心虛膽戰(zhàn)，良心煎熬，到劇終時(shí)朱文軒主動(dòng)選擇袒露心跡，自始至終跟從主人公經(jīng)歷心靈過山車的觀眾，幾次三番緊繃的心弦終于釋然。《燈火闌珊》顯然不滿足于小兒女的情債紛擾，而是層層加碼，累加了兩個(gè)家庭三代人的恩怨離合，60年的油田建設(shè)圖景，十幾次場景轉(zhuǎn)換，卻沒有鉆深一口井，開篇令人掛心的孽緣被時(shí)間沖淡，不了而終，及至結(jié)尾，已經(jīng)失去主腦所系。

自然，兩出戲，一出旨在探討人心的守正與歧出，一出要狀寫油田事業(yè)的艱苦卓絕，題材不同，立意不同，不能簡單相比，但在如何看待人、如何處理歷史與人的關(guān)系上，卻是平等而可以衡量的：前者從30年的歷史變幻中突出人的位置，拎出相助、報(bào)恩、冒領(lǐng)、心虛、坦白的心靈軌跡，后者戲中的人物內(nèi)心苦樂被歷史的沉重、更迭所覆蓋；前者在信息上做減法，在內(nèi)心追問上做加法，讓人物的心靈拷問置于每個(gè)觀眾面前，后者在內(nèi)心戲上做減法，在人物和情節(jié)上做加法，美則美矣，觀眾的心卻停留在原地。

一個(gè)心動(dòng)，一個(gè)眼動(dòng)，這也許正是戲劇能否俘獲人心的一個(gè)區(qū)別所在吧。