從明代的文人家具到清代的宮廷家具，“京作”家具的產(chǎn)生和發(fā)揚(yáng)，呈現(xiàn)出從“結(jié)構(gòu)”到“樣式”的轉(zhuǎn)變。在對(duì)前代家具結(jié)構(gòu)的吸收基礎(chǔ)上，在使用者——清代帝王的審美取向影響下，注重裝飾、瑰麗堂皇、深沉大氣的京作家具自然而生。作為室內(nèi)陳設(shè)裝飾的一部分，京作的藝術(shù)特色也與其他藝術(shù)品類，如瓷器、漆器、玻璃器、繪畫等有相通之處。直到當(dāng)代出現(xiàn)的一些硬木家具款型，也有不少京作的痕跡。與此同時(shí)，京作家具制作工藝也傳承至當(dāng)代仿古硬木家具的制作上，成為京作經(jīng)典的組成部分。

從明式家具到京作起源

如果研究以宮廷家具為主的清式家具，雍正時(shí)期往往被視為“明式家具”的終結(jié)點(diǎn)，清式家具萌芽的起點(diǎn)。古典家具專家周默在所編著的《雍正家具十三年》中認(rèn)為：“在這個(gè)時(shí)期，傳統(tǒng)家具從藝術(shù)走向?qū)嵱?、從?jiǎn)約走向繁復(fù)、從傳統(tǒng)走向中西合璧，這就是雍正十三年家具總的特點(diǎn)。”以清宮造辦處所制家具為代表的京作，無疑是宮廷家具以及清式家具最精華的部分。

京作家具吸收了其他區(qū)域如蘇作、廣作的特色，并在前代家具特色的基礎(chǔ)上，開始融入皇帝“親力親為”的設(shè)計(jì)，皇帝的個(gè)人趣味，決定了“京作”選材、樣式、裝飾手法上的諸多特點(diǎn)。在現(xiàn)有資料中，可以見到當(dāng)時(shí)的皇帝雍正強(qiáng)調(diào)皇家用品的“內(nèi)廷恭造之式”，他曾下旨：“朕看從前造辦處所造的活計(jì)好的雖少，還是內(nèi)庭恭造式樣。近來雖其巧妙，大有外造之氣。爾等再做時(shí)不要失其內(nèi)庭恭造之式?！?/p>

周默在《雍正家具十三年》中認(rèn)為，雍正時(shí)期的家具在傳承宋明理學(xué)與引入西方思想之間實(shí)施交叉。雖然其主要風(fēng)格仍保持優(yōu)秀的明式，但已有走向明式家具反方向的跡象，從而直接導(dǎo)致清式家具的產(chǎn)生。從雍正時(shí)期開始，家具無論從樣式還是材料均呈多樣化，且開始朝更加實(shí)用的方向過渡，并非一味追求藝術(shù)性，并出現(xiàn)不少家具新品種。京作，也便在吸收其他派別的基礎(chǔ)上，在皇帝的個(gè)人干預(yù)下誕生。

京作工藝逐漸明朗

在用材上，從雍正皇帝至整個(gè)清代，紫檀、紅酸枝是最被看重的材質(zhì)。雍正皇帝對(duì)黑色格外受偏愛，除了黑漆或黑漆描金或加嵌螺鈿制作的家具，木質(zhì)細(xì)密、木性穩(wěn)定的紫檀在雍正一朝成為宮廷家具的主流。紫檀木性穩(wěn)定，不翹難裂，因其質(zhì)地如緞似玉、色澤耀眼逼人、沉穆典雅，一直深受皇宮及達(dá)官貴人的賞識(shí)，在歷史上，其價(jià)值遠(yuǎn)高于海南黃花梨。在上世紀(jì)八十年代王世襄的《明式家具研究》出版之前，紫檀家具在古典家具收藏界及各國(guó)大博物館的收藏名單中一直名列第一位。在清朝后期，隨著紫檀資源枯竭，紅酸枝因質(zhì)感顏色接近于紫檀而成為主角，登上歷史舞臺(tái)并風(fēng)行至今。

在家具的樣式和材料上，也呈現(xiàn)出多樣化的趨勢(shì)，并向?qū)嵱玫姆较蜻^渡，并非一味追求藝術(shù)性?！笆妗?、“黃蠟石面”等家具部位的用材也常見于皇帝的批復(fù)旨意中。同時(shí)，西洋元素被大量引進(jìn)，例如玻璃用于插屏、座屏、桌子等。到了乾隆時(shí)期，家具裝飾力求華麗，與各種工藝品相結(jié)合，使用了金、銀、玉石、珊瑚、象牙、琺瑯器、百寶嵌等不同質(zhì)地的裝飾材料，追求富麗堂皇。

在家具用材上，形制“放壯”、“做粗”、“做厚”成為必然趨勢(shì)。在雍正皇帝的批示中，可常見“腿子下截放壯些”、“底板做重些”、“其足要做粗些”等字樣。在裝飾紋樣上，不同于明式家具強(qiáng)調(diào)寫意、注重留白的藝術(shù)風(fēng)格，從雍正皇帝開始，繁復(fù)細(xì)密的裝飾傳統(tǒng)開始流行，傾向多重的視覺效果。在歷史資料中有諸多此類記載，例如“四方寧?kù)o屋內(nèi)新安的屏風(fēng)后面太素”、“玉堂富貴供花……此花甚單，著將碎花朵配些”，對(duì)“畫琺瑯大玉壺春瓶”上的龍紋要求“往清楚里畫”。家具裝飾娟秀雅致、雕刻嚴(yán)謹(jǐn)工整，體現(xiàn)著清朝尚裝飾的美學(xué)傳統(tǒng)。

京作工藝在當(dāng)代一直被沿用

直到今天，在當(dāng)今古典家具市場(chǎng)上，京作仍然備受推崇。大氣典雅的皇家氣度，使家具不單單是使用品，也成為室內(nèi)陳設(shè)方式的組成部分，皇宮椅、寶座等經(jīng)典器型的使用，更容易烘托出室內(nèi)的與眾不同的大氣。此外，京作家具中的經(jīng)典器型，也逐步滲透到日常百姓生活中，在上個(gè)世紀(jì)80年代以前，都是重要的日常用品。

北京皇林苑古典家具有限公司董事長(zhǎng)楊燕出生在有“中國(guó)京作古典家具發(fā)祥地”之稱的河北淶水縣，在清朝故宮成立造辦處之時(shí)，從全國(guó)各地選拔能工巧匠，其中便有淶水人。京作技藝經(jīng)過這些宮廷工匠多代的師徒傳承，在淶水開花結(jié)果。楊燕回憶說：“小時(shí)候，正屋一進(jìn)門，便是一張方桌，兩邊是悶柜，可以當(dāng)椅子用，打開蓋子還可以儲(chǔ)藏東西；方桌后面是一張條案。門兩邊分別擺著三聯(lián)柜和臥柜，當(dāng)時(shí)家家戶戶都使用這樣的家具?！?/p>

在上個(gè)世紀(jì)九十年代初，古典家具剛剛在北京市場(chǎng)活躍時(shí)，還是廣作家具獨(dú)占市場(chǎng)鰲頭，隨著時(shí)間的推移，京作家具的魅力逐漸被發(fā)掘。楊燕介紹說，如今市場(chǎng)上多種符合現(xiàn)代人生活的家具樣式，不少便脫胎于京作家具?！袄缟嘲l(fā)，就是傳統(tǒng)京作中經(jīng)典器型——寶座的延伸，只不過寬度加長(zhǎng)。京作家具有著嚴(yán)格的尺寸要求，例如京作中的寶座一般是42厘米至45厘米高，在外形上與廣作寶座相似，但是實(shí)際上比廣作更高、更大。正是這樣，京作家具往往也具有其他派別沒有的大氣氣度?！?/p>

除了經(jīng)典器型的傳承，京作工藝至今有著強(qiáng)大的生命力，行業(yè)內(nèi)的古典家具的制作流程，一直沿用著明清時(shí)期的工匠做法。工具雖有進(jìn)步，但在業(yè)內(nèi)人看來，手工制作、傳統(tǒng)方法，才能保證家具的“原汁原味”。

■ 京作經(jīng)典

水龍紋寶座

初觀寶座即覺霸氣，用料厚實(shí)，采用屏風(fēng)式座圍，內(nèi)飾雙面滿雕龍紋，座面下高束腰，飾以水紋，三彎腿，腿足外翻浪花水紋，腿下帶托泥，背板以大拐子紋為主角架，頗顯王者風(fēng)范，其間配以滿雕水龍紋，整體粗獷中可見細(xì)膩，疏密有致。這件寶座紋飾密集繁麗，雕刻手法圓潤(rùn)渾厚，達(dá)到紋樣栩栩如生的效果。

【賞析】

京作家具繼承了明式家具結(jié)構(gòu)造型方面的優(yōu)點(diǎn)，更加突出了雕刻裝飾。在雕刻手法上，豐富了各種淺浮雕、透雕、鏤空等方法。正是由于木材纖維柔韌性好，能承受繁縟的精雕細(xì)刻，紫檀被作為宮廷家具首選用材。在雕刻中，紫檀可以橫向、縱向走刀，木質(zhì)不崩不裂，許多在紫檀中穿枝過梗的雕工可達(dá)數(shù)層，使中國(guó)傳統(tǒng)的木雕技藝得到充分展現(xiàn)。紅酸枝是清朝中后期在紫檀漸被用盡時(shí)出現(xiàn)的一種替代材料，它在許多方面都與紫檀接近，也很適合精雕細(xì)刻。

清明上河圖羅漢床

這款羅漢床背板雕刻取材《清明上河圖》，紋飾繁瑣復(fù)雜，雕工精微細(xì)致，床體碩大，鼓腿彭牙，滿雕拐子龍紋牚，很有力量之感，整體莊重肅穆。

【賞析】

在紋樣上，清代的京作家具紋樣更為豐富，夔龍，夔鳳，拐子紋，蟠紋，獸面紋，雷紋，蟬紋，勾卷紋等，無所不有。除了皇家專用的龍紋，京作家具還從皇宮收藏的三代銅器玉器和漢代石刻藝術(shù)中吸取素材裝飾在家具上，時(shí)常能看出仿古璧的圖案裝飾。例如清代中期，京作宮廷家具上出現(xiàn)了一些從古玉上借鑒過來的渦紋卷珠及玉璧形象的紋樣，這種紋樣在清中期家具中較為流行，廣泛見于京作宮廷家具的寶座、床榻、幾案、椅凳、屏風(fēng)上。

束腰香幾

香幾是為供奉或祭祀時(shí)放置焚香爐的一種幾，也可以陳設(shè)花瓶或花盆。還有一種小幾，放在書案上或條案上專門陳設(shè)古玩器物的。香幾有高矮之別，樣式繁多，以供清玩。這條香幾邊緣起攔水線，規(guī)范典雅，雕工精美。

【賞析】

明高濂《遵生八箋·燕閑清賞箋》中關(guān)于香幾的描述很詳細(xì)：“書室中香幾之制有二，高者二尺八寸，幾面或大理石、岐陽(yáng)瑪瑙石，或似骰柏楠鑲心，或四、八角，或方、或梅花、或葵花、慈菇，或圓為式，或漆、或水磨諸木成造者，用以閣蒲石，或單玩美石，或置香椽盤，或置花尊以插多花，或單置一爐焚香，此高幾也?！?/p>

故宮博物院研究員周京南表示，從館藏文物中可以看出，當(dāng)時(shí)故宮內(nèi)務(wù)府造辦處制作了大量的嵌琺瑯片香幾、嵌玻璃香幾等，這些鑲石嵌玉的京作家具用料奢靡，如在家具上嵌銅、嵌琺瑯、嵌玉石、嵌象牙、嵌珠寶、嵌玻璃等，以求達(dá)到富麗堂皇、新奇出彩的效果，形成了“求多、求滿、求富貴”的風(fēng)格特點(diǎn)。

鹿角椅

此椅造型別致，四條腿用四個(gè)鹿角制成，角根部分作足，形態(tài)恰好形成外翻馬蹄。椅腿向里的一側(cè)橫生一叉，構(gòu)成支撐坐面的托角根?？勘撤鍪钟靡恢宦沟慕亲龀?，正中用兩個(gè)角把坐面和作為椅圈的鹿角連在一起，椅圈的角從搭腦處伸向兩邊，構(gòu)成扶手。

【賞析】

清朝統(tǒng)治者宣揚(yáng)“以弓矢定天下”，皇帝把行圍打獵所獲鹿角制成鹿角椅，既炫耀了謹(jǐn)遵祖制之功，又將其作為教育后代的教具，鹿角椅本身充滿了強(qiáng)烈的政治色彩。清代京作家具不僅要滿足使用功能，還要從用材、紋樣、陳設(shè)方式等多方面體現(xiàn)皇家權(quán)威。京作家具在設(shè)計(jì)上與皇宮建筑及陳設(shè)融為一體，偏愛厚重的造型、龐大的體態(tài)；在紋飾上，將各種龍鳳與瑞獸紋樣裝飾于家具表面，體現(xiàn)祥瑞文化。（馮靜）