《風(fēng)信雞》 創(chuàng)作年代：1950-1959 規(guī)格27×25.5cm

《喂喂，我們打掃衛(wèi)生，停止辦公》 創(chuàng)作年代：1961-1965 規(guī)格28×19cm

　　隨著近代新聞出版的發(fā)展和西方漫畫的引入，使中國現(xiàn)代漫畫在上海得以濫觴。作為二十世紀(jì)中國漫畫的領(lǐng)軍人物，華君武以其對國際政治及社會(huì)問題特有的敏感度，運(yùn)用洗練風(fēng)趣的筆法，創(chuàng)作出數(shù)量巨大的作品，對中國近現(xiàn)代漫畫領(lǐng)域產(chǎn)生了舉足輕重的影響。今年適逢華君武百年誕辰，也有紀(jì)念展覽舉行，再次為我們呈現(xiàn)華君武的漫畫人生。

　　“我不贊成漫畫變成鎮(zhèn)靜劑，漫畫應(yīng)當(dāng)是發(fā)汗劑，讓病人出一身汗，病也好了。但我不也贊成漫畫是‘阿司匹林’，因?yàn)檫@是洋名字，漫畫還是要有中國民族的特色和中國氣派。”這番對漫畫功能的定義出自華君武本人對漫畫的理解，也是他終其一生所追求的藝術(shù)境界。

　　作為中國漫畫的發(fā)祥地，近現(xiàn)代美術(shù)史上第一代和第二代漫畫家都是在上海成長起來的。1931年，16歲的華君武因之前在杭州讀書被勸退，轉(zhuǎn)赴上海求學(xué)，卻意外發(fā)現(xiàn)這里竟是他實(shí)現(xiàn)漫畫理想的樂土。與杭州缺乏漫畫氛圍所不同的是，彼時(shí)的上海遍布許多刊登漫畫的雜志報(bào)紙。華君武在大飽眼福的同時(shí)也發(fā)現(xiàn)，漫畫創(chuàng)作不僅要關(guān)注形式，更要通過畫面將背后的深刻意味含而不露地表達(dá)出來。他通過結(jié)識當(dāng)時(shí)已是著名漫畫家的豐子愷、魯少飛、張光宇等人，逐漸走入了上海漫畫圈，并發(fā)展出與其他大師不同的創(chuàng)作風(fēng)格——大場面漫畫。由于漫畫在中國發(fā)展時(shí)間較短，而國外相對成熟，在20世紀(jì)30年代的中國許多漫畫家都有一個(gè)“洋老師”，華君武也不例外。他對白俄漫畫家薩巴喬的漫畫情有獨(dú)鐘，無論從形式還是內(nèi)容，甚至連簽名都有意模仿。

　　時(shí)間轉(zhuǎn)瞬到了1938年，上海因“八一三”事變淪為孤島。不愿做亡國奴的華君武毅然決定離開上海尋找新的出路，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)后，他來到了當(dāng)時(shí)備受知識分子和流亡學(xué)生向往的革命圣地——延安。與當(dāng)時(shí)上海日益專制的文化氛圍相比，1938年底到1942年春這三年時(shí)間中，身為魯藝高級研究員的華君武，是在延安相對寬松和自由的文化氛圍中度過的。初到延安的他，在創(chuàng)作手法與風(fēng)格上仍然沒有脫去西方漫畫的影響，因此作品也不被當(dāng)?shù)匕傩账邮?。在延安期間，華君武參加反響最大的一次展覽是他和蔡若虹、張諤三人的“諷刺畫展”，旨在批判延安新社會(huì)中所存在的陰暗面。這次畫展受到了黨中央領(lǐng)導(dǎo)的重視，毛主席也為此接見了三位作者。在之后的日子里，通過學(xué)習(xí)毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，華君武逐漸領(lǐng)悟和實(shí)踐“藝術(shù)為大眾服務(wù)”的宗旨，“洋老師”的痕跡在他的作品中逐漸褪去，轉(zhuǎn)而變?yōu)閷β?ldquo;大眾化、民族化”的追求。

　　抗戰(zhàn)勝利以后，華君武被調(diào)往東北“魯藝”文工團(tuán)，此時(shí)國內(nèi)的形勢也在悄然發(fā)生著變化，解放戰(zhàn)爭打響了。接受了革命洗禮以后，華君武以畫筆為武器創(chuàng)作出了一幅幅以蔣介石為原型的作品，其中最有名的一幅便是《磨好刀再殺》。在這幅作品中，華君武將蔣介石塑造成身穿美國軍服、頭貼膏藥（蔣介石太陽穴上的膏藥既是舊上海男女流氓的標(biāo)志，也暗含天天打敗仗的蔣介石無時(shí)無刻不在對中國共產(chǎn)黨感到頭痛的諷刺），躲在寫有“和平方案”盾牌后磨刀霍霍的反革命形象，揭穿了他“假和平、真內(nèi)戰(zhàn)”的伎倆。1947年，這幅漫畫在《東北日報(bào)》刊登以后，一時(shí)間成為眾人茶余飯后的談資。華君武以其對時(shí)局敏感的洞察力和塑造形象的感染力，為大眾百姓所熟知和喜愛，哈爾濱特務(wù)組織更以“誣蔑領(lǐng)袖”罪將他列入黑名單。對此，華君武認(rèn)為這是對他漫畫創(chuàng)作最大的褒獎(jiǎng)，是他的“榮幸”。

　　新中國成立以后，華君武從東北奉調(diào)入京，成為《人民日報(bào)》文藝部主任。雖然長期以來創(chuàng)作國際時(shí)事題材，但是他從沒有減少對社會(huì)生活現(xiàn)象的探索和思考。在毛澤東發(fā)表《正確處理人民內(nèi)部矛盾的問題》一文之后，他又將畫筆轉(zhuǎn)向諷刺人民內(nèi)部的不健康現(xiàn)象上來。然而好景不長，“無產(chǎn)階級文化大革命”開始后，美術(shù)領(lǐng)域首先受到?jīng)_擊的便是漫畫界，華君武也成為第一個(gè)被戴上反黨反社會(huì)主義帽子的畫家。十年浩劫雖擱置了他的畫筆，卻也令他在社會(huì)的磨練中更善于以人生的智慧洞察世間百態(tài)。

　　上世紀(jì)70年代末，改革開放到來，華君武說：“黨的十一屆三中全會(huì)給中國漫畫帶來了無限的生機(jī)。”他在創(chuàng)作中終于可以擺脫思想的鐐銬，在廣闊的生活中尋找素材了。步入花甲之年后，華君武非但沒有在創(chuàng)作中止步不前，反而越發(fā)結(jié)合社會(huì)現(xiàn)象創(chuàng)作出許多格調(diào)清新、雅俗共賞的作品。改革開放的二十年是華君武創(chuàng)作內(nèi)部諷刺畫的高產(chǎn)期，在這期間他將自己率直而又犀利的個(gè)性投放到作品中，用最少的筆墨組織成飽含豐富內(nèi)涵的形象，針對社會(huì)中的不良現(xiàn)象進(jìn)行抨擊，那些令人捧腹的生動(dòng)形象不僅使觀眾得到藝術(shù)上的享受，也會(huì)在觀后引發(fā)思考。例如他在《疑難雜癥之一：兩天不開會(huì)，渾身不對勁》中，描繪了一位老中醫(yī)正給滿面愁容的患者把脈，患者自己道出了“兩天不開會(huì)，渾身不對勁”的實(shí)情，諷刺了當(dāng)下作風(fēng)飄浮，工作不實(shí)的現(xiàn)象。

　　作為從延安走過來的魯藝人，華君武目睹了中國近代社會(huì)的危亡衰敗，也參與了新中國的斗爭與建設(shè)，幾經(jīng)沉浮的人生際遇不曾改變的是這一代人的家國情懷和歷史使命，正如他自己所言：“漫畫是用笑來戰(zhàn)斗的……笑不能庸俗，不能簡單為人逗笑而笑，笑的后面應(yīng)該有個(gè)嚴(yán)肅的問題，一定使人笑后有所得。”（李默）