廖冰兄筆下的十二生肖之猴。

 

 

　　2011年在杭州西泠印社開拍的首屆中國漫畫拍賣會上，漫畫家吳山明和卓鶴君合作的一幅水墨漫畫《山水情》以56萬元成交。

 

豐子愷《妙筆生花》

　　

　　漫畫收藏，也能登上大雅之堂嗎？

 

　　動漫收藏，主要是收些什么東西呢？

 

　　收藏哪些動漫作品，才能在欣賞的基礎(chǔ)上保值甚至增值呢？

 

　　8月1日，在廣東美術(shù)館展出的“中外動漫藝術(shù)大展——世界動漫的中國學(xué)派”的衍生論壇中，香港漫畫家、收藏家祁文杰和中國美協(xié)動漫藝委會副主任金城與觀眾分享了他們對“如何欣賞與收藏漫畫經(jīng)典”的經(jīng)驗與心得。金城認(rèn)為，與其他收藏項目相比，動漫作品收藏的門檻不高，安全性較大，“通常來說，你堅守名家名作，就沒有太大的問題”。

 

《蝙蝠俠》

 

　　A動漫收藏只是“小打小鬧”嗎？

 

　　——動漫作品拍賣也有天價

 

　　在2014年第四屆中國漫畫拍賣會上，中國美院教授趙延年的版畫連環(huán)畫《阿Q正傳》原稿以178.25萬元拍賣價成交。豐子愷的《滿園春色關(guān)不住》20萬起拍，經(jīng)過近30輪激烈競價，以82.8萬元成交；彭連熙《牡丹亭連環(huán)畫》原稿，以51.75萬成交。中國首部彩色寬頻動畫長片《哪吒鬧海》8幀，以5萬起拍，經(jīng)過61輪競價，以52萬成交。

 

　　在更早一些的法國艾德拍賣行里，《丁丁歷險記》手繪插圖則以265萬歐元（約合2255萬元人民幣）的天價成交，一舉創(chuàng)下漫畫拍賣的世界紀(jì)錄。

 

　　金城告訴我，這些令人眼前一亮的成交紀(jì)錄其實并不是突然發(fā)生的，許多拍賣會中都有連環(huán)畫、漫畫手稿的上拍。如：程十發(fā)的彩墨連環(huán)畫原稿《召樹屯和喃諾娜》2005年在中國嘉德以1100萬元落槌，沈堯伊的長征史詩連環(huán)畫《地球的紅飄帶》（共5集，926幅），以1540萬元成交，創(chuàng)當(dāng)時中國國內(nèi)連環(huán)畫原稿的拍賣最高紀(jì)錄。

 

　　很多拍賣行也有做過動漫作品的專場拍賣，如2011年開始，歷屆中國國際動漫節(jié)期間，西泠印社舉槌的中國名家漫畫專場拍賣會，首場不僅有豐子愷、趙宏本等老一輩的藝術(shù)家，也有像夏達(dá)、姚非拉這樣的漫畫新秀，作品總體質(zhì)量都很高。其中，海派書畫大師程十發(fā)的《列寧的故事連環(huán)畫》原稿以40.25萬元成交；連環(huán)畫家趙宏本所繪1947年出版的《戚繼光》手稿、海派名家董天野所繪1956年出版的彩色連環(huán)畫《孫悟空大鬧天宮》手稿分別以26.45萬元和25.3萬元成交；豐子愷所繪《幸有我來松未孤》及豐一吟《行書七言聯(lián)》以31.05萬元成交；連環(huán)畫大師賀友直的《中國古代笑話插圖原稿(全)》以25.3萬元成交。西泠拍賣相關(guān)負(fù)責(zé)人認(rèn)為：“老一輩漫畫家的作品從筆法、構(gòu)圖、設(shè)色、造型上都透露出中國傳統(tǒng)繪畫的功力和韻味，承載了一代人成長的集體回憶。”

 

　　又如香港蘇富比藝術(shù)空間為王澤作品《老夫子》舉行的展售會，在開幕之前的VIP夜場中，所有展品就全部訂購一空。在國外，這類拍賣就更為常見。

 

宮崎駿《千與千尋》

 

　　B動漫收藏入門很難嗎？

 

　　——收藏門檻低，市場更細(xì)分

 

　　前面舉了那么多高大上的例子，有讀者可能心里會打起退堂鼓了，其實，金城表示，收藏動漫作品門檻并沒有我們想象的那么高，“普通白領(lǐng)完全可以買得起。與其他收藏門類相比，它的市場更為細(xì)分。”

 

　　就以那次蘇富比展售的《老夫子》手稿來說，作為單行本封面的彩色稿10萬元左右，內(nèi)頁白描稿4~7萬不等。由于任何一部漫畫單行本的封面手稿影響力都遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于內(nèi)頁，所以這樣的價格是可以接受的。

 

　　而動畫收藏的門檻還要更低一些。在國外有很多動畫和漫畫精品的展售活動，例如比利時、瑞士、法國、美國、加拿大等國家都有。金城也特別去親自觀摩過其中的一些，并以不高的價格淘選到心水的藏品。

 

　　“在法國的昂古萊姆國際漫畫節(jié)上，我是有見到來自全世界的作品全部集中在一個展廳，像擺攤一樣。他們把每一幅畫插在一個較大的透明文件夾里面，你可以隨便翻閱，然后去選擇你所心水的作品。而它的價格都是一般的工薪階層完全可以接受的。我所知道的是，類似于《蜘蛛俠》、《蝙蝠俠》這些動畫的原稿——早期作品都是黑白稿，后期是手繪線條之后電腦填色制作——這樣的大概A3紙大小的作品，一幅作品大概是人民幣5000塊錢上下。作為收藏的話，這個門檻并不高。”

 

　　這是動畫原畫稿，另外也有人收藏動畫賽璐璐片。金城介紹說，動畫與漫畫有著明顯的不同，在漫畫里，體現(xiàn)得更多的是畫家的個人創(chuàng)作，而動畫的制作則更加接近電影，是一種工業(yè)制作：“最初的腳本是藝術(shù)家創(chuàng)作的，是手稿，接下來的環(huán)節(jié)是由專業(yè)人員在賽璐璐片上上色的，一個場景可能要分許多層分別上色，最后拍攝的時候疊合在一起。這樣的賽璐璐片在廣東美術(shù)館的這次展覽中也有呈現(xiàn)，歷年來西泠印社的拍賣中也有，包括上海美術(shù)電影制片廠一些膾炙人口的動畫片，他們每年也會拿出一些賽璐璐片來上拍，這個價格也不貴。”

 

　　熱愛藝術(shù)的你，熱衷收藏的你，熱議投資的你……對藝術(shù)有感覺？來吧，我們歡迎你，加入信息時報副刊部藝術(shù)版新開張的讀者俱樂部藝緣會，如果申請成功成為我們的會員，之后將有機會參加信息時報藝術(shù)版舉辦的藝術(shù)論壇、鑒藏講座、展覽導(dǎo)引等多種豐富多彩的活動，有機會與藝術(shù)家、收藏家面對面交流。

 

　　有意者請將你的聯(lián)系方式、年齡、職業(yè)、感興趣的內(nèi)容一并發(fā)給我們，感謝你們的關(guān)注和參與，讓我們一起享受藝術(shù)人生。

 

《三打白骨精》連環(huán)畫手稿，趙宏本，1992年

 

　　C收藏什么樣的動漫作品才靠譜？

 

　　——水墨漫畫、工筆線描、版畫漫畫近年都是熱門

 

　　在講座上，香港漫畫家、收藏家祁文杰分享了他收藏“豐子愷漫畫”的故事。祁文杰個人代表作有“趣怪漫畫”、“祁趣錄”及“咸趣花生”等，多年于幕后推動香港漫畫行業(yè)。上世紀(jì)80至90年代擔(dān)任廣受東南亞歡迎的 “玉郎漫畫”監(jiān)制。1998年正式退出漫畫界，以鑒藏家身份投身中國書畫文物藝術(shù)界。在他對豐子愷漫畫的孜孜搜求過程中，他最大的體會是，收藏是一件快樂的事。

 

　　這句話雖然樸實無華，卻蘊含真理。因為快樂，所以不倦，所以主動去研究去發(fā)現(xiàn)，所以不是收來作品束之高閣，而是品味再三，圍繞藏品做研究。豐子愷先生的家人豐一吟感動于他的“癡情”，專門為他的藏品作了品題，也成為一段佳話。

 

　　“祁先生的經(jīng)驗很有代表性，拍賣僅僅是獲得藏品的渠道之一而已，比如你希望從藝術(shù)家手中直接收藏作品的時候，你對作品的理解不夠，往往就拿不到，行內(nèi)話就是說你跟這個作品沒有緣。許多時候，是因為你足夠了解作品、了解作者、了解他所處的時代，才能有幸得到藏品。”金城總結(jié)說。

 

《丁丁歷險記》之《藍(lán)蓮花》

 

　　那么收藏哪些動漫作品才“對”呢？

 

　　金城說，首先是自己感興趣的作品，自己百看不厭的作品，“其他收藏門類可能多處于投資方面的考量，但是漫畫的收藏品，它一定是和你親身經(jīng)歷的某一個時期、某一種地域、某一種記憶有一定的聯(lián)系。實際上，在日本、美國，有很多白領(lǐng)，包括所謂的中產(chǎn)階級，會選擇去收藏一些漫畫或是手繪作品放在自己的家中欣賞。”

 

　　另外需要對作品的藝術(shù)價值有所認(rèn)識，“通常你堅守名家名作，就沒有太大問題。”

 

　　“我們的漫畫、連環(huán)畫原作、手稿的價值是遠(yuǎn)遠(yuǎn)被低估的。我們國家的動漫業(yè)較晚才進(jìn)入市場化、商業(yè)化的考量，以前那真是在不計成本、不計工作周期地創(chuàng)作，精益求精，是真正在做藝術(shù)的態(tài)度。所以現(xiàn)在國外尤其是歐洲，對我們的作品評價很高，很愿意收藏。”金城介紹說，如張樂平、賀友直、李昆吾等漫畫家在歐洲享有廣泛知名度。

 

　　據(jù)金城所觀察，水墨漫畫、工筆線描、版畫漫畫等種類近年來都是熱門。“它有中國畫的基因，是具有中國特色的漫畫。氣韻生動，意蘊深厚，獨具魅力，不但受到中國藏家的追捧，也為許多外國藏家所喜歡，豐子愷、黃永玉的作品就是實證。”

 

　　另據(jù)了解，清末民初到上世紀(jì)50年代這半個世紀(jì)是我國漫畫發(fā)展的繁榮時期，我國許多著名漫畫家如何劍士、張聿光、馬星馳、錢病鶴、沈伯塵、豐子愷、黃文農(nóng)、張光宇、魯少飛、葉淺予、張諤、蔡若虹、廖冰兄、華君武、丁聰、米谷、張樂平、方成乃至李可染、張仃等畫家都先后從事過漫畫創(chuàng)作，他們的作品具有強烈的時代感和藝術(shù)觀賞性。但由于種種歷史原因，存世作品已經(jīng)很少，與同時代同一畫家作品相比，價格低而價值并不低，后市必然看好。

 

　　今天我國漫畫創(chuàng)作已與世界接軌，不少作品在國際上獲獎。收藏時應(yīng)注意選擇名家名作，要選那些經(jīng)得起歷史和時代考驗的、內(nèi)涵豐富、意義深遠(yuǎn)及哲理性、幽默性強，圖文俱佳的作品，獲獎作品和被媒體發(fā)表、著錄過的作品也值得收藏。

 

黃玉郎筆下的《天龍八部》經(jīng)典港漫風(fēng)格。

 

　　D老版連環(huán)畫、漫畫書也可以收藏嗎？

 

　　——保存比較完整的首版、老版漫畫能拍出高價

 

　　看到這里，有的讀者可能想起來了——自己家中雖然沒有原作手稿，但是卻有不少上世紀(jì)五六十年代出版的連環(huán)畫、上世紀(jì)八九十年代出版的漫畫書，這些能算收藏品嗎？恭喜你，趕緊找出來放好，可能價值還不低哦！

 

　　現(xiàn)在漫畫市場上，只要是保存比較完整的首版、老版漫畫，一般都能拍出很高的價格。在ebay上，一本1938年首次出版的《超人》以320萬美元（約合人民幣1768萬元）的高價售出。美國知名漫畫拍賣網(wǎng)站“漫畫連線”上，一本1962年出版的《蜘蛛俠》漫畫書拍出110萬美元。而50年前，這本漫畫書的售價僅為12美分。

 

　　以上所說的是單行本，漫畫雜志也同樣有身價。1938年的《動作漫畫》和1939年的《偵探漫畫》就是這樣的例子，《動作漫畫》創(chuàng)刊號面世時僅售10美分（約合人民幣0.7元)，現(xiàn)在約有100多本留存于世。

 

　　說回中國，20世紀(jì)初咱們把漫畫叫“寓意畫”，直到20世紀(jì)30年代，豐子愷先生留洋回國，才把寓意畫改稱為漫畫。30年代是我國漫畫創(chuàng)作的繁榮時期，當(dāng)時成立了中國最早的漫畫團體“漫畫會”，其主要漫畫刊物有《時代漫畫》、《漫畫生活》、《中國漫畫》、《上海漫畫》等，個人漫畫專集有豐子愷發(fā)表的《子愷漫畫》、葉淺予的《王先生》、張樂平的《三毛流浪記》、黃文農(nóng)的《文農(nóng)諷刺畫》等。中國最早的漫畫是1925年豐子愷發(fā)表在《文學(xué)周報》上的作品。好了你知道了吧？家里如果有這些老出版物，千萬別忽視了啊！

 

　　不過，據(jù)金城透露，國內(nèi)連環(huán)畫的二手市場已經(jīng)比較成型，但上世紀(jì)80年代以后引進(jìn)的一些早期漫畫單行本或者漫畫雜志的交易市場暫時還沒有形成，或者是還不明顯。“但是，我相信將來一定會有的。”所以，快拿著你首版的全年份《漫友》去要了簽名好好保存起來吧！

 

　　藏家提點

 

　　怎樣確定一本“老漫畫”的價值

 

　　并不是說只要年代久，你手里的漫畫書就一定能值錢，要知道，漫畫書和其他古籍收藏市場一樣，受珍稀程度、熱門程度和品相因素的制約。

 

　　一個合格的漫畫書收藏者必須了解手中漫畫書藏品的價值，這樣才能發(fā)現(xiàn)屬于自己的機遇，將漫畫書藏品附著的無形價值變成有形的經(jīng)濟收入。

 

　　金城告訴我，在歐洲漫畫市場上，不僅是類似昂古萊姆漫畫節(jié)那樣的線下集會，而且有許多專門的網(wǎng)站供人們交易早期的漫畫圖書與漫畫雜志。“包括像《米老鼠》、《唐老鴨》，最早的圖書最早的雜志，都是有比較高的溢價，進(jìn)行拍賣和銷售。像《丁丁歷險記》，它各個時期的出版物以及音像制品都有它特定的市場價格。他們市場比較細(xì)分，而且市場做的比較細(xì)致，哪個年代的大概多少錢，都有非常細(xì)的標(biāo)準(zhǔn)來指導(dǎo)著市場。這個標(biāo)準(zhǔn)是約定俗成的，但是各個機構(gòu)好像都遵循這個標(biāo)準(zhǔn)。”

 

　　于是，確定一本“老漫畫”的價格，首先要給漫畫書分出等級，然后查閱漫畫書收藏價格指南、對比市面交易中的價格。

 

　　漫畫書等級指漫畫書的品相好壞，這種分級依據(jù)以下幾點：

 

　　首先，看漫畫書的封面，比如是否有折痕或小的破損？整個封面是否為脫落以后再粘回書上的？

 

　　其次，看漫畫書的內(nèi)頁，有沒有褪色或泛黃？不過，如果你的收藏品是一本稀有的漫畫書，即使它被翻閱過很多次，有磨損痕跡，它仍然有可能賣個好價錢。需要特別指出的是，確定漫畫書品相等級是十分主觀的，你覺得八成新的一本書，在別人眼中可能只有六成。

 

　　金城介紹說，一些漫畫書收藏價格指南會列出漫畫書的名稱和基于品相好壞而設(shè)定的參考價格。例如Wizard Magazine （《向?qū)щs志》）和 The Overstreet Price Guide（《斯特里特價格指南》，但它們提供的只是歐美漫畫書的價格參考，對中國或者日本漫畫書沒有關(guān)注。所以在國內(nèi)，早期漫畫書的價格參考主要依據(jù)是近年來上拍的價格或同類型作品交易的紀(jì)錄，但是這些資料還是非常不足的。（馮鈺  關(guān)永之  陳文杰）