彼特·布蘭特

　　媒體業(yè)常說的一句話是，在過去的10年間，這個行業(yè)的變化要比過去100年加起來的還要大。昨天爆出的《ARTnews》與《Art in America》兩刊合并就是藝術(shù)類媒體對這句話最為生動的演繹。

　　你或許很難相信，在廣播尚未問世之前，人們已經(jīng)開始翻閱《ARTnews》（1902年創(chuàng)刊）和《Art in America》（1913年創(chuàng)刊）了，然而在互聯(lián)網(wǎng)大潮中，這兩本雜志的生存狀況顯然面臨窘境。

　　細(xì)究起來，此次兩刊合并一事頗為復(fù)雜，出版業(yè)大亨彼特·布蘭特很有心計地將他旗下的藝術(shù)刊物出售給了《ARTnews》的母公司，借此成為了這家在波蘭證券交易所上牌的聯(lián)合企業(yè)大股東。我們還不知道這意味著什么，但是我深為敬重的兩位同行——《Art in America》的琳賽·波洛克與《ARTnews》的薩拉·道格拉斯——在聲明中含糊其辭所流露出的意思是，目前的情況的的確確不明朗。

　　現(xiàn)在看來，《ARTnews》將會以“主題特刊"的形式發(fā)行，雖然這個說法頗為詭異（我的猜測是它會被漸漸淘汰）?！禔rt in America》仍會堅挺，但是布蘭特聲明，合刊后的出版物將“著重于電子內(nèi)容，以及在各個平臺上進(jìn)行報道的線上新聞"。這樣看來，原本以藝術(shù)史內(nèi)容為主導(dǎo)的《Art in America》也將不復(fù)存在了。

　　我們可以將此舉視作出版行業(yè)板塊遷移所帶來的局部地震。只不過，藝術(shù)出版業(yè)有其特殊性所在。其中一條就是，絕大多數(shù)刊物都是有富人在背后撐腰的，他們的理由也很簡單，就像有錢人們熱衷于收藏藝術(shù)品是同樣的道理。

《Art in America》2014年1月刊（圖片：Courtesy of Art in America）

　　所以，藝術(shù)出版物格局的變化并不僅僅指向了紙媒的式微，也讓我們看到一些有錢人價值觀上的改變。這兩本雜志都在某種程度上印證了這一點。

　　從《Art in America》的角度上看，故事告訴了我們這樣一個道理：盡管彼特·布蘭特將他旗下幾乎所有的藝術(shù)類雜志全部拋售一空，包括《Art in America》《Magazine Antiques》和《Modern》在內(nèi)，但他卻單單留下了《Interview》在自己手中，盡管后者和其他幾本雜志別無二致，照賠不誤。

　　內(nèi)容偏重時尚娛樂的雜志《Interview》最早由安迪·沃霍爾創(chuàng)刊，而布蘭特本人就是沃霍爾的腦殘粉。在解讀這項決定的時候，我們很難不聯(lián)想到“沃粉"對價值高低的判斷：與明星和時尚“勾搭"的機(jī)會當(dāng)然是至關(guān)重要且值得捍衛(wèi)的；不斷更新和制造藝術(shù)觀——這件事聽上去就夠老掉牙了，值得再考慮考慮。

　　如果換一種打開方式，站在《ARTnews》一方看來，我們就能夠看到藝術(shù)行業(yè)本身的價值觀也在變遷之中。這本雜志的前任出版人米爾頓·艾斯特羅（Milton Esterow）甚少出現(xiàn)在閃光燈下，他以《紐約時報》的“記者及文化新聞總監(jiān)助理"入行，1972年正式接管了當(dāng)時仍屬于《華盛頓郵報》出版集團(tuán)旗下，運營狀況堪憂的《ARTnews》。

　　在艾斯特羅執(zhí)掌大權(quán)的40年間，這本雜志一直保持謹(jǐn)慎的姿態(tài)與新聞化的導(dǎo)向。2014年，《ARTnews》被謝爾蓋·斯凱特奇科夫收入囊中，他名下的Skates集團(tuán)是一家立足于藝術(shù)市場分析的公司。“我熱愛《ARTnews》，而且也對它的未來有一番明確的規(guī)劃，請大家拭目以待"，斯凱特奇科夫在此次發(fā)表的聲明中如此說道。

　　近幾個月來，關(guān)于斯凱特奇科夫四處忙于給《ARTnews》找下家的流言不斷。因此，不管他口中的“一番明確規(guī)劃"到底是什么，都不可能長遠(yuǎn)。實際上，整件事就像是藝術(shù)出版業(yè)被玩了一把，就像人們也會如此對待藝術(shù)品一樣。

　　不管合并后的期刊未來的走向如何，結(jié)局都不會是樂觀的。我們姑且將其看作是紙媒安魂曲中的一章吧。再品一品其中滋味，只不過是藝術(shù)領(lǐng)域的話語權(quán)漸漸地臣服于時尚與明星的世界，以及短期的經(jīng)濟(jì)利益罷了。（譯/徐丹羽）