民國(guó)藝術(shù)家朋友圈

　　吳湖帆、張大千在朋友圈里“狂秀”自己斥巨資收購(gòu)的藏品，引來一干好友嘰嘰喳喳：王季遷對(duì)老師吳湖帆窮盡溢美之詞，黃賓虹“吐槽”張大千造假技術(shù)逼真，張大千對(duì)齊白石整日“哭窮”嗤之以鼻……如此情景也許未在歷史中真實(shí)出現(xiàn)，但民國(guó)藝術(shù)圈兒中諸位大佬的行為習(xí)慣和脾氣秉性由此也可窺見一斑。

　　把這群民國(guó)藝術(shù)家拉進(jìn)朋友圈的，是“畫事君”。如果不了解“畫事君”的人，也許會(huì)以為這是個(gè)帶著“文青范兒”的老學(xué)究?jī)夯蛘呤莻€(gè)好奇心重的藏界大佬，但“畫事君”其實(shí)只是個(gè)對(duì)藝術(shù)有濃厚興趣，而且有著不少研究的愛好者。

　　有 一天，“畫事君”突發(fā)奇想，既然有人給魯迅、徐志摩這些民國(guó)文豪建立了一個(gè)朋友圈，同時(shí)代的藝術(shù)大家們?yōu)槭裁床荒芤步M成一個(gè)圈子？興之所至，她拿起筆記本 信手涂抹，邊畫邊寫邊大笑：勞模齊白石天天畫畫琢磨著怎么賺錢，劉海粟曬美食與眾人拉仇恨，溥心畬瘋狂刷屏直播吃螃蟹全過程。雖然這些片段看起來帶點(diǎn)兒娛 樂和調(diào)侃色彩，但這種夸張并非空穴來風(fēng)，反倒很真實(shí)地反映出這些人在收藏與創(chuàng)作理念上的不同。例如張大千在買古畫的時(shí)候關(guān)注的是畫得好不好，吳湖帆則注重 作品是否流傳有序；常玉畫畫兒喜歡情調(diào)、強(qiáng)調(diào)感覺，徐悲鴻則認(rèn)為畫畫要有微言大義；潘玉良在巴黎留學(xué)時(shí)老畫裸體，國(guó)內(nèi)大佬都不欣賞；趙無極、張大千和劉海 粟三人在潑彩的運(yùn)用上，似有相通之處。

　　當(dāng)然，朋友圈里少不了八卦：齊白石晚年收了不少女弟子做干女兒，贈(zèng)畫無數(shù)，艷福不淺；吳昌碩70歲的時(shí)候納了個(gè)小妾，對(duì)女方頗加呵護(hù)，不料兩年之后就被拐走，一往情深卻終成空嘆；徐悲鴻與孫多慈情感糾葛讓蔣碧薇心生憤懣，這也導(dǎo)致徐與蔣的相互齟齬。

　　一篇《假若民國(guó)藝術(shù)家們也有朋友圈》由此誕生，并迅速躥紅網(wǎng)絡(luò)。一個(gè)個(gè)藝術(shù)家在“畫事君”的筆下變得鮮活起來，讓人不由自主地耐著性子往下看，捧腹之余又有所獲得。

　　隨后，《宣紙上的PhotoShop：古畫修復(fù)挖補(bǔ)神功》、《舌尖上的民國(guó)畫事》等一篇篇“畫事君”原創(chuàng)的藝術(shù)文章推出，引來不少藝術(shù)愛好者的關(guān)注和轉(zhuǎn)載。 她說自己的這項(xiàng)工作有點(diǎn)兒像老師，讓藝術(shù)走下高臺(tái)，讓普通人得以親近。藝術(shù)若只是干巴巴的幾個(gè)詞匯，“四王”、“四家”縱能順口成章，但終究還是個(gè)小眾玩 物，不能讓人感受到它那種平實(shí)的美好。（張逸良）