豫劇《全家福》劇照

　　編者按：

　　4月16日至18日，中央國(guó)家機(jī)關(guān)近2000名局處級(jí)干部集中在北京梅蘭芳大劇院觀看了由河南豫劇院演出的大型現(xiàn)代廉政劇《全家福》。該劇為反腐題材，其內(nèi)容取材現(xiàn)實(shí)，情節(jié)跌宕起伏，令人回味警醒。演出結(jié)束后，深受教益的觀眾有這樣的感悟：是貪念私欲讓“全家福”跌入了“全家苦”、“全家哭”的境地。近日本報(bào)記者就該劇的演出和創(chuàng)作等情況，采訪了全國(guó)政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會(huì)副主任、中華豫劇文化促進(jìn)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王全書。

　　跌宕的劇情與獨(dú)特的視角

　　記者：4月16日至18日，大型現(xiàn)代豫劇《全家福》走出河南，首次晉京，在中央黨校禮堂、梅蘭芳大劇院連演三場(chǎng)，引起首都觀眾的強(qiáng)烈共鳴。請(qǐng)問，這出以廉政建設(shè)為主題的現(xiàn)代戲何以有如此大的魅力？它緣何贏得了社會(huì)的熱議和人們的點(diǎn)贊？

　　王全書：《全家福》之所以在京城引起廣泛的反響和熱情的贊譽(yù)，根本原因在于，它是“為時(shí)而著”的好作品，契合了時(shí)代的需求，因應(yīng)了人民的心聲。具體講，首先，它得益于獨(dú)特的視角。《全家福》一改傳統(tǒng)廉政題材戲曲的敘事模式，別開生面，另辟蹊徑，劇中既沒有過細(xì)展示紀(jì)委辦案的具體細(xì)節(jié)，也沒有刻意描畫腐敗分子靈魂墮落的貪腐過程，而是以獨(dú)特的視角和創(chuàng)新的手法，以一個(gè)家庭兩代人的艱辛奮斗為背景，表現(xiàn)了腐敗罪行對(duì)黨和國(guó)家、對(duì)社會(huì)和人民群眾造成的深重傷害，以及當(dāng)事者個(gè)人和家庭、親人為此付出的巨大代價(jià)。這在當(dāng)前為數(shù)不多的反腐敗題材現(xiàn)代戲中，頗具獨(dú)特性和突破性。

　　其次，它得益于跌宕的劇情。劇中海外留學(xué)的韓琳琳學(xué)成回國(guó)結(jié)婚，恰逢擔(dān)任常務(wù)副市長(zhǎng)的爸爸韓英杰因貪腐被“雙規(guī)”，一張30年前的“全家福”合影，引出了一個(gè)農(nóng)民家庭兩代人的奮斗史。一個(gè)曾經(jīng)讓家庭和親人引以為豪的“勵(lì)志明星”、“成功楷模”，卻在金錢、美女的誘惑下跌入了貪腐的深淵，貪念私欲讓“全家福”變成了“全家苦”、“全家哭”。劇情由大開大合到大起大落，最后大喜大悲，讓人大徹大悟。它所演繹的故事，曲折生動(dòng)、跌宕起伏，以情感人、以情動(dòng)人，講得非常有震撼力。巨大的震動(dòng)和落差，勾起了韓琳琳對(duì)往事的追尋和痛苦的反思。《全家福》也通過人物的思考和命運(yùn)的選擇，反映了我們黨反腐倡廉、全面從嚴(yán)治黨的堅(jiān)強(qiáng)決心。該劇還融入了諸多親情、溫情的元素，將主人公的蛻化變質(zhì)歸因于個(gè)人、家庭、社會(huì)多個(gè)層面，發(fā)人深省、促人反思，動(dòng)之以情、曉之以理，讓人們?cè)诟袆?dòng)、感嘆之余，更加深刻地認(rèn)識(shí)到，一定要對(duì)手中的權(quán)力心存敬畏和戒懼，遵紀(jì)守法、廉潔自律，珍惜名節(jié)、珍惜家庭、珍惜當(dāng)下，教育廣大干部不敢腐、不能腐、不想腐，讓良好家風(fēng)涵養(yǎng)廉政文化，筑牢拒腐防變的思想道德防線，用清正廉潔守護(hù)好“全家福”。該劇不僅對(duì)各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部，而且對(duì)全社會(huì)都有獨(dú)特的警示和教化作用，使觀眾受到了一次直擊心靈的巨大沖擊和廉政洗禮。

　　悉心的策劃與抗鼎的創(chuàng)作

　　記者：據(jù)了解，晉京演出之前，《全家福》在河南已經(jīng)巡演了110場(chǎng)，而且還將到其他地方演出。現(xiàn)在，這部體現(xiàn)了時(shí)代要求、反映人民呼聲的劇作已經(jīng)成為一部反腐倡廉的生動(dòng)教材。這樣的好戲出在河南，也非偶然。你能談?wù)勥@一廉政文化的扛鼎之作，是如何打造出來的嗎？

　　王全書：《全家福》應(yīng)該說是在中共河南省紀(jì)委的直接策劃和指導(dǎo)下打造的。回望2014年，反腐倡廉、“打虎拍蠅”無疑是國(guó)人最熱門的話題之一。在依法治國(guó)、嚴(yán)懲腐敗的過程中，黨中央和中央紀(jì)委更加注重發(fā)揮思想道德的基礎(chǔ)性作用，不斷加強(qiáng)反腐倡廉教育和廉政文化建設(shè)。中央印發(fā)了《建立健全懲治和預(yù)防腐敗體系2013—2017年工作規(guī)劃》，中央紀(jì)委提出要“弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，實(shí)現(xiàn)以德治國(guó)和依法治國(guó)的統(tǒng)一”。在這樣的背景下，由河南省紀(jì)委、河南省直工委、河南省文化廳統(tǒng)一部署，河南省豫劇院、河南江山文化傳媒有限公司共同出資、聯(lián)袂打造的這部大型廉政豫劇《全家福》應(yīng)運(yùn)而生了。

　　河南省委書記郭庚茂同志和省四大班子的領(lǐng)導(dǎo)一起觀看了演出，對(duì)該劇表示熱情首肯和堅(jiān)定支持。談?wù)摗度腋！愤@部反腐力作，還不得不提中共河南省委常委、省紀(jì)委書記尹晉華的重要作用。在《全家福》劇的創(chuàng)作和推出過程中，他讓省紀(jì)委為編劇提供了大量生動(dòng)的素材，整理了有關(guān)案例供劇組參考；他多次審閱劇本、主持創(chuàng)作研討會(huì)，提出修改意見；為了這部劇作，他多次召開座談會(huì)。晉京前的那次座談會(huì)，他與省委常委、宣傳部長(zhǎng)趙素萍，副省長(zhǎng)張廣智一道，一直開到深夜12點(diǎn)多才結(jié)束，令參加會(huì)議的專家們深受感動(dòng)。應(yīng)該說，《全家福》的脫穎而出，河南省委、省政府領(lǐng)導(dǎo)同志的高度重視、細(xì)心策劃、鼎力支持是決定性因素。

　　我認(rèn)為，《全家福》貼近群眾、貼近生活、貼近現(xiàn)實(shí)，很接地氣，是對(duì)習(xí)近平總書記在全國(guó)文藝工作座談會(huì)上重要講話精神的生動(dòng)詮釋。為什么那么多觀眾對(duì)戲中人物都有似曾相識(shí)的感覺，感到類似的事情在自己身邊也時(shí)有發(fā)生？就在于劇中的人物形象源于生活、基于原型，是根據(jù)真實(shí)案例加工、改編、提煉而成，將現(xiàn)實(shí)生活中的人物和故事放到豫劇舞臺(tái)上進(jìn)行演繹的。正如該劇編劇、知名劇作家姚金成所說，河南省紀(jì)委為他們的創(chuàng)作提供了諸多案例和大批鮮活的素材，他與另一位劇作家何中興通力合作，歷時(shí)一年、六易其稿，最終完成。而在主演、國(guó)家一級(jí)演員盛紅林看來，該劇之所以受歡迎，是因?yàn)樗兄詈竦纳罨A(chǔ)，很多從農(nóng)村走出來的官員，身后都有一大家子人在為他作奉獻(xiàn)，他成功之后的失足又會(huì)使所有希望和成就變成泡影，這種感同身受的劇情讓很多當(dāng)下的干部具有很強(qiáng)的震撼力和警示作用。

　　《全家福》薈萃了河南豫劇院一流的主創(chuàng)隊(duì)伍，并邀請(qǐng)省內(nèi)外戲劇界知名專家共同傾力打造。該劇由曾經(jīng)創(chuàng)作《村官李天成》、《香魂女》、《焦裕祿》等多部獲得全國(guó)盛譽(yù)精品力作的國(guó)家一級(jí)編劇姚金成和何中興編劇；國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演張平執(zhí)導(dǎo)；國(guó)家一級(jí)作曲趙國(guó)安、尹可富擔(dān)任作曲；國(guó)家一級(jí)演員盛紅林、辛艾、李書奇和陳曉蘭、鄭娟擔(dān)綱主演。可謂陣容強(qiáng)大，實(shí)力不俗。在這樣一個(gè)團(tuán)隊(duì)的通力合作下，經(jīng)過近一年時(shí)間的創(chuàng)作、排演、反復(fù)修改，2014年11月5日、6日在河南藝術(shù)中心與觀眾首次見面。盡管現(xiàn)在該劇已經(jīng)是一部精品力作，但中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、河南省豫劇院院長(zhǎng)李樹建仍然說，《全家福》已經(jīng)改動(dòng)了十多次了，現(xiàn)在還在邊演邊改，今后還會(huì)繼續(xù)打磨和加工。我想，這種精益求精的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度，也是它獲得成功的重要原因。