當(dāng)我們跟張信哲聊完“舊情歌”還可以聊些什么？2014年7月18日，北京萬事達(dá)中心舉行“還愛·光年”演唱會前，新京報將這位“情歌王子”從初出茅廬、叱咤樂壇到獨(dú)立制作的節(jié)奏與華語樂壇同步的情歌斷代史穿線，梳理了其從1989年出道至今的起伏。推進(jìn)到2015年，因為新專輯《還愛》發(fā)行，再一次相對我們有了新的話題。這一次新京報的訪談，從張信哲為新歌尋人的劇情切入到他收藏家的身份。異曲同工，音樂與收藏并行，在探索新事物的過程中尋找、認(rèn)識自己，這或許就是張信哲的人生哲學(xué)。

　　阿哲尋人 搭檔“小鮮肉”對我們都好

　　新京報：唱了這么多年情歌，情歌王子的標(biāo)簽也一直相伴左右。很好奇這一次新專輯《還愛》想傳達(dá)的核心主題是什么呢？

　　張信哲：我之前聊過很多關(guān)于愛情的東西，也唱了很多所謂的療愈系情歌。但是所謂的療愈，并不只是撫平你情緒這么簡單，而是提出一些訴求、見解與觀點(diǎn)?！哆€愛》就給出了另外一個角度，怎么學(xué)會放手，怎么往前走。它的答案，就是去真實(shí)地面對過去，這也是整張專輯的主題。很直白，第一句歌詞就是“所有愛過的人現(xiàn)在還愛”，雖然愛情已經(jīng)結(jié)束了，結(jié)局未必是我們期望或是想象中的那樣。但也是因為這些造就了現(xiàn)在的我，從這里不管是成長也好，自我了解更多也好，當(dāng)你真的能去面對這個狀態(tài)時，你才能夠真正地放下，繼續(xù)往前。

　　新京報：新專輯中，我們看到了很多處于巔峰或上升期的青年一代創(chuàng)作人的名字，包括吳青峰[微博]、盧廣仲[微博]、火星電臺等，與他們合作的契機(jī)和效果是怎樣的？

　　張信哲：其實(shí)這些人有一個很重要的聯(lián)系軸心，就是李格弟(填詞)。正是她，這次為了整張專輯創(chuàng)作了十幾首詩，我們從中選出了四首。這四首，基本貫穿了整個專輯，因為是她先寫詩，我們再譜曲，是一個比較不一樣的創(chuàng)作方式，由她的文字去連接到這些創(chuàng)作人。李格弟我想在圈內(nèi)，幾乎所有的音樂人都喜歡她的東西。尤其是現(xiàn)階段，真正能夠掌握文字的精彩，有深度與想法的創(chuàng)作人其實(shí)不多了。所以我覺得基本上只要聽到，是要跟她合作，或是創(chuàng)作她的東西，大家都會摩拳擦掌。我不希望把這些詞丟在市場上，找很多人來比稿，而是每一首歌都盡量精確地找到適合的人。所以到底要找誰，這是一個考驗，也是我比較頭痛的部分。整個過程，我覺得一方面是運(yùn)氣，一方面是經(jīng)驗，最后選擇的結(jié)果，我挺滿意。

　　新京報：你也提到在嘗試挖掘不同創(chuàng)作人的可能性，同時你是否也探尋到了自己新的可能？

　　張信哲：當(dāng)然，挖掘他們，相對的也是在挖掘我自己，這是必要的互動。他們丟出來的東西，如果是我不能夠接受的，我撐不起來的，那我也沒有辦法把它做好。所以我必須要先清楚，自己要什么，能夠做到什么程度，再來提相對的要求。當(dāng)然也有失敗的，大家不會聽到。

　　《還愛還愛》 合作者：火星電臺

　　選擇火星電臺，是因為我聽了他們以往的作品。覺得他們有一些我缺少的，應(yīng)該說是質(zhì)樸。雖然他們走的一直都是電子，或者說是搖滾路線，但你可以從他們的音樂創(chuàng)作里找到那份單純。這一點(diǎn)特質(zhì)，很適合李格弟的詞。這中間，其實(shí)我們做了很多的磨合，因為李格弟的詞，更像詩，她有她的堅持，甚至要求一個字都不能改，包括一些過渡字。所以火星電臺其實(shí)也蠻辛苦的，尤其是黃少峰作曲，一直被我們逼到快崩潰。最后，他用簡單的民謠電子，挖掘出我聲音另外的部分。

　　《柔軟》 合作者：吳青峰

　　《柔軟》這個歌詞我很喜歡，卻一直在糾結(jié)到底要找誰寫。所以一直沒有把這首詞丟出去，后來是李格弟自己提出要找青峰寫，這是她的選擇。我覺得她在寫東西的時候，心里應(yīng)該已經(jīng)有一些音樂的走向，所以會有自己理想中適合譜曲的人。我覺得青峰把這首歌寫得天衣無縫，給我的感覺比較像大哥李宗盛，是詞曲同步創(chuàng)作的感覺，不像是分開的填詞或譜曲，很難得。

　　《第三者》 合作者：李榮浩

　　其實(shí)，《第三者》并非是我跟李榮浩的第一次合作。初次合作是《牡丹憂》，那個時候，其實(shí)就可以從他的作品里聽到很多實(shí)驗性，也可以從他的作品聽到他的企圖心。所以這次整個專輯的音樂分配，我希望李榮浩能夠站在一個特殊的音樂形態(tài)去填補(bǔ)缺少的部分，加分、提味。我覺得他交出了一份讓我驚喜的答卷，選擇了古老的音樂方式——節(jié)奏藍(lán)調(diào)，讓這首歌變成一個很特別的亮點(diǎn)。

　　《嘆息書》 合作者：盧廣仲

　　《嘆息書》與盧廣仲通常給人的慣性印象不大一樣。歌詞很虛幻，講很多心情層面的東西，并非直白的故事。選擇盧廣仲是一個有意為之的做法，強(qiáng)調(diào)出一個反差。因為他的東西很陽光，有他無厘頭的風(fēng)格。但我想挖掘他的另外一面，因為你從他的音樂中，可以知道他本來就是一個很有想法的人，而他比較感性的層面在哪里？是我們在幕后制作時挖掘的合作驚喜。

　　第一件藏品

　　我外曾祖母去世的時候已經(jīng)100多歲了，在整理她的遺物時，我發(fā)現(xiàn)她珍藏的年輕時的小繡鞋、繡花肚兜、衣服等。我外婆準(zhǔn)備把這些遺物都燒給外曾祖母，被我攔了下來就變成我的第一批織繡收藏品。但嚴(yán)格來講，這并非是我的第一件藏品，而是織繡類的開始。最早的藏品已經(jīng)不知道是哪里的了，因為都是撿來的。但我到現(xiàn)在都還留著，早期的一些破爛貨，但我覺得很有紀(jì)念價值。它其實(shí)是我們家隔壁一個阿婆結(jié)婚時用的籃子，藤編的籃子，裝嫁妝用的。她知道我喜歡收集這些老東西，大概是我上國小的時候，就把這個東西給我了，就覺得很珍惜。那個東西我留到現(xiàn)在，還是沒有丟掉。

　　阿哲尋寶

　　最早的收藏都是我撿來的破爛貨

　　原點(diǎn)

　　老宅不見了，但我要留住它

　　我真正開始收藏東西，其實(shí)跟成長的環(huán)境有關(guān)系。因為我喜歡畫畫，喜歡美術(shù)，我住的地方又是臺灣的一個古鎮(zhèn)。我決定要收藏東西其實(shí)是因為臺灣經(jīng)濟(jì)起飛那段時間，發(fā)現(xiàn)我的家鄉(xiāng)不斷地在重新拆分，很多老宅子，我小時候玩的地方，一棟棟的不見了。我那個時候有一種莫名的使命感，就是我要用我的能力去留住一些東西。所以我那個時候就開始亂撿亂收，尤其是拆房子的時候，我就去撿一些拆下來的花窗，小雕刻帶回家。

　　那時候還發(fā)了一個很大的弘愿，要把臺灣的每一棟老建筑都拍下來，把它們畫下來，畫建筑圖，然后用我自己的方法保存這些文化遺產(chǎn)。這是小時候有的想法，我覺得那是一件很有意思的事，你知道你留不住這些東西，但是你用自己的方式，想辦法去做一些資料的保存，這正是我開始收集的原因以及最早的方式。

　　規(guī)模

　　談不上規(guī)模，我又不是囤積狂

　　其實(shí)談不上規(guī)模，我覺得收藏并不是無盡地?fù)碛泻芏鄸|西，而是你必須通過收藏的過程，了解這些東西的來龍去脈、歷史背景、藝術(shù)創(chuàng)作等。去挖掘它跟你之間的互動，你跟它們有什么關(guān)系，我覺得就夠了。當(dāng)然一定會有那個過程，就是從什么都要，到最后你了解自己，最適合自己的東西。我覺得這和愛情很像，就是選擇，再選擇，到最后選擇留住自己要的東西就好了。所以我不是一個囤積狂。為什么會有拍賣？其實(shí)我處理這些東西不只是透過拍賣，我覺得有些小東西，或者是有些家具，一些朋友，我知道他們真的很喜歡，會好好地對待它們，我會給他們使用，或者是送他們。其實(shí)要不斷地更新，一方面這樣不會被這些東西拖累，我不想被這些收藏品拖垮我的生活；另外一方面，你可以不斷地玩一些新的類型，了解新的東西。

　　喜好

　　愛雕刻織繡，我對玉器不來電

　　我覺得收藏還是要看緣分，遇見每一類型的東西，總是有一些原因和理由。譬如說有一些東西我收藏不起，例如建筑。家具、木器類的東西我也蠻喜歡的，我喜歡木頭的質(zhì)感，木頭與人的溫度、觸感。而木頭類的藏品就很多了，除了家具以外，還有各種用具、雕刻，這些是我一直很喜歡的東西?？椑C類的東西，是因為我外曾祖母的一個啟發(fā)。

　　其實(shí)收藏的過程，包括你交了什么朋友，他們相對也會給你一些影響或者是互動。但是有一些類型，我怎么樣也不會喜歡，比如像大家一講到古董就會問你有什么玉器，你收不收那些珠串、手串之類的。這類的東西我一直沒有特別的關(guān)注。但不是說不涉獵，就是不大來電。