黃釉陶雙髻捧唾盂侍女俑唐代高30厘米 洛陽出土，河南博物院舊藏。黃釉陶女俑，唐代，高24厘米，河南博物院征集。黃釉陶刀髻女俑，唐代，高39厘米，1931年河南省洛陽出土。

　　來源：中國(guó)文物網(wǎng)

　　12月21日，由范冰冰、張豐毅、李治廷等主演的電視劇《武媚娘傳奇》在湖南衛(wèi)視開播，首播收視率便破2，創(chuàng)收視紀(jì)錄，排在同時(shí)段節(jié)目第一位。盡力為《武則天》制造新聞點(diǎn)的范冰冰，還當(dāng)眾回應(yīng)張豐毅吐槽她60公斤抱不動(dòng)一事，澄清自己在家稱真的只有56.9KG，并表示“武則天嘛，唐朝女要肥美一點(diǎn)好，肥也沒關(guān)系，美就行了！”看來飾演武則天還真是特別符合“范小胖”的口味。

　　在大家的印象里，一提起唐朝女性，大家腦海里浮出的形象大多是雍容、華貴、豐滿，但實(shí)際情況是否如此呢？我們是否能從出土的唐代女俑中管窺一二呢？我們來聽聽專家怎么說。

陶彩繪女俑，唐，高30.5cm，寬8.5cm。

　　陶彩繪女俑，唐，高30.5cm，寬8.5cm。現(xiàn)藏故宮博物院。女俑頭戴高冠，前面略折起，呈三角狀，上部高起，頗似僧人的喇叭帽。冠下有巾，垂至肩部，其很可能源自異域。女俑雙目微合，直鼻，小口，上身穿窄袖對(duì)襟短襦衫，下為豎條紋長(zhǎng)裙，裙腰及胸，向外翻折，雙手交于胸下。此作品人物五官精致，氣質(zhì)恬靜。

　　古陶瓷藏家母智德表示，需要特別強(qiáng)調(diào)的是，由于某些人長(zhǎng)期以來的偏執(zhí)與誤導(dǎo)，致使許多人一旦談到唐代人物俑時(shí)，頭腦里便會(huì)立即出現(xiàn)“唐代以胖為美”，故唐代的人物俑(特別是女俑)都是體態(tài)臃腫、臉胖腰肥的錯(cuò)誤印象。不僅給唐俑的鑒定工作造成了混亂，更使不少藏友失去了寶貴的收藏機(jī)會(huì)。

唐 雙髻、高髻陶女俑

　　唐，雙髻、高髻陶女俑，唐，高31.4厘米、31.6厘米，現(xiàn)藏中國(guó)國(guó)家博物館。

　　雙髻女俑身著圓領(lǐng)袒胸窄袖衫，沒有開襟，為袒胸貫頭式。高髻女俑身著窄袖短襦和曳地長(zhǎng)裙，腰系長(zhǎng)帶，肩披巾帛。唐前期女子服裝仍沿襲隋朝裝束，衣衫短窄，下至腰部或臍部；裙形瘦長(zhǎng)，其腰高及胸部，下可曳地，反映這一時(shí)期女子尚清秀的社會(huì)審美意識(shí)。窄袖流行是受西域文化影響而形成的習(xí)俗。至盛唐時(shí)期，衫袖逐漸加寬，女子著裝風(fēng)格開始發(fā)生變化。唐代女子的發(fā)髻形式豐富多彩，難以一一名狀。當(dāng)時(shí)的貴族婦女多戴假髻，式樣繁復(fù)。初唐髻式較低小、質(zhì)樸；盛唐崇好高髻，花冠流行；中晚唐時(shí)期，發(fā)髻高聳，并多插簪、釵、花梳以為裝飾，雍容華貴。

　　北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院《唐代陶俑》指出，唐代陶俑，從整體風(fēng)格上有早晚之別。初唐的陶俑有素陶俑、彩繪陶俑和釉陶俑，以后者為少。制作技術(shù)不斷提高，寫實(shí)風(fēng)格日益明顯。人物面部稍瘦，身體頎長(zhǎng)，女俑清秀婀娜、苗條雅致。盛唐的陶俑仍有素陶和釉陶，而以彩陶為主，三彩陶俑的出現(xiàn)，更增添了生機(jī)與色彩。三彩俑與彩繪俑為這一時(shí)期所崇尚，成為墓葬明器的主流。人物體態(tài)豐碩，飽滿雄渾，女俑尤顯富態(tài)豐滿。中唐以后受政治經(jīng)濟(jì)因素影響，各種陶俑相對(duì)減少，但豐艷肥碩的風(fēng)格尚存。到晚唐，社會(huì)動(dòng)蕩，經(jīng)濟(jì)凋敝，唐俑的種類和數(shù)量銳減，俑體變小，制作粗劣，逐漸走向衰落。

唐，彩繪雙環(huán)望仙髻女舞俑

　　唐，彩繪雙環(huán)望仙髻女舞俑，1985年陜西長(zhǎng)武縣棗元鄉(xiāng)郭村出土，現(xiàn)藏陜西歷史博物館。

　　女俑身材頎長(zhǎng)，削肩蜂腰，頭梳雙鬟望仙髻，柳眉鳳目，高鼻朱唇，頸戴項(xiàng)鏈。身穿闊袖襦，外罩貢領(lǐng)翹肩半臂，下著曳地長(zhǎng)裙，前腰佩繡花蔽膝，臂飾釧鐲，雙手抬舉至胸前，食指伸出，神態(tài)虔誠。雕塑家捕捉住了她飛舞游移之中靜止的一瞬間加以雕刻，達(dá)到了氣韻生動(dòng)的意境，以形寫神，神形兼?zhèn)洌茄芯刻拼璧杆囆g(shù)和服飾文化的重要資料。女俑以朱紅點(diǎn)唇，白粉涂面，色彩穩(wěn)定沉著、疏淡自然，衣褶的線條既有雕塑的立體感，又有繪畫的平面效果，流動(dòng)的線條貫通衣裙，使女舞俑呈現(xiàn)出飄逸流暢的氣勢(shì)，如音樂一般富有節(jié)奏感，極具東方女性的神韻。

　　學(xué)者王仁波曾在《隋唐墓葬雕塑》一文里表示，根據(jù)田野考古工作的資料，隋唐時(shí)期墓葬內(nèi)陶俑作品的發(fā)展、演變，大致可以分為四個(gè)時(shí)期：一、隋至唐高宗時(shí)期(589-683年)，題材內(nèi)容上突出表現(xiàn)墓主人的出行儀仗，以牛車為主的儀仗俑群最為流行；質(zhì)地多為紅陶，人物體態(tài)清瘦修長(zhǎng)，不很生動(dòng)，依然保留了北朝以來陶俑的一些特點(diǎn)；二、武則天至唐中宗時(shí)期(684-709年)，儀仗俑群繼續(xù)流行，但牛車逐漸為乘馬所取代，形成以立馬為主體的儀仗陶群，胡俑數(shù)量大增。制作材料由紅陶發(fā)展為豐富多彩的釉陶。體形漸大，風(fēng)格趨向奢華。人物造型勻稱，體態(tài)生動(dòng)。三彩女俑身材苗條，衣服緊窄；三、睿宗至肅宗時(shí)期(711-779年)，題材內(nèi)容由注重出行儀仗轉(zhuǎn)為注重家居生活，僮仆俑和元寶假山、明器等流行，聲音儀仗氣勢(shì)減弱。人物形象豐滿，軀體肥碩，神態(tài)生動(dòng)；四、德宗至唐末(708-907年)，厚葬成風(fēng)。元和(806-820)年間以后，一般墓中陶俑數(shù)量減少，金屬俑增多，木俑又開始流行。人物造型豐肥臃腫，失去早期風(fēng)韻。

　　中國(guó)國(guó)家博物館的趙永認(rèn)為，唐代女俑的時(shí)代特征比較明顯，7世紀(jì)中葉以前，即唐高祖到唐高宗前期，女俑的身材修長(zhǎng)，人體比例比較適當(dāng)。面部清秀，身著簡(jiǎn)單上衣和長(zhǎng)裙，裙上常飾以條紋，狹窄的胡服也較多見。女俑頭部發(fā)髻挽起，式樣較多。7世紀(jì)后期到8世紀(jì)初，即唐高宗后期至睿宗時(shí)期，女俑的服飾開始寬大，顯得身材豐腴。發(fā)式多高髻，式樣更多。8世紀(jì)中期以后，即唐玄宗以后，人物變胖，面目生動(dòng)，唐玄宗開元時(shí)期以豐滿為美，天寶時(shí)則略顯臃腫。 

　　趙永稱，與古代大多數(shù)時(shí)期人們追求苗條、纖細(xì)甚至病態(tài)的美不同，唐人有著非常積極的審美觀。不管是唐初的嫻雅，盛唐的豐麗，再晚些的舒展，無不蘊(yùn)含著健康爽朗的氣質(zhì)。現(xiàn)在保存的唐代女俑，每一類作品的姿態(tài)、動(dòng)作都表現(xiàn)出特定的思想情緒，毫無呆滯之感。她們的個(gè)性及表現(xiàn)來自唐朝生活的自然之態(tài)，樸實(shí)真切，各具神韻。唐俑的體態(tài)、服飾也傳達(dá)出不同時(shí)期人的思想觀念、審美情趣，而這種風(fēng)格、神韻與社會(huì)生活緊密相連，也反映出審美觀念的變化。