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“民國(guó)四公子”匯聚一堂 鑒定五元老筆墨留香
北京歌德聚焦收藏洼地
袁克文 書(shū)法:獨(dú)有瀟灑 紙本鏡心
溥侗 作品:歸去來(lái)辭 箋本鏡心
即將拉開(kāi)2014秋季拍賣會(huì)帷幕的北京歌德拍賣公司,推出了“歷代法書(shū)專題”、“拾萬(wàn)山房海外重要華人收藏書(shū)畫(huà)專題”等在內(nèi)的六大專場(chǎng),被業(yè)內(nèi)人士稱之為“聚焦收藏洼地”,成為今年秋拍后半程的又一亮點(diǎn)。
民國(guó)四公子專場(chǎng)
你聽(tīng)說(shuō)過(guò)“民國(guó)四公子”嗎?即將于12月17日亮相北京歌德拍賣的“舊日風(fēng)華———民國(guó)四公子書(shū)畫(huà)專場(chǎng)”將呈現(xiàn)一批諸公子的書(shū)畫(huà)佳構(gòu),其中包括:張伯駒的清雅妙筆《石榴》、《梅花》;溥侗極見(jiàn)功力的《歸去來(lái)辭》;袁克文自成一體的書(shū)法作品《八聲甘州》、《秋風(fēng)三章》;張學(xué)良難得一見(jiàn)的精品《花卉書(shū)法冊(cè)》等。
四公子均生逢亂世,人生跌宕;生性縱達(dá),才氣過(guò)人。在民國(guó)風(fēng)云奇譎的舞臺(tái),他們或身居高位、或聲名煊赫,但當(dāng)時(shí)并不單以財(cái)力論實(shí)力,他們四位對(duì)文化、藝術(shù)、歷史有深刻的研究,在書(shū)法和繪畫(huà)創(chuàng)作方面也別具一格。
叢碧館主張伯駒先生是集收藏鑒賞家、書(shū)畫(huà)家、詩(shī)詞學(xué)家、京劇藝術(shù)研究家于一身的文化奇人,曾收藏《平復(fù)帖》、《游春圖》、《書(shū)贈(zèng)張好好詩(shī)》等國(guó)寶級(jí)珍品,并于1956年將所藏盡數(shù)捐獻(xiàn)給國(guó)家,他曾云:“予所收藏,不必終予身,為予有,但使永存吾土,世傳有緒”,浩然襟懷令人欽敬。皇族后裔溥侗先生,書(shū)畫(huà)皆工,曾在清華教授繪畫(huà),其畫(huà)格清雅,有文人畫(huà)韻致;他的弟子中能傳其書(shū)畫(huà)者絕少,其墨寶極少流傳,故尤為珍貴。寒云主人袁克文先生,才氣縱逸,其書(shū)學(xué)褚遂良而自成一體,于行楷中雜以隸意,意之所至,隨意揮灑,遒勁古拙,別具高致,在當(dāng)世已聲名遠(yuǎn)播。少帥張學(xué)良的書(shū)法也為人稱道,他少時(shí)承教于名師,受過(guò)嚴(yán)格的書(shū)法訓(xùn)練。
鑒賞名家作品在升溫
在2014北京歌德秋拍推出“傳承——書(shū)畫(huà)鑒賞名家作品專場(chǎng)”中,則匯集了我國(guó)老一輩被譽(yù)為“國(guó)眼”的鑒賞大家:謝稚柳、啟功、徐邦達(dá)、楊仁愷、劉九庵等,以及新一代的鑒賞名家傅申、薛永年、楊臣彬、郞紹君、陳傳席等的書(shū)畫(huà)作品近百件。據(jù)悉本專場(chǎng)中所展現(xiàn)的作品大都來(lái)自作者親友的提供,可謂貨真價(jià)實(shí)。
靜觀每一幅拍品,兩輩人對(duì)書(shū)畫(huà)鑒定事業(yè)的傳承與努力都在這些作品中悄然傳遞著,不禁令人對(duì)每一件作品心生敬畏。源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的華夏藝術(shù)長(zhǎng)河中,中國(guó)古代書(shū)畫(huà)以其歷久彌新的藝術(shù)魅力,一直閃爍著耀眼的光芒。但是,由于年代的久遠(yuǎn),加上書(shū)畫(huà)史上名家圣手燦若星河,各種流派色彩紛呈,不少書(shū)畫(huà)作品難辨真?zhèn)危髡吒菬o(wú)從考證。一時(shí)間,仿摹者有之,以贗充真從中漁利者有之。尤其是時(shí)下隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷擴(kuò)大,書(shū)畫(huà)作品在拍賣領(lǐng)域的亮眼表現(xiàn),一批書(shū)畫(huà)鑒定名家因其精深的鑒定技能和自身極高的藝術(shù)素養(yǎng),逐漸被藝術(shù)品從業(yè)者和廣大藏家熟悉和尊崇。
新中國(guó)成立以后,政府對(duì)文化事業(yè)日益重視,各地文博單位收藏書(shū)畫(huà)不斷增加,鑒定工作愈發(fā)重要。為此國(guó)家文物局成立了古代書(shū)畫(huà)鑒定組,謝稚柳任組長(zhǎng),啟功任副組長(zhǎng),成員包括徐邦達(dá)、楊仁愷、劉九庵等。其后,鑒定組歷時(shí)8年,行程數(shù)萬(wàn)里,共鑒定中國(guó)古代書(shū)畫(huà)8萬(wàn)余件,對(duì)全國(guó)范圍內(nèi)存有的古代書(shū)畫(huà)進(jìn)行了全面系統(tǒng)的考鑒,并編輯出版了書(shū)畫(huà)鑒定學(xué)界工具書(shū)級(jí)別的皇皇巨著《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》,為中國(guó)書(shū)畫(huà)的鑒定提供了深博扎實(shí)的考鑒依據(jù)。
謝稚柳先生善用“目鑒”,講究“望氣”,立足于書(shū)畫(huà)的自身規(guī)律,認(rèn)為筆的形式、風(fēng)格具有時(shí)代性,他在鑒定《游目帖》、《茂林遠(yuǎn)岫圖》等,都是通過(guò)觀察筆墨所表現(xiàn)的時(shí)代性鑒別出來(lái)的;啟功先生在歷代書(shū)法碑帖的鑒定和文獻(xiàn)考據(jù)方面,有過(guò)人之處,深厚的國(guó)學(xué)功底使他鑒定的成就重在書(shū)法碑帖的考據(jù);徐邦達(dá)先生在其青年時(shí)代就發(fā)現(xiàn)乾隆皇帝曾經(jīng)御筆親題為真品的《富春山居圖》實(shí)為贗品,并為真跡“驗(yàn)明正身”,目鑒之外特別注重考訂,贏得“徐半尺”的雅號(hào);劉九庵先生早年在琉璃廠“摸爬滾打”,遍歷古玩行業(yè)中的假假真真,擅鑒定明清時(shí)期“小名頭”書(shū)札,人們都只重視“大名頭”,他卻能從細(xì)微處見(jiàn)真諄。
凡是鑒定精準(zhǔn)的大師本身也是書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的高手。謝稚柳早年作品可亂真陳老蓮,后學(xué)北宗一路,至晚年又開(kāi)創(chuàng)了“落墨法”;啟功書(shū)法淵雅古韻,饒有書(shū)卷氣息,備受推崇,被稱為“啟功體”,畫(huà)則擅長(zhǎng)花卉、山水;徐邦達(dá)出身收藏世家,師從李醉石、吳湖帆,臨古畫(huà)功力深厚,南京博物院藏的黃公望《水閣清幽圖軸》下部殘損,當(dāng)年在吳湖帆手中時(shí),就是徐先生給補(bǔ)的,可謂天衣無(wú)縫;楊仁愷則以書(shū)法聞名,初學(xué)蘇軾,后研習(xí)《石門頌》、《龍門二十品》,復(fù)合漢碑、晉帖為一冶,書(shū)風(fēng)雄奇古拙;劉九庵也對(duì)書(shū)畫(huà)有著精深的研究,尤其是書(shū)法造詣更是得到業(yè)界一致認(rèn)可。
謝稚柳、啟功、徐邦達(dá)、楊仁愷、劉九庵等諸先生均出生于上世紀(jì)初,為我國(guó)的書(shū)畫(huà)鑒定事業(yè)作出了巨大的貢獻(xiàn),直至今日,大師們接連駕鶴,但他們的學(xué)品與主張、追求與夢(mèng)想?yún)s被傳承了下來(lái),新一代鑒賞名家:傅申、薛永年、楊臣彬、郞紹君、陳傳席等正在沿著老一輩大師的足跡繼承和發(fā)揚(yáng)著諸先生精湛的技藝和崇高的藝德。
“拾萬(wàn)山房”收藏亮相
隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的日益國(guó)際化,海外藝術(shù)品回流也已經(jīng)成為一種潮流和趨勢(shì)。海外回流藝術(shù)品,在拍賣場(chǎng)上多與塵封、珍貴、稀有等字眼聯(lián)系在一起,這些在海外被珍藏多年的中國(guó)藝術(shù)品,回到中國(guó)市場(chǎng)后往往會(huì)引起巨大的關(guān)注。
據(jù)了解,此次歌德拍賣推出的“‘拾萬(wàn)山房’海外重要華人收藏書(shū)畫(huà)專題”,其藏品多數(shù)是山房主人上個(gè)世紀(jì)80年代購(gòu)于各地文物商店或畫(huà)廊的佳作,作品門類繁多,名頭齊全。且其人尤好古代書(shū)畫(huà),所藏作品均流傳有序,畫(huà)工精細(xì),原裝舊裱,來(lái)源清晰可靠?,F(xiàn)身該專場(chǎng)的作品大多數(shù)是山房主人珍藏多年不輕予示人的精品,在市場(chǎng)上難得一見(jiàn),值得關(guān)注。
其中,明代董其昌的行書(shū)運(yùn)筆暢達(dá),韻味涵雅,追摹古人而無(wú)泥古之氣,在筆墨的運(yùn)用上追求先熟后生的效果,拙中帶秀。此作書(shū)法奇縱放逸,閑散平實(shí),行筆迅疾瀟灑,線條牽縈連屬,顧盼呼應(yīng),俯仰向背,和諧有致,結(jié)體寬博豐勁,顯示了董其昌書(shū)法的獨(dú)特風(fēng)致,是其典型書(shū)風(fēng)的佳制。
清代張燕昌沒(méi)骨畫(huà)作《美人蕉》是其為著名藏書(shū)家吳兔床先生所作。兔床先生與張燕昌交往甚篤,其藏品多有請(qǐng)摯友張燕昌書(shū)寫(xiě)題記;芑堂先生也經(jīng)常往來(lái)于吳處借書(shū)弄墨。張燕昌,號(hào)芑堂,善飛白書(shū),畫(huà)作流傳極其稀少,此幅《美人蕉》設(shè)色古樸,點(diǎn)繪天成,乃芑堂先生用心之作。
清張雪鴻《松鶴圖》是一幅在12.3平尺的珍貴庫(kù)絹上繪制的佳作。庫(kù)絹是乾隆年間一種極為精美的繪畫(huà)材質(zhì)。絹分紅、粉、藍(lán)、淡黃、明黃五色,色彩鮮艷純正,紋飾華麗精美,為乾隆宮廷御用之物,極為稀有。此作于粉色庫(kù)絹之上繪寓意吉祥的韻遠(yuǎn)蒼松、輕靈白鶴。作品以對(duì)角線構(gòu)圖,松干的質(zhì)感與仙鶴探首回望的婀娜姿態(tài)互為襯托,畫(huà)面和諧生動(dòng),以書(shū)法筆觸寫(xiě)松樹(shù),以工穩(wěn)細(xì)筆繪仙鶴,在兼工帶寫(xiě)之間顯示出張氏揮灑縱逸又擅傳神寫(xiě)照的繪畫(huà)特點(diǎn)。
編輯:邢賀揚(yáng)
關(guān)鍵詞:民國(guó)四公子 北京歌德 書(shū)畫(huà) 拍賣