大批抗戰(zhàn)劇為迎接明年抗戰(zhàn)勝利70周年而趕拍 不會再有“手榴彈炸飛機(jī)”、“手撕鬼子”等鏡頭

　　抗戰(zhàn)劇回暖“掃雷”已成“新常態(tài)”

　　“導(dǎo)演徐紀(jì)周說：“低成本劇里抗戰(zhàn)劇最保險(xiǎn)，好多三線衛(wèi)視就要這個，它是唯一對演員量級沒有要求的劇種，大明星也不愛演，所以成本可以低到難以想象。橫店的抗日戲能壓到單集成本60萬，相當(dāng)于五年前電視劇的成本水平。””

　　據(jù)橫店影視城日前公布劇組動態(tài)顯示，30余部在拍電視劇中，有半數(shù)是抗戰(zhàn)劇。這種熱火朝天的景象與去年5月總局出手整治抗戰(zhàn)“雷劇”以來，抗戰(zhàn)劇紛紛停拍、撤檔、打回重審的冰封景象天壤之別。另據(jù)統(tǒng)計(jì)，在2014年秋季北京電視節(jié)目交易會上，參展的現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇中，超過一半的新劇是抗戰(zhàn)題材。

　　市場終于回暖了，但一步之遙的抗戰(zhàn)劇新高潮如何做到尊重歷史，有效“掃雷”、“去神”？北京青年報(bào)記者采訪中了解到，為了實(shí)現(xiàn)此輪安全著陸，抗戰(zhàn)劇主創(chuàng)沒少“革自己的命”。

　　抗戰(zhàn)劇回潮·原因

　　低成本：“抗日戲單集成本60萬，回到五年前”

　　80后導(dǎo)演徐紀(jì)周曾因《殺虎口》、《永不磨滅的番號》等“另類”抗戰(zhàn)劇而一炮走紅，今年年初拍攝了《秀才遇到兵》參與2015年的熒屏“抗戰(zhàn)年”。采訪中，他的“為什么上半年不拍，下半年扎堆拍？”設(shè)問，道出抗戰(zhàn)劇“春去春又回”的玄機(jī)——其一，2015年適逢抗戰(zhàn)勝利70周年，抗戰(zhàn)題材將再次成為熒屏的硬通貨、關(guān)鍵詞；其二，“一劇兩星”新政下，抗戰(zhàn)劇作為唯一能把成本壓到底線的劇種，買賣雙方熱情最高。

　　在徐紀(jì)周看來，明年的抗戰(zhàn)劇回暖只是客觀大環(huán)境推動，“一劇兩星后，電視臺需求兩極分化極其嚴(yán)重，只有頂級劇和低成本劇有出路，電視臺會拿大部分的錢砸大劇，剩下的用平均購片款一天的錢買兩天的戲。低成本劇里抗戰(zhàn)劇最保險(xiǎn)，好多三線衛(wèi)視就要這個，它是唯一對演員量級沒有要求的劇種，大明星也不愛演，所以成本可以低到難以想象。據(jù)我所知，橫店的抗日戲能壓到單集成本60萬，相當(dāng)于五年前電視劇的成本水平。”徐紀(jì)周對此并不樂觀，這輪量變并不能帶來質(zhì)變，“好多將播的抗戰(zhàn)戲曾經(jīng)都跟我洽談過的，我實(shí)在沒有看到什么新的角度、新的人物、新的詮釋。”

　　抗戰(zhàn)劇回潮·趨勢

　　“去雷化”：手榴彈炸毀日軍飛機(jī)橋段被罵了兩三年

　　徐紀(jì)周的《永不磨滅的番號》里，有主演李健向空中投擲一枚手榴彈炸毀日軍一架飛機(jī)的情節(jié)。它與“手撕鬼子”等，后來并稱抗戰(zhàn)雷劇最著名的三大“雷點(diǎn)”。這也成了徐紀(jì)周的“痛處”。“就因?yàn)檫@一個鏡頭，‘飛天獎’和‘五個一’工程獎最后都沒給我，不然‘番號’就把中國電視劇的獎都拿齊了。”至今回憶這個“低級錯誤”，徐紀(jì)周還痛心疾首、悔不當(dāng)初的表情，“我把分鏡頭畫完了，結(jié)果后期電腦制作公司弄錯了，不僅少加鏡頭，還把飛機(jī)比例做壞了，弄得人跟激光高射炮似的……但我當(dāng)時確實(shí)沒盯緊，播出有人罵我才知道。這個事是老天爺對我的一個懲罰，當(dāng)時罵了大半年，覺得過去了。到2012年、2013年又拎出來罵。活該吧。”

　　鑒于此，目前新一輪抗戰(zhàn)劇的主創(chuàng)人員都在積極“去雷化”。據(jù)新華社的報(bào)道，正在橫店拍攝的《大道天行》的主創(chuàng)表示，區(qū)別于抗戰(zhàn)“雷劇”的套路，《大道天行》是一部有情懷的年代劇。《殺手锏》導(dǎo)演徐宗政則說：“我們將視角放在了抗日戰(zhàn)爭時期青年人身上，從他們眼中的戰(zhàn)爭折射出整個時代對于人們命運(yùn)、思想、成長變遷的影響。”《紅高粱》導(dǎo)演鄭曉龍認(rèn)為，抗戰(zhàn)題材作品應(yīng)該表現(xiàn)的是對日本軍國主義的批判，而不是對日本人的仇恨。《飛虎隊(duì)》導(dǎo)演錢雁秋對此表示贊同：“如果仍然僅限于打打殺殺的低級描述，這一題材總有一天會被再次傷害。”

　　抗戰(zhàn)劇回潮·應(yīng)對

　　抓人物和劇本：不能都只想掙快錢，不肯在劇作上下功夫

　　徐紀(jì)周認(rèn)為，大家雖然主觀上都崩緊了“掃雷”的那根弦，但多局限在技術(shù)層面，如消滅鬼子的戰(zhàn)術(shù)上，卻很容易忽略了人物塑造的“根”。從這樣的角度理解，徐紀(jì)周倒認(rèn)為抗戰(zhàn)劇也不必都是一幅嚴(yán)肅面孔。比如他自認(rèn)明年將播的《秀才遇到兵》就比《永不磨滅的番號》還要商業(yè)，“我不把自個兒說成黑色幽默那么高級，但確實(shí)很搞笑、很熱鬧、很瘋狂，做得比較滿。像《泰冏》那樣，叫‘戰(zhàn)冏’、‘抗日冏’都可以。”

　　史晨風(fēng)執(zhí)導(dǎo)的28集抗戰(zhàn)劇《兵出潼關(guān)》正在央視八套播出。作為一個拍了幾十年戲的老導(dǎo)演和編劇，他坦言，如今之所以雷劇、神劇特別多，是因?yàn)榇蠖鄶?shù)人都只想掙快錢，不肯在劇作上下功夫。“最近這幾年，電視劇從制作水準(zhǔn)上來說都沒有太大問題，更多的還是在劇作上的問題。文本不扎實(shí)，拍得再好都沒有意義。”

　　身為導(dǎo)演，史晨風(fēng)坦言做到商業(yè)性和審美追求的平衡是很難的，但這不是“墮落”的借口。比如，很多劇用不符合歷史事實(shí)和客觀規(guī)律的強(qiáng)刺激鏡頭來博收視率，但史晨風(fēng)堅(jiān)持追求真實(shí)的“傳奇”。對于《兵出潼關(guān)》，史晨風(fēng)的標(biāo)準(zhǔn)很簡單：在不雷人的基礎(chǔ)上，畫面有可視性，故事有趣味性，又能符合世俗的審美標(biāo)準(zhǔn)。“電視劇確實(shí)是一種快餐文化，但我接受不了‘娛樂至死’。”