“我在葵中塑造著我們這一代人持續(xù)的生命況味。畫葵就是畫我自己，畫葵就是在畫我們這一代人的生命成長。葵的生命成長中，有我們這一代人自己的生命塑造。”中國美術(shù)家協(xié)會副主席,、中國美術(shù)學(xué)院院長許江在國家博物館這樣說。

　　由中國美術(shù)家協(xié)會、中國國家博物館、中國美術(shù)學(xué)院共同主辦的“東方葵：許江藝術(shù)展”日前在中國國家博物館開展。“我們是向陽花開的一代”，在27日的發(fā)布會上，許江解釋為何要將展覽命名為“東方葵”：葵名東方，不只因為它們永遠(yuǎn)朝向太陽升起的方向，其“東方性”還體現(xiàn)在飽含著中國意蘊的筆性和書寫特質(zhì)，那登覽眺望、叩問抒懷的情致，轉(zhuǎn)化為畫面上的東方意境。

　　據(jù)了解，此次展覽是許江近十年創(chuàng)作生涯的集中展示，依照中國藝術(shù)傳統(tǒng)中極具特色的觀物方式，分為四個主題板塊：“重屏－東方葵”、“層覽－葵平線”、“綜觀－一花萬果”以及“俯仰－共生”，以油畫、雕塑、水彩等不同的藝術(shù)形式，發(fā)顯出中國傳統(tǒng)的藝術(shù)精神與美學(xué)品質(zhì)。共展出“葵園”主題的大型油畫作品五十余幅、系列水彩作品百余幅，以及一系列大型雕塑作品。

　　其中，“重屏”部分以九道大型“畫屏”展示出許江最新創(chuàng)作的油畫巨制《東方葵》系列，呈現(xiàn)層巒疊嶂、黃鐘大呂般的恢宏氣度；“層覽”以陣列般的油畫長卷向中國畫的手卷傳統(tǒng)致敬，展現(xiàn)出一個遼遠(yuǎn)而雋永的橫軸視界；第三部分“綜觀”中首次展出了凝重奇崛的鑄銅雕塑《一花萬果》以及百余件紛紜群化的水彩作品，探討東方美學(xué)中“淺深聚散，萬取一收”的觀象之道；而在國博大廳中訇然聳立著的那片黑壓壓的雕塑葵群，則如同暗夜中的流火，奔涌、升騰，凝聚而為一代人激越的塑像，展現(xiàn)出“俯仰”之間的歷史情懷和人生感慨。

　　畫葵已逾十載，許江記憶中最初與葵的邂逅仍鮮活如昨日：2003年8月，在馬爾馬拉海附近的小亞細(xì)亞高原上，我驀然遭遇一片夕陽下的老葵。那葵鋼澆銅鑄一般，與大地渾然一體。它們正朝向同一個地方，太陽從它們身后緩緩落下。我仿佛看到一群老兵，也看到我們自身，那曾經(jīng)向陽花開的一代人。那交疊我心并在記憶中蒸煮了幾十個年頭的經(jīng)驗被怦然激活……我不僅看到了葵，而且看到了葵的荒原表情，看到了一個季節(jié)和站在季節(jié)邊上的自己，從此開啟了我的葵園繪畫。

　　“更為重要的是，這是‘向陽花開’的一代人集體命運的曲折與展開。以葵為與新中國共同成長的一代人立像——我們這一代，在新中國出生、成長，在改革開放的歷史進(jìn)程中與中國社會一路同行，猶如荒原上的老葵，親歷了中國歷史上最迅疾的思想變革與社會變遷，歷經(jīng)風(fēng)雨滄桑，背負(fù)著責(zé)任和希望。這種獨特的生命經(jīng)驗與精神氣質(zhì)，通過葵這樣一個曾經(jīng)浸泡著青春印記的物種意象得以彰顯。”許江說。

　　策展人高士明也坦言，許江畫葵是要講述向陽花開的那一代人的故事。那同時也是浴火重生的一代，他們在新中國出生，在文革中長大，在改革開放的歷史進(jìn)程中與中國社會一路同行。他們猶如荒原上的老葵，歷經(jīng)革命的狂熱和后革命的幻滅，親歷中國歷史上最迅疾的思想變革與最劇烈的社會變遷。文革結(jié)束，許江這一代人帶著文革之痛和歷史的迷茫進(jìn)入大學(xué)，進(jìn)入藝術(shù)或思想的場域，這是他們的源頭也是他們的機緣，構(gòu)成了他們歷史經(jīng)驗和精神生產(chǎn)之間的內(nèi)在樞紐。

　　據(jù)了解，為配合此次展覽，人民美術(shù)出版社出版了《東方葵·許江藝術(shù)》大型學(xué)術(shù)圖錄。據(jù)悉，該展將持續(xù)至11月15日。展覽結(jié)束后許江會將大幅油畫作品《東方葵-狂飚》和《長空艷》將捐贈給國家博物館。