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楊一墨指畫:畫有真情品自高
楊仁愷
當(dāng)一墨先生近期創(chuàng)作的大幅指頭畫山水?dāng)[在我面前時(shí),頗有一番感慨,憶及幾年前我為他的指頭畫作品選集作序時(shí),賞讀他的指畫,多少還覺得有些瑕疵,沒想到時(shí)隔幾年光景,他的指畫藝術(shù)日臻成熟,所謂“士別三日”,不能不令我“刮目相看”。盡管為同一位畫家兩度撰文評(píng)述,在我尚屬例外,但我還是愿寫點(diǎn)文字,向美術(shù)界和熱愛指畫藝術(shù)的人們作一番推薦。
也許造型藝術(shù)的繼承與發(fā)展,或多或少與地域有所關(guān)聯(lián)。三百年前創(chuàng)立中國指頭畫藝術(shù)的高其佩(且園)故里,是今天的遼寧省鐵嶺。一墨對(duì)指畫藝術(shù)的迷戀正是緣于對(duì)故里前賢的仰慕愛戴,他的指畫技法也得之于高秉的《指頭畫說》一書。且園先生善用指、甲作畫,一墨先生也照此進(jìn)行創(chuàng)作,且十指俱用,掌背兼之。
1999年夏,一墨先生創(chuàng)作一幅巨制指畫山水(2m*2m)在畫壇引起反響,整個(gè)博大厚重,渾樸雄強(qiáng),氣韻靈動(dòng)。且園先生創(chuàng)始指畫藝術(shù)迄今,以指代筆如此局制者,屈指可數(shù),可見一墨先生駕馭指畫藝術(shù)之精湛嫻熟。
一墨指畫,從造型藝術(shù)的角度審視,當(dāng)屬中國文人畫范疇。一墨正是繼承了歷代文人畫諸大家的優(yōu)秀傳統(tǒng),融之現(xiàn)代審美情趣,從內(nèi)容到形式進(jìn)行艱苦的探索,賦予新的時(shí)代特征。一墨的指畫人物,有描繪“高人逸士”的,有畫山水和花鳥的,在構(gòu)圖、技法上,我們不難看出古代文人畫前賢繩墨,但他不為時(shí)習(xí)所囿,作品呈現(xiàn)出屬于自己的靈性,表現(xiàn)出追求和創(chuàng)新的真誠,用獨(dú)特藝術(shù)手法直抒胸臆,殊為難能可貴。
現(xiàn)代文人畫與古代文人畫的區(qū)別,不僅表現(xiàn)在現(xiàn)代文人化在變形、減筆上更為大膽、狂放,而且更蘊(yùn)含著新的時(shí)代氣息和生活理念,表現(xiàn)出前所未有的沉重責(zé)任感,并非只是“文人筆墨游戲”。當(dāng)我們仔細(xì)賞讀一墨先生這幅巨制指畫山水時(shí),不能不發(fā)出由衷的感嘆!欣賞他的人物、花鳥畫作品均有相同的感覺。
古人云:人品決定畫品。讀一墨先生的指畫,由他營造的峰巒泉壑,云雨煙樹氣韻生動(dòng),人物形象灑脫,花鳥自得其樂,讀來令人賞心悅目。讀一墨的畫,如同感受他的人格精神,是用自己的繪畫語言和真情表達(dá)自己感受的,唯其如此,更值得我們以同樣真情去咀嚼和細(xì)品他的指畫佳構(gòu)。
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