李永林

　　我首先祝賀楊一墨先生的指畫展覽成功的舉辦，我非常同意前面各位老師做的評價，整體上講指畫這種形式在繪畫領(lǐng)域做的探索，取得這樣的成績和成就，在展覽上面其實應(yīng)該是有一個充分的體現(xiàn)，達到了很高的一個水準。我個人從整體上也是非常敬佩楊一墨先生指畫所表現(xiàn)出來在藝術(shù)方面的成就。因為我的最先的一個整體印象還是他的這批作品很豐富，非常豐富！不管是從題材上，還是從語言上，包括各個方面的一些細節(jié)的一些探討，各種形式，非常豐富，花鳥、人物、山水，都非常齊全、齊備。而且還有一個感受是我覺得他的多方面的探討整體上都和二十世紀以來的中國畫的主流的發(fā)展方向和探索方向非常合拍。

　　比如說他的花鳥畫的方面，我一開始翻開這個畫冊我覺得怎么感覺特別吳昌碩、齊白石以來的花鳥畫的非常渾厚、滋潤的這種效果，表現(xiàn)的非常充分。

　　然后接下來再看人物，他寫實水墨風格的人物也表現(xiàn)的很有特點，因為我是在部隊工作，軍隊的很多畫家在中國畫方面他們都是傾向人物畫，所以他們這種人物畫的面貌和楊一墨先生的很多這種人物畫的面貌，其實很接近。當時我就有一個問題，指墨畫在毛筆的語言上的局限性和短處，為什么會在寫實類的人物身上，沒有讓你覺得他短，反而覺得好像很恰如其分，或者說得其所。就是說可以正好這樣做。那反過來是不是會想到他們拿毛筆畫寫實的人物的人，是不是就是他們根本放棄了毛筆的優(yōu)勢，才能夠達到這樣的效果呢，會不會有這樣一個問題呢？這就是一個優(yōu)點悖論，這個地方我不能夠再多講。但是我的意思是說我覺得楊一墨先生用指墨的方法，在畫寫實人物的時候達到了這個水平，其實反正了某一種我們當代二十世紀中國寫實主義人物畫中間的筆墨趣味和筆墨修養(yǎng)上面嚴重的缺陷，也許可以做這樣的反正。

　　山水畫方面，我覺得楊先生的這個山水的面貌也很豐富。一個是他第一點把浙派的一些山水畫的一些語言表現(xiàn)的很突出，因為浙派的繪畫山水畫和他指畫之間的關(guān)系可能是比較容易接近，我覺得這是一個天生語言上的一個接近，有很多作品表現(xiàn)的很成功的。第二個就是傅抱石這一類的，水墨淋漓的這種山水，他也表現(xiàn)的很成功，但是對他的寫生類的這一類的作品或者顏色比較多的這一批山水，我個人覺得不是太能理解，太能夠讀的懂。這是我的一個比較感性的一個看法，我先表達一點這個意思。

　　前面的理論家講的關(guān)于指畫的長和短的問題，我覺得都非常贊同。還有一個就是劉龍庭先生剛才提到的高其佩的兒孫輩高秉，他的《指頭畫說》里面其實也講到了一些細節(jié)。實際上高其佩當時畫畫的時候，他的渲染，實際上我們理解就是染墨、罩色、罩染這個方法，他是有一些高手給他做的，指畫確實有這個短處，罩染方面的時候，他必須要用毛筆，或者怎么樣去做。然后其中他說有幾個人給他做這個事情，其中有一個我記得袁江給他專門做罩染，所以其實指墨畫和筆的配合，其實是可以的，在傳統(tǒng)上面其實是可以的，他可以拓展一些這種方法。從《指頭畫說》中間其實應(yīng)該可以找到很多很多相關(guān)方面和指畫有關(guān)的一些藝術(shù)實踐上面的一些啟發(fā)性的東西。我就簡短講到這里，謝謝大家！