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楊一墨作品:喜看指墨開新境

2014年03月24日 02:09
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  薛永年

  毛筆的產(chǎn)生,是先民的偉大創(chuàng)造,無論寫字,還是畫畫,都延展了手的功能,致廣大,盡精微,天下萬物,盡入彀中。筆墨的互補(bǔ)與融滲,從根本上鑄造了中國畫的風(fēng)貌,有骨力,有生命,更有語言表達(dá)不出的韻味。然而,就在中國畫筆墨語言確立的同時(shí),唐代天才畫家張璪也開始試驗(yàn)指畫了。指頭沒有筆尖那么敏感,不大蓄墨,以指蘸墨,難于淋漓酣暢。但是,在指爪之際的高度提煉中,生拙豐富了精巧,點(diǎn)線組合成渲染,而且更加空靈透氣,層次豐富。經(jīng)過從吳韋到高其佩的發(fā)展,在碑學(xué)初興而主流繪畫柔靡的環(huán)境下,指畫給傳統(tǒng)繪畫注入了活力,不但形成了流播較廣的畫派,而且成為20世紀(jì)借古開今派大家取法的傳統(tǒng)。

  鐵嶺是高其佩的故鄉(xiāng),也是指畫的淵藪,不過清代中期以后卻沉寂下來,當(dāng)?shù)夭o傳人,直上世紀(jì)之末,才又出現(xiàn)了引人矚目的楊一墨。楊一墨原來是開原人,自考入鐵嶺師范接受美術(shù)教育,后移居鐵嶺,至今已40余年。他自幼喜愛書畫,上世紀(jì)80年代刻意書法,受教于高澄鮮、聶成文,兼師郭子緒、劉云泉和陳振濂,并問學(xué)于王鏞,始而專攻黃山谷,轉(zhuǎn)攻小草,繼之在王鏞的影響下,感染時(shí)風(fēng),自探靈苗,爛漫天真,遠(yuǎn)溯漢魏,書風(fēng)為之一變,遂在國際書道大展中奪金。在書法精進(jìn)的同時(shí),他開始研習(xí)指畫,意在復(fù)興鐵嶺的藝術(shù)傳統(tǒng),為桑梓爭光。

  他在讀書時(shí)期接受了現(xiàn)代藝術(shù)教育,打下了良好的造型基礎(chǔ),接著又把研習(xí)書法的心得用于繪畫,善于取法乎上,通過臨摹,入古出新。不出幾年,他的筆畫有了長足進(jìn)展,指畫亦初露頭角。這時(shí),他畫花卉人物,初學(xué)高其佩之寫意,花卉多作梅蘭松石,近參潘天壽,遠(yuǎn)追吳昌碩、徐青藤,蒼厚恣肆,生機(jī)奕奕。畫人物近學(xué)王孟奇、方增先,遠(yuǎn)溯陳老蓮,簡拙幽默,情態(tài)生動(dòng)。畫肖像則取法寫實(shí)一路,指墨提煉,求形神兼?zhèn)洹I剿嫯嫷牟欢?,大略取法石濤、石溪,以指代筆,務(wù)求蒼厚真率。一些得心應(yīng)手制作,不但顯示了置根傳統(tǒng)而表現(xiàn)個(gè)性的造詣,而且在視覺審美上也不乏一定的現(xiàn)代感。

  楊一墨在指畫上的探索,得益于藝術(shù)文物界的耆宿楊仁愷,楊老研究古代書畫,更是高其佩專家,一向關(guān)注當(dāng)代中青年的創(chuàng)作,悉心點(diǎn)撥指導(dǎo),多方扶植提攜。在與楊老的接觸中,楊一墨深感,要想在指畫上突破前人,除去刻苦實(shí)踐之外,必須提高文化修養(yǎng),系統(tǒng)了解畫史、潛心鉆研理論。所以,他在楊老介紹下認(rèn)識我不久,亦即上世紀(jì)之末,便毅然報(bào)考了中央美院美術(shù)史系的進(jìn)修班,課堂上認(rèn)真聽講,下課后俯案運(yùn)指,廣泛接觸名師益友,視野大為開闊,思考也越益深入。當(dāng)時(shí)他經(jīng)常邀我到他的住處,討論書畫的同異,傳統(tǒng)與現(xiàn)代的承變,寫實(shí)寫意的長短,筆畫與指畫的異趣,古人筆畫指畫的薄弱之處,時(shí)下流風(fēng)之弊。他也發(fā)表自己的意見,但主要是全神貫注地傾聽。

  可以看出,他一直在尋找前人的未臻之境,一直在探索進(jìn)一步施展才能的有效空間。其時(shí),他開始更多地畫山水,而且廣泛取法前賢,尤多致力于黃賓虹的和傅抱石,對于黃的點(diǎn)線積墨和傅的墨韻氛圍頗有心得,也在嘗試把斑斕的色彩引入指畫。不過,他總是要我講講不足,我于是說:“就‘師古人’與‘師造化’而言,你得之于‘師古人’為多,就山水畫的‘丘壑’與 ‘筆墨’而論,你在‘筆墨’上下的功夫較大,從‘臨摹’與‘寫生’而言,你在‘臨摹’方面用的時(shí)間較多。清代的笪重光不是說“從來筆墨之探奇,必系山川之寫照”嗎,回去之后,你倘能更多師法自然,面向生活,胸羅豐富的丘壑與真切的生活感受,再加強(qiáng)寫生,你的指畫和筆畫一定會有更大的進(jìn)境。”

  此后,他真的從畫室走了出去,走向了遼北的山川和農(nóng)家,走向了發(fā)展意境和筆墨的源泉,作為一名公務(wù)員畫家,實(shí)在非常難能可貴,因?yàn)樗挥欣脴I(yè)余時(shí)間作畫的條件。同時(shí),他也沒有廢棄臨摹、更沒有忘記以書入畫,他的藝術(shù)隨著也就出現(xiàn)了新的飛躍。前年我參加全國少數(shù)民族美展評選,和大家一起發(fā)現(xiàn)了一幅指畫——《春到梨花溝》,但見沐浴春風(fēng)的梨花,開得滿山遍野,指墨相生,實(shí)中有虛,在淺色調(diào)子的襯托下,爛漫盛開的梨花,像繽紛的祥云一直開到了天上,春天的氣息撲面而來,畫家對土地的激情,對“三農(nóng)”的發(fā)自心底的人文關(guān)懷躍然之上。這件作品理所當(dāng)然地獲得了金獎(jiǎng)。

  去年,楊一墨和他的朋友在沈陽舉行書畫聯(lián)展,我又應(yīng)邀前往,看了許多新作。我發(fā)現(xiàn),他的藝術(shù)確實(shí)在向新的境界邁進(jìn)。書法比上世紀(jì)更多回歸了傳統(tǒng),時(shí)風(fēng)漸遠(yuǎn)而天趣猶存,顯然頗受徐文長的滋養(yǎng),點(diǎn)畫狼藉,爛漫天真,功力深厚,風(fēng)格鮮明。山水畫更加擺脫了前人的意境和圖式,也不再局限于積墨的渾厚蒼茫,指趣墨韻,斑駁陸離,而是傾其全力謳歌遼北山川風(fēng)物,最出色者便是象牙山的梨花香雪海,他采取寫實(shí)山水的焦點(diǎn)透視,用平民百姓的眼光,開掘前人不曾描繪而身臨其境者發(fā)現(xiàn)的美,一變沉郁華滋而為清新繁淡。他的花卉畫,也更加壯點(diǎn)大線,氣韻兼力,粗服亂頭中生機(jī)勃發(fā)。人物畫用線造型的功夫,在《五百羅漢圖》長卷中,得到了人人稱嘆的造詣。總之,楊一墨的指畫和筆畫,正在從山水畫開始進(jìn)入新的境界,開拓了現(xiàn)實(shí)題材,注入了雅俗共賞的現(xiàn)代審美趣味,生氣充溢意境清新,指墨老到,拙簡中求酣暢,恣肆中求蒼茫,勁峭中求深厚,繁復(fù)中求靈透。仿佛信手拈來,無所拘束,實(shí)際是后積而薄發(fā),故此爛漫天真而不失良工心苦。觀賞之際,我不禁為他的勇猛精進(jìn)所感動(dòng)。前不久他來京告我,他即將從公務(wù)員的崗位上退下來,擔(dān)負(fù)起鐵嶺指畫研究院院長之職,將全力投入書畫。為了做個(gè)小結(jié),已編成一本新的畫集,希望我寫點(diǎn)什么。我想,60歲對書畫家而言,正屬年富力強(qiáng),已經(jīng)邁開新步伐的楊一墨,只要繼續(xù)精研古近傳統(tǒng),堅(jiān)持師法造化,貼近百姓生活,增進(jìn)現(xiàn)實(shí)關(guān)懷,到更廣大的天地中去感受,再注意指畫與筆畫的互動(dòng),以及無墨而求染的探討,他一定會取得更大的成績。我期待著。

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